恋恋三季

评分：

6.0 还行

原名：Three Seasons又名：忘情季节

分类：剧情 / 地区：越南年份：1999

简介：本片描写了越南风景的三段恋曲：春季，乡下姑娘欣被大户人家雇为采摘白莲花的女工。每

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更新时间:2009-12-04

恋恋三季影评：那一年，我的青春少一季。

“雨季、旱季、生长季，
那一年我的青春少一季……”

“蚕要吃多少桑叶才能吐丝做一件彩衣；
天要下多少雨才能让海洋流满眼泪……”

一直迷恋越片。在“好莱坞”充斥的今天。每次看越版片的时候，就好象一个看惯了北国风光的人突然置身江南园林，惊艳不已。
《恋恋三季》是我喜爱的越南片之一。它没有一波三折的故事情节，但有缜密细腻的抒情段落，吸引人的是一种贯穿始终的氤氲气氛和这种气氛背后电影本身的个性；它没有气势庞大的场面，但画面小巧俊秀、影调流畅，散文化的结构精致完整。

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剪辑摧毁了一部电影。
剪辑构建了一部电影。

《恋恋三季》要讲的是四个故事：采莲女与诗人；三轮车夫与交际女子；美国大兵寻找他的女儿；拾垃圾的小男孩寻找他的箱子。四个故事组合，有多种讲法。是平行地剪辑、一个一个讲，还是玩1+1>2的效果积累剪辑彼此穿插着讲？是用第一人称入镜了讲，还是做个旁观者讲？如果分开讲，如何把它们整合进一部影片？如果揉在一起讲，如果做到错落有致？这里的剪辑，是要颇费一番工夫的。

我们看到的答案、最后的剪辑——象一篇散文，形散神不散。

四个故事，被分别装进三个季节里，各自走各自的发展轨迹。每个故事被划分成若干个发展段落，故事间交错着叙述——这是“形散”。“三个季节（three seasons）”，是一条明线索，连贯全片。

四个故事的主人公在故事的发展中彼此间或有过“碰头”。他们在历史大背景下演绎着不同的人生，但命运相似，这是“神不散”。他们的相似命运交织出越南的社会现状，是一条暗线索，托出主题。

1. 旱季——三轮车夫海夜夜送莲回家。莲的内心所往。海的真情呼唤。莲在飘落的枫叶中莲仿佛又回到自己纯真的少女时代。

2. 雨季——流浪的小男孩伍迪到处寻找自己遗失的赖以维生的小箱子；退伍美国老兵詹姆斯到处寻找自己在战争中失散的女儿。伍迪终于在一个大雨滂沱的夜晚从一个醉鬼身上找回了自己的箱子，而詹姆斯也在临别的晚宴上意外的找到了自己的女儿。在这里，“寻找”是两者的“并集”。也因为这点，这两个故事被糅合在了一个“季节”里。

3. 生长季——采花女工的歌声重燃了沉睡在诗人心中的生命的激情。诗人又开始了创作，直到自己生命的尽头。

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越南话咯嘣咯嘣的对白，加上蜿蜒的背景音乐时隐时现。骄阳、阴雨、汗水、潮湿，越南人黝黑扁塌的脸、路边大幅的象征殖民主义的英语宣传海报……导演给出的是一个真实得迷幻的越南。

大部分的时间，导演是客观的。他在镜头的后面是一个旁观者，不慌不忙地看着故事发生——惯用的长镜头、质朴的电影语言——镜头固定不动，或者很少动，这和越南古旧、奢靡、庸懒的风格相通。安静的摄象机在不远处给出中远景，让现实一步步地前行。

在色彩运用方面，影片以红色、褐色和橙色为主——“旱季”的交际女子出入于灯红酒绿的场所，多用红色为主要颜色；“雨季”配合雨日的黯淡光线，多为褐色；“生长季”中，卖花女所在的荷塘，或是叫卖的街口，大部分时间阳光普照，以较明亮的橙色为主。

这三种颜色都是偏暖的色调，它们一方面切合故事所发生的那个炎热的夏天；另一方面又涌动着和巨大的冲击力，而更多的是一种殖民的压力。好几次，三轮车夫都在大红色的背景下休憩，没有人在意那红色背景的存在。可是当镜头拉远，观众会赫然发现，那一大片纯正的红色不过是巨大的可口可乐广告牌的一小部分。

在安排这些内部蒙太奇时，镜头动得都很慢，作品中凝重的“安静”和潜藏的“诗意”在平实中呈现，客观冷静的画面需要观众自己去取舍、思考、感悟。

“我觉得总有一天电影应该拍成这个样子：平易近人、非常简单，所有的人都能看。但是看得深的人，可以看到很深、很深……”这句话是侯孝贤说的，我觉得放在这里用，也很恰当。

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“蚕要吃多少桑叶才能吐丝做一件彩衣；
天要下多少雨才能让海洋流满眼泪……”

“雨季、旱季、生长季，
那一年我的青春少一季……”