她成名不算早，不过因为她的长寿和源源不断的创造力，在20世纪艺术史上算得上是个大人物，oh，no，她当然还是个当代艺术家。
她说人越老越聪明，嗯，像她这样成精的人完全可以这样概括自己，这聪明已是一种智慧。而她创作的灵感来自哪里呢？她的童年从不缺少魔幻。在她还很小的时候，她的父亲去参军，后来她和她母亲在父亲的眼里变得不那么重要，父亲还是追女人，哦，在那个时代的法国，这很正常，男人是狂乱的，女人是忧伤的。
他的父亲有个情人，就是路易斯的家庭教师，这持续了十年，她不得不在三个她最爱的人中间变得冷漠，忽视母亲的痛苦，实际是一起忍受。
她遇见了阿尔弗雷德.H.巴尔（纽约现代艺术博物馆建馆馆长），一度和他保持着一种柏拉图式的关系，后来经巴尔引荐，认识了当时正在哈佛做博士论文的Robert Goldwater（美国艺术史学家）并与1938年结婚，Robert Goldwater的论文是关于原始艺术与现代艺术。路易斯跟随Robert Goldwater来到纽约，虽然爱上了纽约宽广的天空和地平线，但依然带着乡愁，很长一段时间她的雕塑主题与乡愁有关。
她曾想过做一个合格的纽约知识分子的太太，退党、相夫教子、打扮自己，但发现这样并不快乐。
她有太多的情感，在紧张时非常苛刻，她的成功和她遇到了那个时期许多父亲般的人物不无关系，布朗库西、杜桑等在现代艺术史上赫赫有名的人物。
但这些都是外部因素，更重要的是她内在丰富而强烈的情感。当她谈到她最负盛名的作品《蜘蛛》时，她说蜘蛛就是她的母亲，冷静、理智、耐心，给了她许多的爱。（by the way,这部纪录片的音乐很不错，不知道那首 so hold me，mum是不是路易斯创作的，另外有一首法文歌大概出现了两次，听起来很熟悉，就想不起来是不是曾被谁翻唱过中文版）在她的关于塔的装置（I DO,I UNDO,I REDO）是她说这些作品的目的，不管是什么并且不管是什么时候，是来表达情感的，情感对我来说是令人困扰的，因为它们完全不合理，我的情感的多少不合理，情感就是我的魔鬼（my emotions are my demons）不是情感本身，是情感的多少，太多了，以致于我无法处理，这就是为什么我要转变它们，我把这些能量转换成雕塑，这运用在我做的所有东西里，这和手艺（craft）无关、和技术（skill）无关、和如何处理材料（meterials）无关，材料只是材料，材料不是艺术家的主题，艺术家的主题是情感（emotion）和观念（idea）。
这不纪录片片名中包含的这三个词：蜘蛛、情妇、橘子说起来都和她父亲有关，一个是被父亲抛弃的母亲，一个是父亲的情人，一个是被父亲轻视的女儿（路易斯自己），片中她讲到橘子的故事时有些哽咽，说50年后想到当年餐桌上的那一幕依然觉得如此深刻，好像就在昨天一样，不过这种被父亲轻视的压抑后来她在一个梦中终于复仇了，她梦见父亲的眼珠子落在餐桌上，一只猫跳上餐桌，把他的眼珠吞了下去。
这手法有点弗洛伊德哦~
