那年花开月正圆

评分：

6.0 还行

原名：那年花开月正圆又名：大义秦商之安吴寡妇 / 大义秦商 / Nothing Gold Can Stay

分类：剧情 / 古装 / 地区：中国大陆年份：2017

简介： 1884 年，周莹跟着养父周老四来到关中，输光钱财的周老四将周莹卖到沈家当丫头。

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更新时间:2017-10-17

那年花开月正圆影评：为什么我们讨厌看“大女主”剧

《那年花开》这部剧的评价非常两极，一方面集中在吐槽女主感情线太过玛丽苏，另一方面则是赞叹剧中的金融知识融入的恰到好处，十分专业。
这两种表现都是有其原因的，玛丽苏是编剧根据市场导向来制定的，纵观最近的大女主剧，《如懿》《芈月》《武媚娘传奇》都呈现一种古装偶像剧的样子；
而金融要点的专业，和商战表现的实用性，则是源于周莹本身就是真实存在的历史人物，许多商业手法并非出自编剧臆想，而是经过历史实践的。
以上，我们进入正文。

清朝末年，西方资本主义冲击中国市场，大清朝传统商业体系岌岌可危。
一位名为周莹的陕西女子，逆流而上，在一片愁云惨淡的大清商圈闯出一片天地，成为了陕西女首富，官封一品诰命夫人，慈禧太后亲认的干女儿。用现在的话来说，这就是大清董明珠。
由清末陕西女首富周莹为原型改编的电视剧《那年花开月正圆》现在已经完结，豆瓣评分从开播8.0稳定在7.5分。
但是，不得不说，本剧评分虽高，剧情却未必毫无瑕疵，甚至有些狗血，让人不吐不快。
一：彪悍的人生总有个悲惨的开头
故事从周莹与其养父周老四在泾阳坑蒙拐骗游街卖艺开始。
一般来说，一个彪悍的人生，总是有个悲惨的开头，什么“废人流”啊、“退婚流”啊、“父母双亡流”啊、“全家被杀血海深仇流”啊。总之就是越惨越好。
但周莹毕竟是个现实人物，《那年花开》也算是晋江文而不是起点文。于是编剧就说，“给她一个马马虎虎比较惨的身世吧”。这就有了周老四赌钱输光了财产，卖女儿还债的情节。
周莹被卖到富商沈家二公子沈星移房里当丫鬟，沈星移喜欢欺负丫鬟，但是江湖出身的周莹是那么好欺负的嘛？抬手就是一顿暴打，娇生惯养的沈公子哪里受过这些。
他想：“女人，你成功引起了本霸道总裁的注意，我一定要征服你。”
周莹一看“哎呀，我打不过你我还不能跑吗？”于是就跑到了她未来丈夫吴聘的房里，同时爱上了温柔帅气的吴少爷。
编剧一看，这不行，这么搞周莹不是要当家庭妇女了吗？于是吴少爷没活过本片的一半，“咯……”死了。
老公死了，周莹只好自己承担起家业，瞬间完成了从一个小混混到大商户继承人的华丽转身。
二：没有点金手指怎么好意思叫言情女主
孙俪“娘娘”不管演什么都带着强力的被动技能：
《甄嬛传》中甄嬛的被动是“全程被皇上、十七爷和温太医念念不忘”；
《芈月传》里芈月的被动是“谁害我我也死不了”；
《那年花开》中这位周莹周老板，恐怕是——死神小学生体质吧。
吴家的四叔，在一开始就说周莹是个扫把星，可真让他说对了。
在剧中无论好人坏人，只要周莹经过的地方，必定死人。害她的人，最后都会害死自己；爱她的人，最后都会为她牺牲而死：
最惨的是，周莹一次被三寿帮抓住，硬气的她和土匪头子正面对怼，被激怒的土匪牛寿娃一刀——捅死了站在旁边的车夫。
车夫：“？？”
最后周莹居然认了慈禧太后当了干娘，可结果呢？大清亡了。
周莹就这样带着自己“逆我者亡，顺我者也得亡”的被动技能，一步步登上的商界巅峰。谁敢和她作对？之前也要掂量掂量自己的命够不够赢才是。
三：主角当然得是正面角色
诚实善良、舍己为人、孝敬父母、处处替他人着想。这些小学生课本上用来形容雷锋同志的词汇如今加到周莹少奶奶身上丝毫不觉得违和。
在吴沈两家先后为制金疮药商讨其中的昂贵草药血竭时，周莹顺口说一句可用杜鹃花叶子代替，吴老爷让她跪在自家“诚”“信”的牌匾下面，严肃教训了一番。
然后，周莹瞬间就摒弃了之前与父亲坑蒙拐骗的一套作为，从此诚信为人为商。这个觉悟是不是有点太高了。
后在迪化遭遇盛隆全被人陷害造假，周莹也本着仁厚之心全部用自家真货无偿替换假货。
看前几集的时候以为周莹的形象是丰满的，是有“人性”的。
我是指坏一点的、更像人的那一方面。
但不出二十集，坑蒙拐骗却心地善良的野丫头，充满创造力又与众不同的年轻姑娘，瞬间蜕变成了正能量满满的强干性社会商业人才，通篇开始讲述周莹如何如何为家为国为民。
作为主角的周莹，她身上的道德品质决定了整部电视剧的思想趋向。编剧试图塑造一个全忠全孝的正面角色，来提高整部电视剧的思想境界，却破坏了“周莹”这个历史人物本身的“人性”特质，没有谁一生下来就是无比仁慈的“圣母”。周莹即使在历史上以信立商，也是经过了一系列的思想变化的。
由于编剧的懒惰，只能解释为“我可是主角，是绝对的正面角色”。
虽然《那年花开》中周莹的人物形象并未完全贴合真实，但是她在剧中所用的经商手段确实来自于真实历史中的周莹，而不是臆想出来的。
比如说，周莹建立起机器织布局之后，害怕周莹做大的杜明礼挑唆当地的手工织户，说“有了机器你们都要饿死啦！”
愤怒的织户冲进织布局把机器砸了个稀巴烂，亏损十八万两，急的周莹吐出一口老血。
这时候周莹做了一件很酷的事情。
她把所有的织户的手工织布机强行集中起来，砸了。这不是单纯的报复，巴掌打过之后，周莹适时的投出了她的“胡萝卜”。
好了现在大家都没有织布机了，你们还想生存，好来我的织布局，当我的工人，我给你们比自己织布还丰厚的酬劳。
本来就是担心自己的生存问题受到影响，既然现在问题解决了，甚至可以过的更好，何乐不为呢。
这样周莹成功安抚了人心，同时获得了大量的织布工人，同时还带动了地区经济从手工业到工业的转型，一举数得。
纵观周莹在全剧中的商业表现大多如此，一路逆风发展，以小博大，紧张刺激，性感……额，不是，咳咳，总之《那年花开》确实在商战方面表现的可圈可点，把周莹这个传奇女商人的形象成功的树立起来。
在《那年花开》迎来结局后，平心而论，这个结局对于大多数观众来说只有一个想法。
纵览七十几集的鸿篇巨制，前三十几集可以说是有爱有恨，荡气回肠，然而随着剧情的发展，编剧前期高调铺垫的复杂感情线开始失控。
正如我们上文提到的，本剧充满了一种女主后宫的“晋江文”既视感，全世界的好男人，除了杜明礼是个公公没得法以外，几乎每个青年男性都暗恋着周莹。
周莹和吴聘是明媒正娶；沈星移是原本就内定好的男一号这个我也可以接受。这位赵白石大人是怎么回事？那个每次说话眼神里都充满爱恋的王掌柜又是怎么回事？远跑迪化了，这位一脸大胡子的新疆大佬又是怎么回事？
仔细想一想，这种“全世界的好男人都要对我一见钟情”的玛丽苏套路还真不是《那年花开》独有的。
《甄嬛传》里的皇帝、温太医、果郡王、蒙古王爷。
《芈月传》里的秦王、黄歇、义渠君。
不知从什么时候起，中国电视剧中的女主们解决一切问题的方法都是靠男人了。
周莹商业上有沈星移打辅助，官场上有赵白石做先锋，对内有王掌柜，对外有新疆客商。
前期才华横溢，杀伐果断的女商人，女强人。最后这些商业天赋政治头脑都转变成了征服男人的天赋点。
这种高开低走的剧情是现在“大女主”剧普遍的通病。那么问题到底出在哪里呢？我在一部老电视剧中找到了答案，这部剧名为《大明宫词》。
当我看到这部剧的武则天的时，突然一拍大腿，没错，这才是我真的想看到的女主，所有的男人都在归亚蕾饰演的武后的裙下瑟瑟发抖，甚至丑态百出。
明目张胆的开后宫找男宠，谁敢说个不字？
为什么《大明宫词》可以做到的事情，《那年花开》就做不到呢？
当我们回头看看两部作品的主创。《大明宫词》的导演是谁？李少红，中国顶级的女导演。也许也只有真正强势的女人，才能理解展现出强势女人的力量。
在反复倡导男女平等的今天，男权意识却依然占有着相当市场，无论是丁璇的女德讲课。
亦或是前段时间微博的煮肘事件，都可以找到这种根深蒂固的男权意识的影子。

