冬

评分：

6.0 还行

原名：冬又名：七天 / Seven Days

分类：剧情 / 地区：中国大陆年份：2015

简介：影片讲述一个孤独老人在雪山中与鱼、鸟，一个小孩发生的情感故事

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更新时间:2017-04-02

冬影评：电影《冬》意蕴的幽玄美学

“幽玄”是日本古典文论中借助汉语而形成的独特的文学概念和美学范畴。“幽”者，深也，暗也，静也，隐蔽也，隐微也，不明也；“玄”者，空也，黑也，暗也，模糊不清也。“幽”和“玄”二字的结合，同义反复，强化了该词深邃难解，神秘莫测，不可言喻之意。这种日本独特的美学源自于其对自然风土的细腻体悟。近期上映的小众电影《冬》中，电影采用黑白默片的形式，大量空镜头和长镜头的使用，以及独特的叙事艺术都将日本美学的“境生象外，意在言外”进行了完美的诠释，在空寂引发观众的联想想象，在幽远中蕴涵着一股震撼人心的力量。
本文以日本幽玄美学为切入点，分析电影《冬》的主题表达、叙事艺术、镜头语言。

一、藏而不露的主题表达
幽玄是日本美学观中的重要组成部分，形成于日本中世纪，在日本文论发展史上，其涵义也经历了确定与不确定，变与不变，可言说与不可言说的矛盾运动。美学大家大西克礼的《幽玄论》用西方美学概念辨析的方法对“幽玄”进行分析，划分出了是个七个特征:一、“幽玄”意味着审美对象被某种程度地掩盖遮蔽，不显露，不明确，追求一种“月被薄雾所隐”“山上红叶笼罩于雾中”的趣味；二、“幽玄”是“微暗，朦胧、薄明”这是与“露骨”“直接”“尖锐”等意味相对的一种优柔、委婉、和缓，正如藤原定家在宫川歌合中的判次中所说的“于事心悠然”就是对事物不太追根究底，不要求在道理上说得一清二白的舒缓，优雅；三、是寂静和寂寥，正如鸭长明所讲的“秋空夕暮，杳无音信”；四、深远、特别是精神上的东西，不单是时间空间的距离感，而是具有一种深奥的精神意味；五、具有内在的充实性，“充实”是以上所说所有构成因素的最终合成与本质，其中凝聚着不可言传的意蕴；六、具有神秘性或者说是超自然性，指与自然情感融合在一起，深深的宇宙情感；七、幽玄具有非合理，不可言喻的意味。最后，大西克礼的结论是“幽玄”作为美学上的一个基本范畴，是以“崇高”中派生出来的一个特殊审美范畴。

就本片而言，年轻导演刑健赋予《冬》一种超脱物外的特殊气质，无论从主题思想，还是叙事艺术都有别于国内其它电影，可以说《冬》是导演刑健在中国的实验性电影，既不是纪录片又不同于一般叙事电影，它以一种全新的叙述方式，开阔了叙述新视野。影片近乎琐碎的记录了一位独居老人的七天生活，观众不同于以往电影中情节跌宕，主题明晰，也使得这部电影具有被广泛解读的可能。
这种藏而不露的主题正是诠释了日本的幽玄美学，导演通过电影镜头语言牵引着观众联想想象。冬日里的寒风肆意吹起的须臾白发，独坐在满天飞雪之中垂钓，往来于一片茫茫和一舍土窑中，“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”的落寞，把老年生活浓缩成七天的日常，构建起了影片独特的意境与不同的主题思考。

二、不可言喻的叙事艺术

电影《冬》中以七天的生活为顺序将故事串联起来，故事内容异常琐碎，老人每天的生活就是钓鱼、吃饭、睡觉。人物设置也十分简单，我认为是一个主角老人加三个配角，分别是鱼、鸟、小孩，当配角一个个退场，也暗示着主角的毁灭。

