好女人们

评分：

6.0 还行

原名：Les bonnes femmes又名：女人群像 / The Girls / The Good Time Girls

分类：剧情 / 爱情 / 悬疑 / 地区：法国年份：1960

简介：简（伯纳蒂特·拉方特 Bernadette Lafont 饰）、杰奎琳（克洛蒂尔

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更新时间:2019-11-02

好女人们影评：《好女人们》：男人，不在爱情现场

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男人，却在谋杀现场。那里是一片可以看见天空的树林，那里是一条充满荆棘的路，那里是无人经过的神秘地带，那里也是爱情可以肆无忌惮发生的地方：他吻她，她抱他，她说有点冷，他脱下外套给他披上，最后他们一起坐在草地上，在阳光下、和风之下，仿佛一幕爱情会带向永远浪漫永远温馨的世界。
可是，克洛德·夏布洛尔选择了一个俯拍的镜头，从天空之上俯视草地上的他和她，一切显得如此渺小，甚至变得视而不见，当爱情可能发生的细节被拉大的距离湮没，爱情也消失了，取而代之的是一场谋杀：她躺在地上，脸朝向天空，底下是他铺垫在那里的外套，但是她纹丝不动，她死了。爱情的现场，变成了死亡的现场，牺牲者是她，一个女人，对爱情抱有怀想的女人，“我没有钱，什么也没有，只有爱。”谋杀者是他，一个男人，一直跟踪她最后给了她承诺，“我喜欢你，到处想要见到你。”但是当他从他的身体下面抽出那件外套，穿上，然后慌乱地逃离现场——无人经过的草地上只有一具将逐渐变冷的尸体，甚至也不会被立刻发现。
从爱情的现场逃离，他完全变成了谋杀现场的男人，但是克洛德·夏布洛尔用这样一个突兀的方式制造悬念，似乎并不是要将他留在谋杀现场，甚至并不打算揭开这个悬案的背后一切：他从树林里出来，遇到了一队正经过的唱诗班孩子，一个孩子停留了一会儿，看着他停在路边的摩托车；孩子被神父叫走了，他骑上了摩托车离开，不想从车上掉下一个包……孩子停留在那里，可能会带出一个插曲，一只包掉落下来，可能会成为破案的线索，但是这只不过是克洛德·夏布洛尔对于悬疑故事模式的一种解构：孩子回到了队伍，摩托车逐渐远去，掉落的包从此再也没有出现。
悬疑在悬疑里，而且永远在悬疑里，和死去的她，和离开的他，一起被封存在不被解开的谜团里，所以现场只是现场，当爱情消逝甚至成为死亡，当谋杀发生却毫无线索，一切只不过在发生。但是当他和她，出现在前面漫长铺陈的故事里，当他和她都具有一种被命名的名字，是不是这反而变成了对于现实的一种解读：把他们放进生活的现场，种种的遭遇，种种的离奇，是正常的生活一部分，而这便是克洛德·夏布洛尔想要表达的一个理念：女人活在爱情降临的虚构中，而男人是浪漫的破坏者，是温馨的解构者，是死亡的制造者——一部名为“女人群像”的电影，在展示“好女人们”的现实时，他们的对面永远站着“男人们”，男人/女人的二元对立是这个时代的某种宿命。
杰奎琳、简、丽塔和吉内特，四个生活在巴黎的女人，她们构成了“女人群像”，克洛德·夏布洛尔将她们放在电影里的时候，其实省略了她们的背景、家庭和以往发生过的故事，所以她们身上唯一的属性就是：女人。女人之存在，当然需要男人参与，或者提供背景，或者制造氛围，或者揭示命运，而在男人被纳入其中的时候，女人似乎都在现场却永不在现场。四个女人都在同一家电器销售店里，他们白天在店里无所事事，偶尔有男顾客前来，也勾不起对话，而在这个封闭又机械的环境里，唯一的男人是老板贝林，他是秩序的维持者，他是这里的在场者，但是他的这种在场又变成脱离他身份的不在场者：当杰奎琳第一天上班就迟到了五分钟，贝林将她喊到自己的办公室，在说了一通关于工作的意义之后，靠近了她，又把手放在她的肩上，“你是迷人的姑娘。”——一句对杰奎琳赞扬的话已经脱离了秩序维持者的在场形象，变成觊觎者。
同样，在这个店里进来一个男人，他认识这里的女孩，进来之后开始读自己写的诗歌，但是他不是来追求这里的女孩，也不是来购买电器，而是走到年纪大一点的路易斯面前：“给我一百元。”路易斯给了他钱，然后他还没走，又要了十元钱——他是路易斯的儿子？他只不过是来要钱的，那首所谓“向圣徒献礼”的诗只不过是让自己成为读诗在场者的借口，伸出手拿走的钱才是他来这里的目的。还有送货的“泰迪熊”，在走进店里之后也不再是他应有的身份，他对杰奎琳有感觉，想约她，但是杰奎琳说：“我有了爱的人。”“泰迪熊”一句“混蛋”暴露了他所有的私心。
男人把自己变成不在场这，有时候也是因为女人。简是她们之中最开放的女人，她似乎有一个喜欢她的男友安德烈，只是在女人们一起去动物园的时候，安德烈才出现在简面前，而在安德烈不在的现场，简认识了不同的男人，她和杰奎琳从电影演出来，被两个男人跟着，阿尔伯特和马塞尔只是想和他们搭讪，简似乎毫不在意，主动坐上了他们的车，当她拉着杰奎琳来到夜总会里时，和两个男人喝酒狂欢看色情表演，而演出结束，阿尔伯特和马塞尔又邀请她们，杰奎琳说自己累了要回家，而简爽快地答应，在那个房间里，她和马塞尔做出暧昧的动作，后来阿尔伯特还参与进来，两个男人和一个女人，就在巴黎的夜里上演激情戏。但只是激情，简当然没有喜欢谁，但是正因为这种暧昧，后来几个人去游泳池玩的时候，恰巧又碰上了马塞尔和阿尔伯特，两个男人继续表现男人的无耻，他们竟然将她们一个按在水里，在恶作剧中开怀大笑。
