伊甸园及其后

评分：

6.0 还行

原名：L'Éden et après又名：魅诱伊甸园 / 魅惑伊甸园 / 伊甸之后 / Eden and After

分类：未知地区：法国年份：1970

简介：这部缓慢的影片讲述的是一群无聊的大学生在咖啡厅闲逛发生的故事。一个热衷冒险的女孩

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更新时间:2013-08-15

伊甸园及其后影评：形式与含义之争

《伊甸园及其后》无论怎么看，其主题都非常有拍摄成为一部卖座惊悚悬疑片的潜质。当然，这得看剧本交到谁手里。由阿兰•罗伯-格里耶这样的新小说代表人物自编自导，它从一开始就注定了是这个样子。
西欧小城中一个宁静冷清的小城中，少女家里价值连城的画被盗。少女为了知道真相，踏上了非洲小国开始了寻觅之旅，最后在肉欲迷离中结束旅行。
故事是好故事。但是导演显然并不想好好讲故事，而是想玩结构。一种灵活的创造，一种并非建立起来之后就显得处在最终状态中的结构。
于是我们看到：
大学生活还是大学生活，但是在其资料片式的蒙太奇手法中时不时地会出现一些显然来自于另一个时空的旅行瞬间画面。
咖啡馆还是咖啡馆，甚至因为其招牌毫不张扬甚至有些刻板的字体显得有些无趣和沉闷，但外墙上贴着的光怪陆离的广告以及“请喝血”的字样，又与它的内部结构完美地搭建在一起。
迪舍曼出场，镜头相当长，寂静无声，在众人好奇的目光之下走进被他们环绕的中间，坐了下来。
咖啡馆内部的桌椅墙构成了一个复杂的迷宫结构，完美地满足了原著中所设想的一切需求。
约会地、命案、旅行，接下来的各个环节和镜头之间我们甚至只能看到最基本的逻辑联系，显得更加写意，而非一种深度写实。
包括在接下来的旅行和囚禁情节中，镜头之间的衔接真的是没有基本的连贯性概念。
除了镜头和逻辑衔接之外，白天的光照写实且生活，夜晚的光照孤独且梦幻，增强观众的梦幻感；对白和配音则显得孤零零和凌乱，除了片头一段密集的对话是来自于咖啡馆中的游戏之外，全片都在避免一种以交代信息为目的的对话，一切都在图像中进行着，但悼念的那场戏的配乐，又令人感觉全片的任何声音，仅仅只是出于一种声响上而非意义上的考虑。
然后，在以上各种要素的作用下，后续环节的一部分穿插在前情环节中，让女主角/叙述者自己干预叙述、扰乱线索，甚至于打散重排，任何一个关键剧情的要素可能开篇即出现，也可能在情节进行中姗姗来迟，形成了一种处于诞生状态中的结构，不断改变、质疑、自我毁灭。用导演的话来说，这是一种深度的写实主义，是一种电影特有的创作模式，从文字脚本那清晰、连贯、写实主义的幻觉中挣脱出来的，自我关闭的侦探模式。另一种幻觉。也正如导演自己所说，这是一种“很注意形式结构的、但没有明确逻辑连贯性的剪辑”。
这是一种自然和反自然的交替。如果伊甸园代表了一种本初的自然状态，甚至于人还没有能够成为人，那么人被逐出伊甸园之后则应该是最早的反自然事件。人之所以为人，是因为其觉醒自己是人，但要觉醒自己为人，又必须犯下原罪背离造物。这就是一种重大的矛盾。
同样的，在电影创作当中，如果我们不满足于大众连载小说式的形式感受，那么我们可以改造其结构，使之在进行过程中仍然显现出一种“不断创造”的景象，而不用成为那种一切环节都已经固定死的虚构。
可是如果对这样的结构形式进行一种解构和重排，又一定会丧失其原本的感官刺激，进入到一种对其所包含深层含义的寻觅和迷惑中。一切艺术作品都奋力想传达给受众一种感同身受般的经验，可是又总会面对受众理性与分寸的拒绝。这种传达总是需要某种具体的阐述，而阐述本身，又恰恰是与之背道而驰的理性主义。这，又是形式探索的一个重大矛盾。而摒弃了以上种种之后，就可以以导演所向往的自然状态天真前行。
所以，在一片异国的荒漠中，一些个现代文明的生命的终结，应该是虽然仍有扣不上的扣但仍然可以结案的侦探剧情的终结，是导演心目中自然与反自然的终结。
但形式与结构之争，没有终结。
以上都是屁话，我自己都不信。你看影片当中那绝美的色彩。

伊甸园及其后

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