忧国

评分：

6.0 还行

原名：憂國又名：Patriotism / The Rite of Love and Death / Rito de Amor e de Morte

分类：剧情 / 短片 / 地区：日本年份：1966

简介： 1936年“二·二六政变”失败后，新婚不久的陆军中尉武山（三岛由纪夫饰）决意剖

查看详情

更新时间:2015-08-03

忧国影评：肌肉男

『憂国』（ゆうこく）は、三島由紀夫の短編小説。原題は旧漢字の『憂國』である。仲間から決起に誘われなかった新婚の中尉が、叛乱軍とされた仲間を逆に討伐せねばならなくなった立場に懊悩し、妻と共に心中する物語。三島の代表作の一つで、二・二六事件の外伝的作品である。1961年（昭和36年）1月の小説発表の4年後には、三島自身が監督・主演などを務めた映画も制作され、ツール国際短編映画祭劇映画部門第2位を受賞した。
大義に殉ずる者の至福と美を主題に、皇軍への忠義の元、死とエロティシズム、夥しい流血と痛苦をともなう割腹自殺が克明に描かれている［1］［2］。60年安保という時代背景と共に「精神と肉体、認識と行動の問題」をあらためて思考するようになっていた三島が、その反時代傾向を前面に露わにした転換的な作品である［2］［3］。
目次［非表示］
1 発表経過
2 作品概要・主題
3 あらすじ
4 登場人物
5 作品評価・解釈
6 映画化
6.1 キャスト
6.2 スタッフ
6.3 映画評価
6.4 エピソード
6.5 映像ソフト
7 舞台化
8 おもな刊行本
9 脚注
9.1 注釈
9.2 出典
10 参考文献
11 関連項目
発表経過［編集］
1961年（昭和36年）1月、雑誌『小説中央公論』3号・冬季号に掲載され、同年1月30日に新潮社より刊行の短編集『スタア』に収録された［注釈 1］。のち1966年（昭和41年）6月に河出書房新社より刊行の『英霊の聲』にも、戯曲『十日の菊』と共に二・二六事件三部作として纏められた。なお、この刊行にあたって、「近衛輜重兵大隊」を「近衛歩兵第一聯隊」に改めた［注釈 2］。文庫版は河出文庫と、新潮文庫『花ざかりの森・憂国』で刊行されている。翻訳版はGeoffrey W. Sargent訳（英題：Patriotism）をはじめ、世界各国で行われている。
1965年（昭和40年）4月には、自身が製作・監督・主演・脚色・美術を務めた映画『憂國』が製作された。映画は翌年1966年（昭和41年）1月、ツール国際短編映画祭劇映画部門第2位となり、同年4月からなされた日本での一般公開も話題を呼びヒットした［4］。また同時に映画の製作過程・写真などを収録した『憂國映画版』も1966年4月10日に新潮社より刊行された。
作品概要・主題［編集］
『憂国』は簡素な構成と、「大きな鉢に満々と湛（たた）へられた乳のやうで」といった、肌の白さ（妻の肌の美しさ）を表す官能的な描写や、克明に描かれる切腹の迫真さで、短編ながら注目された作品で、三島自身も、「小品ながら、私のすべてがこめられている」とし［5］、「もし、忙しい人が、三島の小説の中から一編だけ、三島のよいところ悪いところすべてを凝縮したエキスのやうな小説を読みたいと求めたら、『憂国』の一編をよんでもらえばよい」と晩年にも繰り返している［6］。
『憂国』は、死とエロティシズムを直結させるジョルジュ・バタイユの『エロティシズム』に通じる作品構造となっている［7］。そこに描かれる「愛と死の光景、エロスと大義との完全な融合と相乗作用は、私がこの人生に期待する唯一の至福」と三島は語り［6］、その映画化のねらいについては、「日本人のエロースが死といかにして結びつくか、しかも一定の追ひ詰められた政治的状況において、正義に、あるひはその政治的状況に殉じるために、エロースがいかに最高度の形をとるか、そこに主眼があつた」と説明している［8］。
登場人物の青年将校や、その妻については、「彼はただ軍人、ただ大義に殉ずるもの、ただモラルのために献身するもの、ただ純粋無垢な軍人精神の権化でなければならなかつた」、「彼女こそ、まさに昭和十年代の平凡な陸軍中尉が自分の妻こそは世界一の美人だと思ふやうな、素朴であり、女らしく、しかも情熱をうちに秘めた女性でなければならなかつた」としている［8］。
