电锯惊魂7

评分：

6.0 还行

原名：Saw 3D: The Final Chapter又名：夺魂锯7(台) / 恐惧斗室3D：终极审判(港) / 你死我活7 / 链锯惊魂7 / Saw 3D / Saw VII : The Traps Come Alive

分类：悬疑 / 惊悚 / 恐怖 / 地区：美国年份：2010

简介：吉尔·塔克（贝茜·拉塞尔 Betsy Russell 饰）向警方和盘托出竖锯事件

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更新时间:2012-01-25

电锯惊魂7影评：另眼看Saw

鉴于网上各种版本的剧情、人物分析等角度的影评已经足以将这部电影条分缕晰了，所以仅打算从美学角度对这个系列电影表达我自己的一些粗浅的理解和认识。

关键词：构成主义、机器美学、装置艺术、行为艺术、观念艺术、象征的森林、暴力美学

通览《saw》系列，每一部都反映出构成主义的意味，每一个次险象环生、机关重重的命运房间，都是既具有建筑功能，同时又是一件装置艺术品，它的地面、天花板、墙壁、机械装置、受体与观察者一同形成了一个富于构成意味的空间环境。

这些艺术品的始作俑者John,对艺术创作的热情可见一斑，从一开始，他就追求艺术创作的“抽象和简化”，符合机器美学强调功能和形式之间的逻辑关系，反对附加装饰；并强调装置和建筑风格的普遍适用性，即可以放置在几乎任何地方；并极端注重装置和机器的高效，强调设计和经济之间的关系。

John看似追求功能至上，力图摒弃一切表现的成分，但是其行为却无不体现出一种个性的表达，旨在达成一种人类共同的纯粹精神性的共鸣，即纯粹抽象，从而使设计因其内在的可认知性在全世界找到共同语言。在遭遇了丧子之痛和不治之症的巨大打击，在对世界的种种无奈和反思以及数次自杀未果后，John的内心已经摆脱了形体的束缚转而追求内在精神性的表达。

对现实世界的厌弃却令他的精神体验更臻成熟，也许他早已决定让人们在艺术中看到精神性的快速成长吧。

他想表现的是某种特殊感受而不是真正的现实，是隐藏在自然物象之下的“纯粹实在”自然物各有差异，但在内部却有相同的实质，John的任务就是通过组织装置和受体将普遍的相通性揭示出来。其艺术主旨，就是获得和谐与平衡，表达人类心灵深处的宇宙之力。

从功能上说，他的装置是不能令受体感到舒服的，因为设计初衷就是如此，但是这些装置的简洁形式给人以哥特式的工业美感。他强调艺术与技术相结合，具有强烈的社会功能主义立场。

与此同时这也是也是一场暴力美学的盛宴，影片注重场面的形式感，将场景中的形式美体展现到了极致，不但如此还注重和加强了其中的社会功能和道德功能。运用后现代的手法，把装置和机械对人的考验和禁锢符号化，作为与影片内容紧密相关的视觉和听觉的审美要素。另外，对于血腥场景的处理，其侵害性倾向得到了彰显，比较直接地展现暴力过程和血性效果，渲染了暴力的感官刺激性，在故事情节的精彩之余，也从另一个角度呈现了别样的审美价值和社会效果。