1917

《1917》是2019年的电影，2020年在中国上映，当时是大热片，影片引起专业人士和观众争相讨论主要在于它的技术，大家毫无疑问地对其使用的技术大书特书。其一是“一镜到底”技术，长镜头跟在人物背后，捕捉了空间、时间、人物的动作包括情绪，给观众身临其境的感觉，你能感受他的呼吸，也能代入他紧绷的神经，抱着那种“不知下一秒会发生什么”的嫉妒惶恐。更有很多文章指出影片是“伪一镜到底”，指出隐蔽的镜头切换点……无论真伪，我是真实被抓住了，他奔逃我也奔逃，他喘息我也喘息，无时无刻不为他担惊受怕，效果达到了。

另一个被广泛讨论的技术是“时距”概念。据说是把观众的观看时间和叙事时间基本达成等效，这个我感受不深，或者说这项技术并没有对我的观影起到任何正向或着负向的作用。

相比较而言，影片的故事相对简单，叙述的是两位主角（史科菲尔德和布莱克下士）穿梭无人区，向其他部队传递信件的故事。原本平淡无奇的故事，却因为送信的目的显得无比荒诞，他们送信并非号召进攻，而是让前线按兵不动。军队是个需要绝对服从命令的地方，即时前面是万丈深渊，让你前进就必须前进；就算是战斗的胜利唾手可得，让你停止战斗也必须马上停止战斗。士兵就是服从，此刻是按兵不动，为了按兵不动牺牲了信使，可能下一分钟就是全面进攻的命令。

片中，信使穿越的“无人区”是第一次世界大战中两军相峙不下的死亡区域，布满了铁丝网、覆盖着尸体、弥漫着毒气，由于长时间的炮击，还有湿润的气候，无人区的弹坑被包裹着尸体的泥浆覆盖，如果不小心踏入了泥浆当中，会被粘稠的泥浆慢慢往下拖，越陷越深直至没过头顶，基本没有生还的可能。双方士兵基本只在晚上从战壕中爬出，向无人区前进，或挖掘地道至敌方战壕下埋入炸药，或解救无人区的伤兵～一战过去百年，据说法国中部凡尔登附近还是存在大约460平方英里的“无人区”知名地带，土壤中隐藏的弹药、有毒成分再过500年也未清除。这也是4年一战留给人类的“遗产”。当现在的人们回顾一战，我们甚至无法定义其性质，也弄不清到底为何二战，可是，它消耗了多少怀揣着“光荣和理想”踏上战场的青年人生命啊！

影片用一个不太一样的故事和角度，用一种令人炫目的技术，奏出了反战的协奏曲。