江南皮革厂

评分：

6.0 还行

原名：江南皮革厂又名：无

分类：剧情 / 地区：中国大陆年份：2016

简介：由中视恒语文化传媒、峰尚影视、北京放牛班文化传媒共同出品，由许飞青导演的电影《江

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更新时间:2016-08-07

江南皮革厂影评：每一次的相遇都是久别重逢

每一次的相遇都是久别重逢
Alice皙
夏日午后，朋友推荐我看《江南皮革厂》，知了狂躁的叫喊，我涂着我的大红指甲没看他一眼。朋友把IPAD放在了我的面前，片段中，再次看到昏暗的灯光、摇曳的镜头，一下子将我拽回到上世纪九十年代。
影片如同印象派的绘画，似乎只是表现某种特定景物在特定时刻的光影效果，强烈的主观瞬间印象地阐释，似乎与主题若即若离，却更加摄人心魄，从多维度展现了影像的感性本质。
影片讲述了一个故事，却从四个人的角度娓娓道来。一位老者，面对大江前浪推后浪的必然，他该如何选择；一位家庭幸福的少妇，内心却无比空虚；一位年轻貌美的姑娘，却要天天面对想爱不能爱的人；一位其貌不扬的小工，为了社会不能接纳的爱默默地付出了全部……这四个看似互不相干的故事却巧妙的发生在一个故事场景中，不禁让人拍案叫绝。影片所要表述的只是想抓住一种感觉，所以片中的每一个角色都觉得这不是自己该做的事，却还是去做了，这种做与不做的选择，以及选择的无奈感，透过人物的特写与暗调的场景展现无遗。
艺术的生命力不仅仅在于模仿经典，而且要敢于打破和违反经典。影片主观尝试各种表现手法，给观众视听上的惊奇。形象元素在影片中的表意性、引申意味大大加强了。无论是人物的神态，支离的语言片段，亦或阴晦而缺少阳光的陋室，飞驰的马路等等空镜，甚至是一个眼神，都在与观者进行一种内在的思想层面的对话。在导演看来，用形象元素去意会的目的远胜于言传了。不能言传只能意会的形象元素正好和观众自己内心产生共鸣，从而得到视听上的愉悦与快感。
位置、面积、角度是摄影构图的三大要素。通常导演们往往煞费苦心地在面积、位置、视线、朝向等诸多方面设计出种种的愉悦。但在该影片中为特定的目的，突出一方，打破均衡屡见不鲜。影片的时空观更体现了一种主观化时空特征，时空有时成为作品中的参与元素，有时却根本不与人物发生联系，其功能在于使影片呈现一种个人风格的呼吸与律动，也可以说是作者与观众的一种交流，让观众在交流中得到视听上的享受。画面效果的一反常态适时地渲染了主题偏执、矛盾、无奈的心态。
影片所讲述的无非有意识地尝试重塑生活的现实，这真实只不过是影片重塑的产物，如识者所言，这种生活的真实不过是导演对都市人恋物、独语、偏执、畸零、出走、欲望等等诸般复杂感受的影像拼贴，这种重塑生活现实的方式，开始表面是严格按照客观现实的时空坐标做物质的复原，进一层却是依据人物对现实时空的不同感受做出“陌生化”的呈现，有时候，干脆将现实时空规则及其观众的审美经验彻底打破，按照自由表达的需求对影片中的时空进行艺术的重组。
这种“陌生化”在影片中体现在每一段的主角都用自述或是旁白的方式，阐述着故事，让受众可以从故事的情绪中脱离出来，更加客观的审视这个看似平淡无奇的故事蕴含着更加深层的意蕴。这种旁白形式的大量运用，实际上还有更重要的功能意义，那就是直接展示人物心灵感受，传达人物精神信息，刻画人物的心理状态，以及对这种心理状态及其心灵奥妙的艺术展示。正因为如此，才能真正理解片中各个人物，为何能超脱世俗，为何如此渴望飞翔，为何义无反顾。
在每个人的人生中，都有着对个体生命的追求，或是事业，或是爱情。人生或许无谓对错，只是在某个时刻，遇到了某个人，发生了某件事，做出了某个决定。而旁观者，对于生命的个体来说，无足轻重。因为只有自己，才能明白，其在生命体中的重要性。无论何时何地出现，都是久别重逢。

江南皮革厂

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