また、三島は『憂国』を、『詩を書く少年』『海と夕焼』と共に「切実な問題」を秘めた作品であるとしているが、そういった主題の問題性などに斟酌せずに、物語として楽しんでもらえればよいとして、「現に或る銀座のバアのマダムは、『憂国』を全く春本として読み、一晩眠れなかったと告白した」という話を紹介している［6］。
あらすじ［編集］
昭和11年2月28日、二・二六事件で決起をした親友たちを叛乱軍として勅命によって討たざるをえない状況に立たされた近衛歩兵一聯隊勤務の武山信二中尉は懊悩の末、自死を選ぶことを新婚の妻・麗子に伝える。すでに、どんなことになろうと夫の跡を追う覚悟ができていた麗子はたじろがず、共に死を選ぶことを決意する。そして死までの短い間、夫と共に濃密な最期の営みの時を過ごす。そして、二人で身支度を整え遺書を書いた後、夫の切腹に立会い、自らも咽喉を切り、後を追う。
登場人物［編集］
武山信二
30歳。近衛歩兵一聯隊勤務の中尉。凛々しい顔立ちで、濃い眉の美男。四谷区青葉町6に新婚の妻と居住。
麗子
23歳。信二の妻。やさしい眉の下のつぶらな目、ほっそりとした形のよい鼻、ふくよかな唇。艶やかさと高貴とがある美女。
作品評価・解釈［編集］
『憂国』は、三島の初期作品から内包されていた認識と行為、精神と肉体、内側と外側の一体化といった「二元論」の解消や克服といった「存在論的な問い」、〈至上の肉体的快楽と至上の肉体的苦痛が、同一原理の下に統括され、それによつて至福の到来を招く〉［1］といった志向の根源的な情念、あるいは反時代的な情熱が露わになった転換的な作品として論究されることが多く［9］［3］、三島文学にとって重要な作品であるが、60年安保の翌年の1961年（昭和36年）に発表された当初や存命時の反響では、皇国的内容などから嫌悪を示す評者もいた。
肯定的なものでは山本健吉などに代表されるように、三島が皇道主義の若い男女の中に、「思考停止のニヒリスト的な世界」における「美」「魅惑」の「造形化」を試み、「現代人に一つのカタルシスをもたらそうとしている」と捉え［10］、否定的なものでは、「才気に溢れた有能な作家」の三島が、「とてつもなく大きな錯誤の陥穽におちこんでいる」ため、早く「危険地帯」を脱出してほしいと古林尚が提言し［11］、花田清輝は「こういう小説は非常にくだらない」と断じている［12］。この花田の発言については具体的論点が不明なため、神谷忠孝は、「花田の真意がどこにあったかについてはまだ研究されていない」と説明している［13］。
野口武彦は、『憂国』の切腹描写や、死の情念とエロティシズムのマゾヒスティックな化合の根源に、江戸頽唐期のデカダンス芸術があることや、文体に爛熟期の江戸歌舞伎や草双紙に通じていることを指摘し［14］、田中美代子も、浄瑠璃や心中といった「日本人の深層にひそむ美意識を、もっとも暴露的な仕方で、刷り出したもの」が『憂国』だと解説している［15］。また田中は、決起から外された中尉の境遇をアイロニカルな至福の死で賛美することにより、「歴史の彼方に葬り去られた無数の犬死、かつて栄光と信じて栄光から見捨てられた人々の痛恨」の救済を試みている作品だと考察している［15］。
伊藤勝彦は、三島が『憂国』において、露わに反時代的な嗜好や情熱を示したことについて、「戦後精神に対する拒絶の姿勢をはっきり表に出したのである」とし［3］、それまでは嫌々ながらも、「戦後の日常生活との〈軽薄な交際〉をつづけ、否定しながらそこから何らかの利得をえて暮してきた」三島が、『憂国』以降、「思想に殉じて死ぬ人間の至上の美しさ」を主題にするようになったが、それは思想そのものを扱ったのではなく、「〈死にいたるまでの生の称揚〉（バタイユ）としてのエロティシズムの美」が描かれていると解説している［3］。
江藤淳は、『憂国』を「三島氏の数ある作品のなかでも秀作のひとつに数えられるもの」とし［16］、以下のように解説している
