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近几年看了几部由根据生活本身改编的电影,差不多是伪纪录片,比方赵婷的《骑士》,19年丹麦的《叔叔》,都在大的电影节取得成绩。而《五月碧云天》,在我看来,也算是这一类。电影场景人物和真实生活差别不大,也就不需要太多的资金投入。
锡兰的第一部是《小镇》,这一部就是讲了当时回家后如何拍摄第一部长片。他走走停停到处录像,与亲戚们相处了解他们的生活,并说服他们跟自己一起做。而支线剧情,是父母表弟小孩阿里他们自己的心事,父亲怕上级收走自己的土地,表弟辞职后希望通过导演进城工作,阿里则希望有一个音乐手表,并和姑姑做出鸡蛋放口袋多少天不打破的约定,还有几个人只顾抱怨自己生活。大约就是这些事情。
故事有了,就开始拍摄,电影嘛,首先要拍的好看,这是做了半辈子照相师傅的锡兰最擅长的事情,锡兰以后的电影取景也都非常好看,深得我心。那么故事如何讲呢?
同样的故事,不同的人讲述,效果也不同。很多人说锡兰讲故事有点像老塔和阿巴斯,老塔的风格我琢磨不透。很多杰出的先辈们都做了很好的样子,这让我们都有章法可循,慢慢探索属于自己的风格,这是其中的好处。我有很多朋友喜欢拍摄影片,他们拍摄到某个地方,就要说了,这里要跟哪部电影里哪个段落一样,这些人就有点不会学习。学导演,就是学习如何讲故事。
我看了很多关于拍电影的书,感觉对我帮助不大,更重要的是多看优秀的电影,并尽可能多的去尝试自己拍摄。关键时候要放弃,不能仅凭一腔热血,要理性分析。
就这部而言,锡兰的镜头是自然朴素的,但有些有精巧的设计,比方这个父亲听到车声要起身先放下脚上半身占据了脚的位置,还有一个小孩子捂单眼对比父亲照片和真人的一段,都比较明显。所以第一步,学会设计镜头。
镜头多是固定或固定摇,这是没钱导演拍片的基本方式,关键是要摇的意味深长。锡兰曾在采访中对年轻导演的建议:多拍素材。估计当时锡兰也拍了挺多,知道什么时候放进去哪个。而其中人物的言行也是慢腾腾的,这些一起形成了本片的节奏:慢。初学者不懂怎么控制电影的节奏,不如一开始就慢一点,这样好控制。所以第二步,就是控制好电影的节奏。
本片主要表现了故乡和家庭的感情,所以还应该避免分散电影情感的新人物和新事件的出现。
对于热衷于拍片的年轻人们来说,有了一个可讲的故事,能够用巧妙好看的镜头,有节奏的完整讲述故事,就是成功
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