首先出场是主人公――老人，和第一配角――鱼。两个在冬日里孤独的生灵互相陪伴抚慰，老人单调乏味的生活中有着不可言喻的心酸。电影中全篇无台词，放大的喘息、悲叹、哭泣搅动着观众的泪点。电影中展现的前两天的生活几乎完全一致，每日铺床睡觉，总要铺两床，为那逝去的人整理好枕头，重重的捶几下，把被子铺的整整齐齐，舒舒服服。故事中第三天、四天可以整合为一块，因为镜头中出现了第二个配角――一只鸟。鸟的出现是带有自传色彩，一只在寒冬腊月里将要冻死的鸟，老人先前看到鸟，踌躇的看了几眼并没有理睬，然而当他昏倒在茫茫白雪中时，他明白，原来自己与那只鸟是一样，出于心心相惜，把冻死的鸟带回了家，此后的两天里，身侧空荡的床铺旁多了一个生命，小鸟自是有灵性的，每日陪伴老人钓鱼，老人的平淡的生活也仿佛增添了一抹色彩，钓鱼时，吹着口哨逗身旁的鸟儿。这是全剧老人唯一的发声，也有着老人在全剧为数不多的微笑，第二个配角的上场使得第一个配角鱼的死亡，老人为了喂养鸟儿，把陪伴他的鱼杀死，生活就是这样，总是有那么多的不意想不到。第三个配角的上场，也就是真的人――一个孩子。这个孩子不过五六岁的样子，他不同于其它小孩子对这个老人嗤之以鼻，更为吸引这个孩子的是一种好奇，好奇心驱使着这个孩子，在大雪纷飞的冬夜找到了独居在长白山的老人，老人刚开始并不欢迎这个孩子，推了孩子一把，任性的孩子在寒冷的冬夜推门跑出去。老人徘徊再三，还是跑了出去把孩子寻回，剧中详细的刻画了疲惫的老人瘫在炕上，孩子认真为老人拍打着身上的雪，老人也为孩子拍打着身上的雪，这是一种关系融洽转变，互相关心的真情。孩子吃不惯老人的饭菜，老人心疼孩子，这时第三个配角的出现，就使得第二个配角的灭亡，孩子高高兴兴的吃了烤小鸟。然而，这个孩子终究不能一直陪伴着老人，在六天的时候孩子挥动着小手，离开了老人。第七天为全剧的高潮和结尾，老人在白雪中瞭望着远方，出现了幻觉，臆想出了孩子高兴的朝他跑来，本无人，却实实在在的用动作临摹出了一个可爱的孩子。一走，一跪，一摸，一抚、一抱、一看，那么认真，那么形象，仿佛真的是摄影机漏拍了什么，此片段的背景音乐采用中国古典管弦乐，哀怨动人，使人潸然泪下。孩子真的来了，却见老人睡觉，想为老人抓一只鱼，却掉进了冷窟窿里，老人只拾的一只湿漉漉的棉帽。老人哭了，哭的无奈，哭的绝望，耳边又响起鸟儿叫，又看到了鱼儿游，许是它们在呼唤老人，大亮的天，却铺开被子，躺进去，仿佛看到那个曾经的爱人，貌美如花的睡在他的身边，抚摸着他的沧桑。

一床被子蜷缩了一下，终究静了，飞出了一只小鸟，满天的飞雪依旧，冬日里严寒依旧。

三、意境幽远的镜头镜头语言
从影片一开始，老人就独坐寒江雪中，在漫天飞舞的雪花衬托下，老人显得无比渺小，此片拍摄于长白山的冬季，拍摄过程非常危险且艰辛。王德顺表示，车把他们拉到1500米高处之后，剩下的500米需要踏雪自己爬上去，每一步雪都会到膝盖。王德顺笑称，“能活着回来就是幸运的。”

《冬》不仅体现在叙事艺术上采用幽玄之美，在镜头语言的组织下将幽玄在画面中彻底的贯彻、直白的表达出来。

电影中大量的空镜头，采用远景拍摄和近景拍摄两种方式。电影空镜头的远景拍摄体现着浩瀚宇宙中北风呼啸，埃埃白雪，无论是骷锈的树林，还是层峦叠嶂的山崖，以及空荡荡的冰场，都呈现着一种朴实无华，恬淡却蕴涵无穷力量的幽玄之美。第二种方式是电影中空镜头的近景拍摄，镜头聚焦于地面的近景，任雪粒颗颗扑打在镜头之上，虚化白茫茫的远景，用一种更为精细的拍摄方式，诠释着冬日的凛沥。也是这些空镜头的自然景象，展现给观众一种幽玄之美，品味境外之意才是这凄冷的雪所表达的。

电影中对景物的描写还大量使用长镜头的方式，长镜头不打断时间的自然过程，保持了时间进程的不间断性，与实际时间、过程一致。为了避免长镜头的枯燥乏味，镜头语言也强调了电影从不同的角度进行拍摄和剪辑。大雪中老人平铺在雪地里的双腿，冰窟窿里被寒风吹着晃动的钓鱼线，自己鱼缸中来回游动的鱼。最让人印象深刻的就是在第七天，老人臆想孩子回来，长镜头拍摄的方式，老人位于画面的中心位置，完整的呈现了一个独居老人对于亲情的渴望。

四、结语
电影《冬》的幽玄美学蕴涵在叙事的全过程之中，也体现在镜头运动和画面构成中，从头到尾没有一句台词，也未曾直接表达出电影的主题内涵，一种超脱物外，又贴近现实的叙述，完成了幽玄美学中话外有话的表达，在人们的感悟和想象中，产生了对于老人独居思考。《冬》这部电影，表现了年轻导演强烈的创新意识和亲民理念，影片的成功在于将幽玄之情不露痕迹的流露出来，与观众产生情感上的共鸣与思考。