作者の目的は、中尉と夫人が「大義に殉ずる」という公的に「聖化」された喜びのために、「私」の枠を超えて一層高く燃え上がる性の歓楽をつくす――そしてその光芒の明るさは、正確に前提とされる「自害」という事実の暗さに比例する、という過程を出来得るかぎり細密にたどるところにあるからである。「帝国陸軍」叛乱という政治的非常時の頂点を、「政治」の側面からではなく「エロティシズム」の側面からとらえようという、三島氏のアイロニイ構成の意図は、ここで見事に成功している。割腹した夫の返り血をあびて白無垢を紅に染めた中尉夫人が、血にすべる白足袋をふみしめて死化粧に立つ姿などは、三島流のエロティシズムの極致ともいえるに違いない。
— 江藤淳「エロスと政治の作品」［16］
磯田光一は、「鴎外以来、〈義〉のための殉教をこれだけの密度をもって描き出した作品はないだろう」と述べ［17］、「死のリアリティの問題を、第三者の心への反応としてではなく、直接に死を選ぶ者の内側に入って描いた」作品として評価し、バタイユへの共鳴があることを指摘している［7］。
鎌田広巳は、三島が『憂国』執筆前に書いたバタイユ著「エロティシズム」の書評［18］に触れながら『憂国』との関係を論じ、そこにおいて三島は、「生殖＝連続性＝死をこの思想の核心をして捉えているばかりではなく、非連続性な生および生活の解体という、そのラディカルな作用の可能性に着目している」とし［19］、三島がバタイユに共感を寄せる、大きな理由の一つとして、この思想の核心に、「〈われわれの生〉の限定性（三島によれば、それは同時に非連続性を超えることができない主知主義の限界）」を打ち破る、「新たな原理的な可能性」を三島が見いだしていると解説している［19］。
佐々木幸綱は、『憂国』における武山中尉の家の1階には日常があり、2階には非日常があると分析しながら［20］、その「反発する両極を引き寄せる何か」は、「〈絶対〉的な力を持った何か」でなければならないとし［20］、三島はその〈絶対〉的な力を持つ何かとして「片恋」を想定したと解説している［20］。そして、「天皇への片恋、妻への片恋、さらには状況への片恋。強烈な意志的な片恋」の前には「極という〈絶対〉」も相対化されるとし［20］、「片恋を貫き通すことさえできるならば、そこでは、生も死も、男も女も、肉体も精神も、永遠の瞬間も、政治も性も、公も私も、非日常も日常も、清潔も猥せつも、静も動も、炎も雪も、主観的に重ね合わせることが可能である」と論考している［20］。
映画化［編集］
憂國
Patriotism
監督三島由紀夫
脚本三島由紀夫
原作三島由紀夫『憂國』
製作三島由紀夫、藤井浩明
製作総指揮三島由紀夫
出演者三島由紀夫、鶴岡淑子
音楽ワグナー（『トリスタンとイゾルデ』
撮影渡辺公夫
製作会社東宝＋日本ATG
公開日本の旗1966年4月12日
上映時間 28分（モノクロ）
製作国日本の旗日本
言語日本語
テンプレートを表示
ポータル映画ポータル映画
『憂國』（東宝＋日本ATG） 1966年（昭和41年）4月12日封切。
※ 1966年（昭和41年）1月、ツール国際短編映画祭出品。劇映画部門第2位受賞。
※ 東宝＋日本ATG共同配給は6月15日より。
※ 写真集・撮影台本：『憂國映画版』（新潮社、1966年4月10日）－古書値は非常に高価。
2005年（平成17年）8月、それまで現存しないと言われた『憂国』のネガフィルムが、三島の自宅（現在は長男平岡威一郎邸）で発見されたことが報じられ、話題を呼んだ［4］。映画『憂国』は、後の三島事件の自決を予感させるような切腹シーンがあるため、瑤子夫人が忌避し、三島の死の後の1971年（昭和46年）に、瑤子夫人の要請により上映用フィルムは焼却処分された。しかし共同製作者・藤井浩明の「ネガフィルムだけはどうか残しておいてほしい」という要望で、瑤子夫人が密かに自宅に保存し、茶箱の中にネガフィルムのほか、映画『憂国』に関するすべての資料が数個のケースにきちんと分類され収められていた［4］。ネガフィルムの存在を半ば諦めていた藤井浩明はそれを発見したときのことを、「そこには御主人（三島）に対する愛情と尊敬がこめられていた。ふるえるほどの感動に私は立ちつくしていた」と語っている［4］。これらネガフィルムや資料は1995年（平成7年）に夫人が死去した数年後に発見されていた［4］。映画DVDは2006年（平成18年）4月に東宝で販売され、同時期に新潮社の『決定版三島由紀夫全集別巻・映画「憂国」』にも、DVDと写真解説が所収された。
キャスト［編集］
