春天情书

评分：

6.0 还行

原名：（ハル）又名：Haru / 春天

分类：剧情 / 爱情 / 地区：日本年份：1996

简介：学生时代作为出色的美式足球选手大出风头，但因伤隐退后，速见升（内野圣阳饰）进入

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更新时间:2017-04-26

春天情书影评：春天以时速200公里通过我的家乡

《春天情书》是那种我每隔一段时间就会重看的电影。放下那些纷繁更迭的眼前事，看看俩个寂寞的人用电邮寄予的一点相思半副闲愁，于我真是莫大的安慰。

影片拍摄于1996年，那时候个人电脑还是少数人购买的奢侈品，intel刚刚推出奔腾处理器，而拨号上网的猫如今已经看不见了。片名（ハル）直译是春天的意思，带括号，这是网络BBS上的用户名。按照导演森田芳光自己的解释，ハル的发音haru，也是在致敬电影史上最有名的人工智能电脑之一：HAL 9000，出自库布里克的《2001太空漫游》。在那个年代就大胆的选择网恋作为电影题材，森田芳光导演的眼光无疑是非常超前的，这甚至比甜姐梅格·瑞恩那个更为著名的影片《电子情书》还早了两年。而在豆瓣上，观看过《电子情书》的有将近7万人，而看过《春天情书》的却只有不足3000人。

现在看来，紧随时代潮流，捕捉当下社会的流行热点，一直是森田芳光的选材特色。90年代后，日本国内泡沫经济破灭，经济陷入衰退，森田芳光导演反映当时整个社会浮华与颓废的《爱与平成之色男》顺应推出；1993年，因特网向世界开放，3年后，这部讲述网恋题材的《春天情书》就上映了；之后1999年，根据日本刑法第三十九条规定精神病患者的行为不受惩罚，森田芳光又拍摄了极具社会话题性的《刑法第39条》。用他自己的话说“所谓导演既是电影表现者，表现者的生活方式和思维方式都必须与时俱进。之所以这样说，是因为电影会反映导演个人的生存状态。导演的生活方式直接关系到影片的好坏。”

与之相映证，影片《春天情书》与其说是一部爱情片，不如说某种程度上它更像是一部反映90年代中期日本人生存状态的时代片。从戏院的沙发到餐馆的凉面，从下行的自动扶梯到京王线的站台，从拨号上网的蜂鸣声到路边通报天气的LED灯箱，甚至男主角春天上的中文学习班也适时的展现了彼时中日关系蜜月期的影响。再加上影片三分之一的时间都把当时还是蓝屏背景的电脑操作界面直接搬到银幕上，逐行逐字的把文字敲上去。如此，也难怪一部仅仅是20年前拍的电影在今日看来却如默片般笨拙而质朴，陈旧而隽永。

与时代的喧嚣并存的是个人的落寞。女主星星一面思念着因车祸去世的男友，一面不停地变换着工作，试图体味不同的人生。男主春天则每天疲于工作，闲暇时唯一念念不忘的却是年少时踢美式足球的时光。男友之于星星，美式足球之于春天，均是止住岁月洪荒的定海神针，以此为界，以后的日子任凭平凡琐碎苦闷凄惶，便也无甚不同。要是影片就此拍下去，可能会变成另外一部《牛奶女工》或《入殓师》。不过好在，这两个寂寞的人在网络上相遇了。歌德说，在这个躁动的时代，能够躲进静谧的激情深处的人是幸福的。影片刻意在声音上将外界与个人区别开来。日常的环境音以及BBS讨论时动感的配乐总是戛然而止于两人阅读电邮的画面。这个时刻，全世界消音，只有老旧的486机箱发出的机器轰鸣声。他们与世界相隔，而其本身又同时拥有着全世界。一切不再平淡无奇，日常的生活似乎也有无穷的话题，有趣的电影、分手的女友、静冈的凉面、茶座的奶昔……仿若那些流逝的时间从此有了注脚。

究竟是何时喜欢上对方的？似乎很难描述清楚。也许开始于某句温柔的安慰，也许开始某段孤独的剖白；也许开始于列车飞速而过的一瞬间，也许开始于电邮中断后那长久的空白，答案究竟为何，千真万确，我不知道。不过为何喜欢上对方，影片倒是说的很清楚。星星在告诉春天自己与男友分手的事情时说了这样一段话：“跟人谈恋爱，我觉得是选另一个自己，一旦如此觉得，就会谈这样的恋爱。喜欢了人就会想和他一样……我和男友分手了，虽然他的结婚观很有趣，但我不想变成他那样的人。”与其说这是两个寂寞之人的相互取暖，毋宁说他们本质上就是一样的人。

扮演星星的深津绘里一直以来就有一张寂寞的脸。脸色苍白，面骨突出不挂肉，再加上左颊下方的一点痣，愈发显得整个人意兴阑珊，落寞清冷。而男主春天的扮演者内野圣阳，我第一次看他是在木村拓哉主演的电视剧《恋爱世纪》之前的一个宣番综艺上，他作为第二男主参与节目互动。木村拓哉在节目上综艺效果爆棚，或恼或闹，总是看点不断，而他一身西装总是过于正经，在那个满是游戏笑闹的节目中显得格外扎眼，常常弄得主持人尴尬异常。当时心里就想：呵，这真是个无趣的人啊……现在看来，导演的选角倒是非常正确。俩人身上那种与周遭世界格格不入的异质感，放到本片中真是再合适不过。

我最喜欢的段落，是俩人第一次见面挥手帕的部分。说是相见，其实是一方在新干线上，一方在遥远的列车通过的路旁，彼此以时速两百公里的速度路过。电光火石的一刹那，我的索尼V8里有你高大的身影，而你也录下了一个容貌模糊的红衣女郎。一时间兴奋狂喜却在转瞬间无处寻觅，让人既觉得浪漫，又觉得遗憾，潜意识下还有些淡淡的落寞，古人言人间有味是清欢，大约也就是在这些浅尝辄止又回味无穷的地方吧。

影片最后，导演选择让二人相见，促成一个童话故事般的结局。这一方面慰藉了观众，另一方面也顺承俩人正好各自都走出了之前的困局，生活即将开始新篇章的情感走向，一切合情合理。然而，我总是忍不住担心俩人之后的生活，他们也许了拥有了今生今世却也可能失去了一个诗意的世界。木心先生在《文学回忆录》中曾提到自己与一个湖州女孩通信的往事。“从前的车、马、邮件都慢”，俩人通信了五年后才第一次见面。然而，“我们只是勉强地吃饭，勉强的散步，到了晚上，天上勉强地挂起月亮”。这当然是活生生的见光死案例。虽然深津绘里的颜想来定不会落得如此下场，但更重要的是，丧失了距离感，生活也会变的现实而俗气。两个天天见面的人，大概很难说出“准时的新干线内有你在，传许多信给我的春天，以时速两百公里通过我的家乡。”这样细腻的感触。将所念之人留在他乡，将所感之话赋予远方，恰当地把握现实与想象的距离，这大概就是我这个局外人所总结出的人类寻求诗意栖居的生存之道了。

好在故事结束在了最美好的时候，俩人尚未开口说一句话，初见之下，相顾欢颜，影片就此戛然而止。留下屏幕外痴笑如我，抬头望向窗外万家灯火，心中回味着百转柔情，关上电脑怀揣着暖暖甜蜜深沉入梦去。