正如同我们刚刚举的例子，周莹在剧中的种种经商计略，都是真实实践过的，非常实用。足以让观众认同女主获得一切成就都是应该的，即使没有这些男主，也依然可以成就一番事业。
但编剧和导演却并不这么认为，他们表面高喊着女权的口号，实际上还是女主靠谈恋爱来解决问题，恋爱自由可能是他们对女权的最大让步。于是在一段商战当中，明明应该依靠利益分配来解决的事，硬生生用谈感情来完成了。为此编剧给周莹，虚构一段又一段的“烂桃花”，直接导致了本片的情节狗血，情感线混乱。
这样的电视剧如何能展现出女性主义思想？可以说，现在的“大女主”剧，演的是女人的故事，表现的却是男人的力量和权威，这样我们也可以理解为什么《甄嬛传》里最火的是果郡王，《芈月传》里火的是黄歇，《那年花开》中最受欢迎的是沈星移。
抛开狗血，我们再来看看以周莹为主线的整个《那年花开》。
从吴沈两家的争斗中，我们确实的看到了清末张之洞左宗棠等洋务派大臣和敦亲王这样的顽固派之间的斗争。从土布在和洋布的对抗中落败，可以看出资本主义工业化经济对于中国传统手工业毁灭性的冲击。
虽然剧中大部分情节都是虚构的，但为了让剧情不背离历史，在后几集中，慈禧太后也出场亮相，演绎西安避难时，周莹向太后提供了10万两白银，被慈溪收作义女。《辛丑条约》签订后，她又向太后进交白银，同赴国难，被封为为“一品诰命夫人”。
要强行说《那年花开》是一部高达豆瓣评分8.0的完美电视剧，言过其实。
不过，作为一部试图启发现代女性意识的作品，也算是一次相当有意义的尝试。

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