武山信二中尉：三島由紀夫
武山麗子：鶴岡淑子
スタッフ［編集］
製作：三島由紀夫
製作並びにプロダクション・マネージャー：藤井浩明［注釈 3］
監督：三島由紀夫
演出：堂本正樹［注釈 4］
脚色：三島由紀夫
原作：三島由紀夫
撮影：渡辺公夫
美術：三島由紀夫
メーキャップ・アーティスト：工藤貞夫
映画評価［編集］
『憂国』はツール国際短編映画祭劇映画部門第2位となったが、その時の評価は賛否両論あり、中には「ショックを与えることをねらった露出趣味」という映画評論家・ジョルジュ・サドゥールの辛口評もあったが［21］、『ヌーヴェル・レプブリック』紙のベルナアル・アーメルは、『憂国』を「真実な、短い、兇暴な悲劇」とし、近代化された「能」の形式の中に「ギリシア悲劇の持つ或るものを、永遠の詩を、すなわち愛と死をその中にはらんでいる」と評し、以下のように解説している。
驚くべきことに、ワグナー（『トリスタンとイゾルデ』）はこの日本の影像（イメージ）に最も深く調和している。そしてこの日本の影像の持つ、肉惑的であると同時に宗教的なリズムは、西洋のこれまでに創り得たもっとも美しい至福の歌の持つ旋律構成に、すこぶる密接に癒着しているのである。
— ベルナアル・アーメル「ヌーヴェル・レプブリック」紙［8］
また、フランスの一般の観客から、「良人が切腹している間、妻がいうにいわれない悲痛な表情でそれを見守りながら、しかも、その良人のはげしい苦痛を自分がわかつことができないという悲しみにひしがれている姿が最も感動的であった」と言われ、三島は感動したと述べている［8］。
澁澤龍彦は、「三島氏はこの映画で、日本人の集合的無意識の奥底によどんでいるどろどろした欲望に、映像として明確な形をあたえ、人間の肉のけいれんとしてのオルガスムを、エロティシズムと死の両面から二重写しに描き出した」と評価している［22］。
安部公房は、小説『憂国』を支えていた「精緻な均衡」とくらべ、映画の方は、「ひどく安定に欠けたところ」があったが、むしろその不安定さのもつ「緊張感」にひきつけられたとし［23］、次のように語っている。
その不安定さは、もしかすると、作者が映画を完全には信じていないところからくるものだったかもしれない。信じていないからこそ作者があれほど前面に押し出されて来てしまったのだろう。作者が主役を演じているというようなことではなく、あの作品全体が、まさに作者自身の分身なのだ。自己の作品化をするのが、私小説作家だとすれば、三島由紀夫は逆に作品に、自己を転位させようとしたのかもしれない。むろんそんなことは不可能だ。作者と作品とは、もともとポジとネガの関係にあり、両方を完全に一致させてしまえば、相互に打ち消しあって、無がのこるだけである。そんなことを三島由紀夫が知らないわけがない。知っていながらあえてその不可能に挑戦したのだろう。なんという傲慢な、そして逆説的な挑戦であることか。ぼくに、羨望に近い共感を感じさせたのも、恐らくその不敵な野望のせいだったに違いない。いずれにしても、単なる作品評などでは片付けてしまえない、大きな問題をはらんでいる。作家の姿勢として、ともかくぼくは脱帽を惜しまない。
— 安部公房「“三島美学”の傲慢な挑戦―映画『憂国』のはらむ問題は何か」［23］
エピソード［編集］
三島が有名な作家であることから、周りの映画評論家たちが賛辞ばかりを贈るなか、『薔薇族』の表紙絵を描いていた大川辰次が率直な感想を雑誌に書いたところ、三島から面会を求められ、意気投合。付き合いを重ねるうち、三島が大川のことを「親父」と呼ぶまでの仲になったと、伊藤文学は回顧している［24］。
映像ソフト［編集］
2006年4月28日に東宝からDVDが発売された。
2006年4月28日に新潮社から発売された『決定版三島由紀夫全集別巻映画「憂国」』にも、DVDと写真解説が所収された。
前述の事情から2006年のDVD化以前は一切映像ソフト化されていなかったが、海外には焼却処分を免れた本作の上映用プリントが残っており、そのフィルムを元にした海賊版ビデオが出回っていた。藤井浩明はDVD化の際に「海賊版がネットオークションなどで出回っていて粗悪な画面だったので、いずれ発表しなくてはいけないと思っていた［25］」とコメントしている。