画皮之阴阳法王

胡導演是我的恩師，可以說沒有他就沒有我.我由十一歲開始做童星,在胡導演的(大醉快)中做跟在岳華身邊的小乞丐，自那時起就受到胡導演的薰陶。後來胡導演回港拍(《俠女)的结尾部份，那時我正在做武師，兼做武衡副指導，我們在那段期間重聚，自此我就一-直跟着他 。七一年他開拍《迎春閣之風波)及《忠列圆)，就由我與洪金寶做武術指導。那時三毛(洪金寶)正在嘉禾，所以大場面就由我們兩人- -起做，而小場面則由我- -個人做。胡導演是一個真真正正的文人，他在對人對事方面都是沒話說的;他若是收了你做學生，他就一-定什麼也肯教你.刚才我說沒有他就沒有我，是因為我在他慮學到的實在是太多太多了。關於電影的和租，不論是幕前.幕後.黑房.剪片，或是談劇本.找導演等等.我們都懂都會做.遭至是跟胡導演學来的。跟随胡導演拍片就如做小工，不論你是做武師還是做男主角，全都要做小工*那時候白鹰和我兩人可說是金銓公司的雜工，放煙是我們，搬道具也是我們，總之見事就做，而且還不單是拍攝，現場的雜工，還是隨傳隨到的雜工，只要胡導演一個電話來，我們就立刻帶- - 班龍虎武師去給他搬屋、搬書等等的.我們與胡導演的關保是中國舊式的師生關保:我們替他做很多瑣碎的雜務，但我們跟他學習可也是沒有交學費的.很多時候都是一-面做一面學。譬如他叫我去剪片，雖然同時也要做很多其他雜務如買飯盒.搬片盒等，但我從剪片的過程中學會了許多別慮學不到的學間.現在當我運用這些知識時，就知道自己從他那裡學到的實在是太多了。

胡導演的逝世我覺得實在很冤枉。二十多年前他已開始籌拍(華工血淚史》，到現在終於籌到了錢，又由與他關保-向很好的吳宇森做監裂，我們大家知道後都替他高興.他入醫院檢查身體為拍片做準備.雄知道驗到他的腎有問題，說要做手術通一通血管，结果卻弄斷了血管，就這樣在手衛桃上逝世。要是他沒有入醫院的話，也許他現在仍在世。

胡導演的一生可說是為電影而生存。他是一個很用功的人，每天吃完飯回去就跟人談天，談的都是與電影有關的事，聞來無事在家中亦是看影帶。他看黑澤明是不断翻來厦去地看，那時我們以為他傻了，怎麼每天都在看同一响戲，但其實他是在工作，在研究里潭明是怎樣運用鏡頭.處理塌面等等。我在電影圈四十年，從沒見過第二個導演如他般勤奮及全面。

一九八九.九O年間他在台灣拍片受挫，而且弄至處境甚是尷尬雖堪，白鹰回來告訴我胡導演在台灣受的氣，我- -怒之下就說既然這樣就由我們給他開戲吧.那就是後來的(畫皮之陰陽法王)。當時(《倩女幽魂>很賣座.而且胡導演也拍過鬼怪片《山中傳奇》，所以在與片商傾談後便決定拍部鬼片，胡導演也同意.所以就選取了(聊齋)中的短篇<畫皮)作故事*我自小就跟從胡導演，很清楚他的脾氧，他拍戲是不能催的，一定要給時間他慢慢地拍:但胡導演亦很體諒我們，《劃皮)由開機到停機只用了四個月，這在他- -生中還是首次.以往就算是拍他自己公司的戲，也沒有這樣快過:例如(忠烈圆)就拍了三年.《終身大事)也拍了半年。雖然只拍了短短的三個多四個月，但也走了不少地方，山西.北京的郊區他幾乎走過了.我們的想法是既然請他拍片.就應絕對信任及支持他，可能他某些手法已經過時，但不能要求他模仿別人的手法，例如徐克.程小東那種快速的书面剪接法就绝不是胡導演的風格，他是那種速走路也會交待出来的導演，不能要求他用小柬的方法，只刷刷兩聲就由- .個畫面跳到另- -個畫面。若是要勉强他的話，拍出來的東西就不是他的作品。