家有喜事

不知道是二刷还是三刷了。

最近在因为《假日暖洋洋》的关系，很想找来一些老片看一看。想象30年前人们是怎么贺岁怎么过年，想想香港黄金时期的贺岁片又是怎么样的。

《家有喜事》算是90年代最有代表性的贺岁系列了。一年一集，大概相当于香港的电影春晚了。

再看写法。其实是一家人的故事。内里还是非常传统的家庭结构。爸妈和三个儿子。大嫂是一家的服务员、大管家。

在吴君如和黄百鸣这条“大哥大嫂”的故事线上，是家庭结构和婚恋观的更新迭代。女性被迫觉醒之后，看到自己的社会价值，不再囿于家庭责任，光鲜亮丽、自给自足，浑身散发着成熟女性的魅力。

吴君如那句“我不要做你老婆，因为做你情人比作你老婆好多了”，放到今天也一样适用。

当然，合家欢贺岁片的故事结尾必然圆满，糊糊弄弄地，一场意外打劫，就胡乱缝合了大嫂心中的意难平，开心回归家庭。

在贺岁喜剧片的类型框架下，剧作当然可以这么糊弄，观众也不会深究。但是回到现实逻辑线上，我们知道，大嫂不可能回去的。

接着来看周星驰和张曼玉那条故事线。这俩人是浪子佳人的爱情。浪荡多情儿与文艺痴心女的戏码。背后，藏着的是大多数年轻女孩想要驯服爱情、驯化浪子的野心。

每个女孩都以为自己会是让浪子回头的那一个。当然，这件事会发生，但只会发生在浪脑袋瓦特的时候。

片中，周星驰脑子坏掉。然后衷心于张曼玉。脑子刚一恢复，立刻左拥右抱。

很直白了。一个关于浪荡与驯化的爱情神话。

最后，张国荣和毛舜筠那条故事线上，讲述了一个性别身份确认的故事，虽然有诸多倒错与想象，但这个呈现至今看来仍是先锋。

张国荣饰演的娘娘腔与毛舜筠饰演的假小子，从互相看不上到如胶似漆的。但老套的故事里头，触及了爱情与自我身份确认的高深命题。

一个人可以先确认自我身份，然后再按照既定方向去寻找自己的爱情。

也可以，在遇到真爱的时刻，打破所有规则，甚至包括自己以往认定的性别身份。

它关乎的是这样一个命题：一个人要先找到自己还是先找到爱。

而它给出的答案显然是后者。爱，让一个人成为现在的他/她自己。

抛开故事。我们再来聊一聊电影的风格和桥段。

这种非常跳脱、抓马、夸张的癫狂喜剧，是黄金时代香港电影的代表类型，而这个类型中的代表人物，周星驰极为典型。

1992年，周星驰如日中天。香港票房前15中，周星驰主演的电影占了一半。

媒体称1992是周星驰年，并不夸张。

在《家有喜事》里，周星驰的状态非常松弛自然。而影片也着意在他和张曼玉身上加入了诸多迷影元素。

而且在类型上，甚至还在最后搞了一把犯罪动作片的打劫戏，枪战打斗的戏份也将类型进行了杂糅和喜剧化，最终形成了新的效果。

30年过去了。

在《假日暖洋洋》里，我们也看到了大鹏和张静初那条故事线上的一点点迷影元素。

但是在《家有喜事》面前。我只能说。

1992年春节过去了，我很怀念它。