满洲里来的人

评分：

0.0 很差

原名：满洲里来的人又名：A Man from Manchuria

分类：情色 / 犯罪 / 奇幻 / 黑色电影 / 地区：中国大陆年份：2014

简介：电影通过一个性瘾患者的犯罪逃亡过程，集中挖掘了其心理历程，及妻子面对此类行为发生

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更新时间:2014-12-29

满洲里来的人影评：《满洲里来的人》：“你——无所逃”

文：徐兆正（新浪专栏作者、书评人，影评人）

在《满洲里来的人》最后一章中，男主角逃到江边，而且不知因为想起什么就此睡着。这部影片有不少镜头皆关系于此。譬如第二章《归来者》，女主角重回公寓而画面开始抖动、叠加，一方是上楼，一方是趴在墙壁上挣扎，仿佛一条狂暴的猎犬亦会听命于困倦，谦卑极了。

然而等他醒来，贯穿整部电影的先锋性都忽然不见了，于是我们清晰地俯视：有如天降的警察，恢复常态的男主，二人在江边玩着猫捉老鼠的游戏（仿佛逃窜的是两个罪犯）。这一点很棒：在唐棣手下，本来端正严肃的一件事变得非常滑稽。但倘若仅止于此，那么影片之前的部分就未免显得多余的。不妨说，正因为《追捕》拍摄得极为清晰，它使我们能够理解前面七章那更为模糊的用意。

影片的结局无比简单：警察将逃犯拷在了江边的一幢高楼，毒打一顿就走了。我看到有人说：这显示了警察比凡人更残暴。我觉得他们毋宁是忘记了警察离开的这个事实：他抓到了他，但并不予以解决或是移交司法，而只是将他放掉。因为他将永远地与这个无生命的建筑体同在，所以铐住这一动作又远比枪决、扫射、掩埋等所有处理手段都更具体，更残暴（与前一个“残暴”的意义不同），亦更抵临深渊。

这部影片的主题让我想起了阿乙的小说《下面，我该干些什么》，显然它们都是在叙述着一个恶的问题。后者之所以招致某些“高深”的批评（犹如在豆瓣上昆德拉的小说总能吸引大批文青搓手讨论哲学），这个现象基于其结尾的开阔：作家让读者可以参与进来，而文本的固定性、非多义性又不足以提供回应质疑的解释。我不是说《满洲里来的人》因此即拍得如何好，它在细节上有着显而易见的回避。这部电影做得最好的地方就是它的结尾。一个人因为犯罪而像被箭羽一样射出，从此有无数个方向供其飞驰，有无数个结局供他降落，但导演却巧妙地予以了回避了：既不给定叙述，也不作出解释。唐棣只是给出江边的一幢高楼——两人在追捕与被追捕时都注意到了它，这高楼意味着孤独的顶值。

如果我们继续用小说《下面，我该干些什么》来解释影片的结尾——罪犯逃跑仅是为了充实自己，但旋即离开的警察则使他不能逃跑——那么它无疑又是一个隐喻。至于解读其内容，则有赖对前面七章的反推。

影片的讲述是倒错的，其中第六章《纹身》应是故事的真正开始，男女主角相遇于一家破旧的电影院门口；而第二章《归来者》则是故事的彻底结束，女主角重回公寓，发现人去楼空，一个行人正在拍摄拆迁的图景。厘清了这个顺序，整个影片的破碎就可以被缝合了：一对男女相爱，然后分别（六，纹身；一，杀戮者）。女的不知所终，男的开始犯罪（三，性瘾者；四，袭击者；五，逃亡；七，箱子）。最后女方重现（二，归来者），男主一人被拷在远方的某处（八，追捕）。

隐喻的内容即在于此：爱情之后的每个人都是亡命之徒。无论其如何有悖常理；从此分离的情人眼前将铺开一条道路，而这道路分明是在指向某幢高楼，某个顶值，某个无所逃于天地之间。

2014年11月5日