一个男人和一个女人

评分：

6.0 还行

原名：Un homme et une femme又名：男欢女爱 / 男与女 / A Man and a Woman

分类：剧情 / 爱情 / 地区：法国年份：1966

简介：

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更新时间:2018-02-23

一个男人和一个女人影评：《荣誉》中关于本片的总结

关于《一个男人与一个女人》，本片编剧、导演勒鲁什曾经这样讲：
主题是什么？激情与婚姻的对抗，生命与死亡的对抗，高速度与爱情的对抗。这是一部情感电影。音响比对话更重要，颜色比色彩更使人陶醉。每时每刻都有叫喊声、汽车引擎轰隆声或歌声。我认为，这是我的第一部浪漫色彩影片。通过这部影片，我确信人们只需要表现，而不需要叙述。角色们的潜台词往往比他们说出来的更为重要。
生活中最重要的事情，往往发生在百分之一秒的瞬间。在这种时刻，谁都来不及设置电影装置安排布景、摄影机和给予指导。不，一个人必须在这百分之一秒的瞬间去记录生活，去尽快地多拍……有的时候，以十分之一秒的速度去拍摄就嫌太迟了。于是，就不得不把那个事件重新予以创造。这就是为什么我要把我的角色的心理状态讲给演员们听。但是，我从来不向他们提示塑造人物的机械性技巧。用粉笔画出演员必须止步的准确位置，那他就完啦。
在本片视听方案的总结之前，我先引用勒鲁什的话，目的是为了使我们对影片能够有更准确的把握。
我们看勒鲁什的话，最大的感觉是：他是一个个人色彩浓郁，甚至是一个颇为情绪化的编剧、导演。这也就是我们常说的“他是一个性情中人”。
勒鲁什的影片也正像他这个人一样。《一个男人与一个女人》是一部异常情绪化的电影，说得玄妙一点，这是一部“感觉的电影”。
所以，无论电影剧作法还是电影视听语言的运用，用某种流派、体系所以，无论电影剧作法还是电影视听语言的运用，用某种流派、体系（如美国好莱坞和法国长镜头等），去评价勒鲁什的作品，似乎都不够准确。从剧作法的角度讲，勒鲁什既按部就班地，按照情节电影的规矩在“讲故事”，同时，他又异常情绪化地“信笔挥洒”。从电影视听语言的角度讲，勒鲁什既有典型法国式的不紧不慢、慢慢悠悠的长镜头，同时，他又有标准好莱坞式的让人眼花缭乱的镜头组接。所以，用固定的体系去套勒鲁什的电影，无疑是错误的。“没有体系”——这就是勒鲁什电影的特点，或者说，这就是勒鲁什的体系。
1.剪辑
《一个男人与一个女人》的剪辑是多样性的。它既有保持生活状态的长镜头，又有节奏鲜明的镜头组接。应该说，勒鲁什是在根据每个段落的需要，安排每个段落的剪辑方案，或者说，勒鲁什是根据自己的感觉，安排剪辑。
2.景别
如同剪辑一样，本片既有表现较为广泛的被摄场景的中景、全景、远景，也有强调夸张表现对象细部的近景和特写。导演根据自己的需要，安排镜头的景别，而不是刻意追求某种风格和体系。
3.音响
可能因为当时录音技术的原因，本片的音响都是后期制作的音响，也就是所谓的后期配音。后期配音与同期录音的区别是，后期配音的声音指向清楚，它不像同期录音的声音那样真实、丰富。
本片的音响主要是汽笛声和海鸟的鸣叫声。这种声音几乎贯穿了全片。其它声音，往往是根据画面的环境进行简单的声音配制。如在汽车中，配上汽车收音机的声音。当然，为了表现让-路易的职业特征，让-路易在赛车场时，赛车行驶的声音往往被加重。
需要指出的是：影片中有一段无声处理异常出色。就是让-路易与安娜做爱的时候。此时的无声处理，不是表现此时做爱的男女的生理感受。它是强烈地表现安娜的内心，是在刻画安娜这个人物。做爱对于安娜来说，是一件重要的事情，是她将自己的“身”和“心”全部、无所保留地交给对方。所以，在这个时刻，导演采用了无声处理。就在这段无声之后，朦胧的表情中，安娜强烈地想起了她死去的丈夫。
4.音乐
影片中采用了许多音乐，而且，音乐的运用也是多样性的。有的明快，有的舒缓，有的调侃。大量音乐的使用，与勒鲁什的偏重表现感受、感觉是一致的。因为，音乐是表现感受、感觉的最为有效的手段。当然，影片最突出的音乐处理，是影片中经常出现的主题音乐。该音乐轻松、优美、抒情，同时带有跳跃性。正是因为它的旋律优美，该音乐已经成为了今天世界各地经常演奏的著名的爱情轻音乐。它的名字就叫《一个男人与一个女人》。
5.对话
与常规电影中刻意安排人物的对话不同，影片中有许多毫无意义的人物对话，如前面我们分析的，饭馆中安娜与让-路易的对话。让-路易的话，几乎都是心不在焉、似是而非的。因为，此时此刻，让-路易的心在他的“手”上。通过本段落让-路易与安娜的对话，我们可以感到，无意义的对话也是塑造人物的一种手段。
6.光
本片光的处理是异常戏剧化的。如“回忆初恋”段落中，汽车挡风玻璃上的灯光，用来刻画让-路易复杂不安的心境。再如“介绍职业”段落中，生硬的、黑白分明的布光，表现该段事件叙事的荒诞和调侃。还有安娜与让-路易在旅馆中做爱的段落中，安娜的脸部的布光是几乎发毛的强烈的布光，如此强烈的布光，表现此时此刻安娜内心深处的巨大的波澜。
7.色彩
《一个男人与一个女人》中最为突出的是它的色彩处理。它几乎是电影史上，电影彩色的使用最为多样化的一部影片。
前面，我们对影片的色彩已经做了许多分析。这里我们再引申几点：
① 色彩与结构
影片中，不同色彩段落的出现，是影片结构的重要手段。前面我们指出了，本片是一部情绪化电影。并且，影片的时空结构复杂，有现在时空、过去时空和心理时空。如何使影片中众多情绪化的、非叙事的细节，较完整地呈现在观众的面前，同时，使观众在情绪化的渲染中，能够抓住头绪？进而，如何使影片多时空的故事，表现得较为清晰？首先，色彩段落把零散的细节组成一个整体，并与其它段落形成区别；其次，色彩段落使复杂的时空关系变得较为清晰。
②色彩与抒情
导演在影片中抒发情感，色彩是他抒情的重要手段。不同的段落，导演又用不同的色彩抒发不同的感受。
③色彩与主题
不管勒鲁什承认与否，他都是通过色彩表现他的主题，即他对世界、对爱情的看法。如用高调的黑白二色，表现现实世界的荒诞；用艳丽的彩色，表现传统爱情和初恋的美好；用朦胧的橘黄色调，表现当今人们沟通、相爱的艰难。