而因为男人的在场，女人有时候又变成了没有自我的人。丽塔有了男友亨利，当她告诉她们的时候，大家都认为这是女人最幸福的一刻，但是在餐厅里，她们却看见了丽塔在所谓爱情中的痛苦：那天是亨利带她见自己的父母，为了给父母留下好印象，亨利让她注意自己的穿着，注意自己的语言，并且让她记住关于著名艺术家米开朗基罗的所有知识，于是这一种见面变成了考试，变成了讨好。吉内特是她们之中最想要找到自我的一个，因为喜欢艺术，她偷偷去剧院演出，但是那天她看到了坐在观众席的家人，于是她开始害怕：“被他们知道我什么都没有了。”她只能戴着假发装扮成意大利演员在台上唱歌，但是那种怕被认出的感觉也让她不敢成为现场的在场者，只是在演出结束后她们一起找到她说她演出成功要为她庆祝时，这种不在场的感觉才慢慢消失。
实际上，在女人面前，男人所代表的是秩序、规则、力量，甚至是征服、谎言和欲望，所以女人的自我、爱情和工作，都变得脆弱。而这一切似乎在杰奎琳身上还保留着，她和她们在一起，总是不多说话，静静地站在角落里，思考着什么，期盼着什么，所以在男人面前，她保持着在场的自己。而那个叫欧内斯特的男人出现，则完全将他她带入到了爱情的现场。欧内斯特这个名字是女孩们在泳池里受到骚扰和欺负时才被说出的，当他跃入水中赶走了阿尔伯特和马塞尔，作为男人，无疑他是正义的代表，尤其是在杰奎琳看来，她就是自己想要的那种男人，也从此确认了她和他之间的爱情。
但是在之前漫长的铺垫中，欧内斯特是像幽灵一样的存在，在杰奎琳出入的各种场合里，都有他的身影：抽着烟，骑着摩托，注视着她。而杰奎琳似乎就是在他不断接近现场的过程中，将他看成是自己想要的男人。在去往夜总会的路上，在从夜总会回家的路上，在和她们去丽塔和亨利父母吃饭的餐厅路上，他都跟在后面，也不靠近，也不说话，保持着固定的距离。男人跟踪杰奎琳，可以视为一种追逐式的单一动作，但是在杰奎琳那里慢慢演变成了自我参与的现场。那次在动物园看完动物的时候，杰奎琳第一次发现了他，但是她没有不安，也没有恐惧，而是对这个神秘的跟踪者表现了一种喜好——她低下了头，脸上是羞涩的表情，表情后面是没有隐藏的微笑。之后在电器店快下班的时候，女人们看到了外面的他，杰奎琳也也看到了，但是当她兴奋地跑过去，他却不见了，而这更勾起了她想要的感觉；在吉内特演出的剧院里，杰奎琳发现他就在自己的后座上，那种目光的偶然对视让她更有了懵懂的感觉。
直到游泳池里他变成了英雄，他也在欧内斯特这个名字背后成为了具体的在场者，于是杰奎琳成了摩托车后座上的主人，而他们也开始了一段爱情之旅。“我喜欢你，所以一直跟着你。”欧内斯特说；“我最爱的，是你纤细的颈。”她笑了，把手放在了欧内斯特的手上；“我跟着你，我们在寻找着对方。”他们一起吃饭，在玩笑中杰奎琳第一次露出灿烂的笑容。爱情来了，那个叫欧内斯特的男人在爱情的现场，杰奎琳自然也进入了自己期盼的爱情现场：没有钱，工作也不稳定，但是只要爱就够了。但是欧内斯特真的是他的名字？他一直跟踪是真的喜欢她？他所说的寻找着对方真的是爱情的浪漫表达？他其实问的那句话，让人感到最大的不安：“你太信任跟着你的人了。”因为他提到了一种可能：“万一你不爱我呢？”他在问这句话的时候似乎把主动权交给了她：我跟着你是因为我喜欢你，但是我不知道你是不是也爱我。这样一种逻辑，就是暗示着自己不是真正的在场者，所以，在这个暧昧的在场中，他在餐厅里表现的动作有时候让杰奎琳感到不适；于是在可能的在场中，杰奎琳走在荆棘之路上袜子被树枝勾住，他没有转身帮她；于是，在已经变得危险的在场中，他顾自向前说：“我喜欢神秘的地方……”
欧内斯特，也许不是他的名字，技工，也许不是他的职业，或者摩托车也不是他自己的工具，一个神秘的男人，一个进入神秘之地的男人，如何在场？杰奎琳走向爱情却走向了死亡，她也许到死都不明白，女人对一个男人的信任为什么会如此不堪一击——因为，女人自己也不在真正的现场。最后的结尾，一个酷似杰奎琳的女孩坐在舞厅里，她的脸上露出了笑容，因为她看到了正走向她的一个男人：只是克洛德·夏布洛尔的镜头里没有男人的脸，只有一个后脑勺，没有被确认的脸，他走向她，是一种不在场，而她和男人翩翩起舞时，眼睛开始注视着摄影机，里面是茫然和无助——她只是活在被镜头、被画面设计的在场里，被背向的男人带入一个永不在场的遇见故事里。

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好女人们影评：《好女人们》：男人，不在爱情现场

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