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奥斯卡提名与贵州凯里男孩
先发出一个疑问:奥斯卡获奖的影片一定比本土电影好吗?
一说到电影总忍不住,就想谈谈近期获得奥斯卡摄影奖的《1917》与凯里男孩毕赣导演的《路边野餐》,仅为个人观点说好也说不好。
(引子:网上看到一个点赞量最高的热帖,她说:1917才是真正的长镜头示范,比国内某些“天才”以不完全的长镜头当做噱头的电影好多了!)
所以突发感慨,我想谈谈什么是“业内技术示范”;谁才是拥有真正电影时空观念的天才。
故事梗概:在1917年,第一次世界大战进入最激烈之际,两个年仅16岁的英国士兵突然接到的命令,需立即赶往死亡前线,向那里的上校最高指挥官传达一个“立刻停止进攻”讯息,不然就会中德军的诡计。而时间只有八小时,武器弹药有限,无人知晓前方敌况:死亡寂静之地、布满尸体的铁丝网、突入其来的敌军、随时毙命的危险境况……这一次两个少年为救1600个人的性命,踏上了危险的路途。
整个故事没有很吸引人的地方,基本的套路:个人英雄主义拯救国家/同伴。但是摄影师的名字叫罗杰·迪金斯,恰好本片又有奥斯卡摄影奖最佳理由号称“长镜头”最炫的一类——“一镜到底”,放眼三年前,墨西哥三杰之一的亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图带着《鸟人》以同样的“一镜到底”斩获奥斯卡最佳影片。对于影迷来说,真的无法拒绝长镜头的魅力,所以我主要谈论的就是长镜头。
长镜头的拍摄成本很高,不仅是对资金的要求,还有导演的场面调度能力,摄影师的摄影走位等。所以就有了一个问题,为什么要花费这么高的代价来完成长镜头呢?有必要吗?准确的回答,有的电影确实有这个必要,但有的电影真的没有。比如,一些带有真实力量的影像,在展现一个陷入绝境的人,一言不发的坐在阳台上吸烟,那没有任何分切镜头会比一个连续不断的长镜头表达出来的深意多,这里是用长镜头完整的记录或者叫还原这种真实的状态。
但是有的影片真的没有必要,最简单的商业类型片,它不需要长镜头,它更喜欢利用不断变化的景别,不断的分切来给观众心理造成一种生理刺激,俗话叫看的爽。有的文艺电影/艺术电影需要吗?这个不好说,但是我认为《1917》不需要!
《1917》导演,萨姆门德斯说,这部影片的灵感是一段真实的历史事件就发生在一战,是他爷爷身边的故事,所以导演在拍他爷爷的回忆时,是有感情要表达的,所以用了长镜头,渴望真实的记录与传达这份情感。
再说说长镜头的美学观念,其实很简单,齐格弗雷德·克拉考尔说,它是物质现实的复原,安德烈·巴赞说它是真实美学。而《1917》这个影片是让我们随着片中的主人公走,跟随他的视角来看待整个完整的时间流程上他的经历、所见所闻,确实这样让观众的眼睛目不暇接,所到之处全是精彩。
但是很遗憾,我觉得这个电影对我来说更像是一个“角色扮演游戏”。
这种东西看多了就会觉得乏。因为你会发现,看完了整个影片你能记住的仅仅是故事情节以及美丽的或残酷的一道道“风景”,我们的情绪不会受到影响,没有在我们观众心里留下“情动于衷”的情感体验,看完就完了,情绪都没受到波动,再直白一点我们没有对片中的人物产生任何一点“认同”,所以不能同情共感!那么我们也更不会过多的思考了。
这就是我认为《1917》这部影片的弊端,为了达到强烈的创作目的,很强制的用“一镜到底”的方式带着我们观众看,却没有用更复杂的方式,如利用场景,大全集空镜头的抒情,特写人物或局部等方式,建立起观众与角色之间沟通的桥梁,给我们一个角色与我们有同情共感的可能。最残酷的观影体验是,导演用长镜头让我们像玩角色扮演游戏一样身临其境,却不让我们体验到那一个个拥有鲜活生命的士兵们他们的情感体验,这才是最残忍的。所以,成也长镜头败也长镜头!
这让我想到大学那会,看过的一部一战的纪录片,因为一战那会影像资料少,所以这部纪录片是修复加共完成的,我忘了是不是哪个导演拍的,但是有一幕我至今想起内心还许久不能平静。一战很奇怪,死的人很多,并且大部分是17.8岁的青年人,在欧洲各国内,参战那会成为了一种类似于道德绑架的观念,到了年纪的男孩,不参战会被众人耻笑,就这样奇奇怪怪的上了战场,他们在还不懂何为生命的年龄就这样凋零了。其中有一段、让我内心久久不能平静的一段,发生在西线的壕沟战结束,一位记者对英国士兵进行采访,英国士兵最大的感触是:原来那些参战的德国人和我们年纪相仿,他们很英俊,不像平时说的那么穷凶极恶,不是头长角的恶魔。另一位英国士兵当场哭了起来,他说:在街上看到一具德军尸体,特别像他在乡下开杂货店的爸爸。
这就叫同情共感,这就是个体感受,我们在反思任何一场战争的时候有没有想过,这些人他们平白无故的为了一个虚假的政治理想,作为了代价被牺牲了。但,他们是人,是和我们一样有喜怒哀乐,有家庭父母、恋人与理想的活生生的人。影片传达的这种情感会被我们无限放大,引起我们的思索,甚至在无数年后,这部电影仍然会被我们津津乐道。难道多年之后,当我们再次讨论某部影片时,只是简单的回顾其剧情吗?我看未必。
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