悲情城市

评分：

6.0 还行

原名：悲情城市又名：A City of Sadness / A Cidade da Dor

分类：剧情 / 历史 / 地区：中国台湾年份：1989

简介：普通人的命运在轰轰烈烈的时代面前总是渺小到可以忽略不计。个人，如果勇敢地站出来想

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更新时间:2015-12-21

悲情城市影评：随风离枝

一部影片，可以承载容纳多少种世相，可以展示调和多少种情感，《悲情城市》似乎在试探观众不能承受之重，这话也许有失偏颇，侯孝贤以映像的方式回归到那个时代。江湖味、市井味、、火药味、惆怅味、青涩味、思念味，洋杂各处。在这部戏面前，观众只能偏安一隅，看着那些普通民众于日常处精惊心，于激昂处沉静，于就义时凛然，于死别时坚忍。而后怔在那里，折服侯孝贤的悲悯，不露声色，洞悉所有，讲述极为平静。好似宽美给阿雪的信中所写：听到了新年的第一声春雷，仿佛从梦中唤醒了。

侯孝贤曾经说过:我要拍的是自然法则底下人的活动。

《悲情城市》与《戏梦人生》《好男好女》并被为《台湾三部曲》，与他前期《童年往事》《恋恋风尘》不同的是，由个人记忆转向一方土地的集体记忆。以“二二八”事件前后五年为背景，聚焦风暴中的每一片飘落的树叶，每一朵溃败的花朵，每一个抗争却终被践踏的人。从一九四五年台湾光复回归祖国讲起，聚焦基隆港林家三兄弟的际遇。林家在码头生意与社内兄弟的周旋中维护利益和口碑，长兄文勇担当家庭经济与道义于一身，二弟在日据时期被派去南阳行医，杳无音信。三弟文良从上海返家后疯癫症发作。四弟文清幼年失聪，禀赋极高，以照相为生。影片中的动荡岁月，胁迫着一个个人物。然而侯导却可以在他们多舛的命运缝隙中，寻得见恬淡和幸福。且能在家事、国事、儿女情之间自如地游移，却不显突兀多余。沉甸甸的分量，虽然压抑，但每每用场景和话题的转换抽离，给观众另一个看见苦难的角度。

女主角宽美便是这个角度的讲述人。许多对于不平和苦难的消解，借由她的日记来完成，你会发现这不仅是刻意地诗意表白，而是渺小的生命在肃杀时局中的生存智慧。宁树芬作为那个时代候导的常用女主角，将影片的节制之美拿捏得极有分寸，在接到哥哥宽容被枪决的消息后，悲恸得无所适从却没有抽搐和嚎啕，而是拉起儿子和丈夫文清的手。满脸是不能再失去的惊恐表情。

对人情世故的洞察和体味，形成了侯导影片的逼真和丰满，在宽容和文清与内地到访记者谈及时政时，用这种稀松平常的场景，搭建普通民众与上层的联系。然而正当观众沉浸在这种愤慨中，摄影机却调头对准角落里，黑胶唱机幽幽的传出《罗蕾莱》旋律，听不见声音的文青清看着宽美，讲着乐曲，笑着说起八岁时耳聋的经历，像是说着别人的故事般轻松释然。彼时的梁朝伟眼里有光，澄澈明亮，不见杂质，尽管家中兄长颠沛流离，也能安静地投入到黑白影像中寻得乐趣。这种自处方式于人物于故事，都有着静水深流、波澜不惊的妙意。

当然，侯导眼中绝不止这种妙意。兄长文勇和三弟文良，分别代表这两种在乱世中自处的情形。文勇为了港口海运生意与外省人周旋，保有旧时遗风，为了保护文良和家族信义，与黑帮明争暗斗，最终，还是为了残疾的三弟和牺牲的手下搭上了性命。文良是四兄弟中早早就自我放弃的一个，与人合伙走私食品和烟草，又被人陷害致残，此类为生计奔波的命运和个体，带出的厚重感和江湖味，与追求理想的文清和宽美兄妹带出的轻盈感和文人气质，共同撑起了影片的史诗容量和质感。令人叹服的全知视角不局限于拍摄，显然，侯导调动了他全知全能的生活经验。
正如候导说过，要表现固定空间里时光和人的流逝。

偶尔的长镜头、不变的固定机位、大量的中远景，是他的标志性拍法。长镜头里基隆港的每片雾每朵云都解风情，都可抚慰上一个桥段里的压抑与委屈，这种俯瞰苍生的悲悯视角，显然是候导的初衷。最多的固定机位架在医院门廊上，默默地看着留血的伤者和精神失常的人，台北方面传来的声音在空气中回响，让观众与那段历史的距离感中获得清醒。

相信看过《悲情城市》的观众，可能会记起其中一个小典故，讲起樱花之美，美在开到荼蘼之时，花瓣的落英缤纷、随风离枝的姿态，很难相见有如此执念的赏花人，在现实中却经历劫难，强于污淖陷渠沟。林家饭桌旁的机位更加从容不迫，最后一个镜头里，女人们在饭桌前布饭，一张圆桌只剩下半桌人，纵然林家已承载了太多的社会失序和恐怖，但生活还要继续。像吴老师狱中藏于领带的血书告诫孩子：你们要有尊严的活！

历史有时会投射出每个人岁月的阴影。

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