爱比死更冷

评分：

6.0 还行

原名：Liebe ist kälter als der Tod又名：爱比死更冷酷 / 爱神比死神更冷酷 / Love is Colder Than Death

分类：喜剧 / 爱情 / 犯罪 / 地区：西德年份：1969

简介：

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更新时间:2013-05-27

爱比死更冷影评：慕尼黑青年

大部分天才导演的处女作都有种近乎疯狂的不可理喻，如果不是成其为法斯宾德之后的法斯宾德，我想，很少有人愿意翻出＜爱比死更冷＞这部片子，并能坚持将其看完吧。

整部电影导演用一种近乎冷峻、悲荒的情绪冷眼旁观，通片很少的镜头切换，都是长到不能再长的长镜头；布景极其简陋，类似舞台剧式极简主义风格；画面始终呈现出一种刺眼的惨白；人物的表演空洞、疏离，没有情绪起伏和内心戏，电影只呈现出一种人物的状态、事物的状态。这一切构成这部风格化的电影—＜爱比死更冷＞,1969年在柏林电影节上引起巨大反响，德国一个伟大的天才导演呼之欲出。

这一切并无法改变它作为好莱坞强盗片风格电影颠覆式的艰涩的观影体验，或者可以说是在折磨和考验观众。片中有个镜头男主角布鲁诺一动不动盯着观众对视足足一分钟，没有任何表情变化，这种镜头对于正沉浸在电影中的观众来说一定非常突兀。这有点类似法国导演戈达尔惯常在电影中用的干扰手法：＜狂人皮耶罗＞中，男主角忽然转向观众，对着镜头说"她只知道玩＂，女主角问＂你在跟谁说话"，两人一起对着镜头，男主角说"观众"。＜筋疲力尽＞中，男主角在街上晃荡，突然有个女孩出现打断他问他＂你痛恨你的童年么？＂，＂是的，我喜欢成年人＂，非常突兀，这个情节跟电影没有任何的关系，可以说是完全多余的。这种突然与观众对视对话、安插毫无关联情节打断的手法，都是导演试图在观影过程中打断干扰观众，适度提醒这是在看电影，请保持置身事外，达到一种疏离的效果，始终与观众保持一种观影的美学距离。

另外还有两个长镜头我非常喜欢，一个是三人在饭店枪击完后，若无其事地走在马路上，无所事事地晃荡，仿佛什么事情都没有发生过一样，这个长镜头他们足足走了二分半钟没有切换，只是越走镜头越昏暗，惨白的昏暗，仿佛三人走在虚幻的世界中，永远没有尽头一样。另外一个镜头是乔安娜和布鲁诺一起逛超市，足足三分半钟，那个场景空灵绝决到仿佛踏步在天堂中，目睹天使与魔鬼一起共舞般，如此场景让你感觉只会出现在杀戮之前，马上就会有什么遭遇发生，才配得起如此不幸的美。正是这些长镜头，这些看似无理取闹的片段，巧妙地描绘出了这三个慕尼黑青年的生存状态，无所事事、彷徨迷惘。另外通片的配乐非常棒，不得不承认法斯宾德是个全才。

片中两男一女三位主角的关系也非常让人捉摸不透，法斯宾德将三人的关系处理地非常暧昧和模糊，其中有段对话是这样的：“为什么打我”“因为你嘲笑布鲁诺，布鲁诺是我的朋友”“那我呢？”“你？总之我爱你就是了”。很多导演喜欢描绘这种莫名其妙理不清楚的三人关系，特吕弗的《祖与占》中的三人非常典型，让娜·莫罗贴上两片胡子装扮成卓别林的样子，三人一起赛跑谁最先到达桥的另一端，堪称绝世经典镜头，还有之前介绍过的《法外之徒》中的三人，《戏梦巴黎》中的三人等等，他们相互依附却最终会失衡这种表面看似平和的关系而走向毁灭。

法斯宾德说：爱情只是一种最精良、最狡猾、最有效的社会压迫工具。所以爱比死更冷？！
死向来不是最什么最残酷的状态，浪漫的青春必定少不了突兀地死亡，这种死亡一样透着浪漫气质。真正残酷的是爱的本身，爱所带来的控制欲，以及爱情对每个人天然的控制，我们一样俯首称臣。不知道谁说过：根本没有爱情，只有爱的可能性。

而我所理解的爱情仍然就是生活二字。

但到最后，我仍然要说一句，看这部电影真是太他么的不舒服了！但是看完后，你一定会有种说不出的快感。向这位高产的工作狂双性恋导演—赖纳·维尔纳·法斯宾德致敬！