所谓舞者
人这一辈子真的能够遇到所热爱的、痴迷的东西吗？波卢宁，因为年少的天赋，被父母送去了学芭蕾，我始终认为长时间的重复并且不生厌烦，能够坚持下去，一定是这个事物的某种特质吸引到了这个人，因为有些事不是理想化的说，你去努力钻研，忍着排斥就能够沉浸进去的，不深就难探真谛，便往往在懊悔中归于自欺欺人的平静。《月亮与六便士》查尔斯他遇到了艺术，是它在召唤他，是“我必须去画”，能够抛弃现有的一起，现在的身份，成为了一个世人眼中的傻瓜、病人；《摇滚狂潮》奇秀他遇到了踢踏舞，铿锵的声音让他的灵魂都在舒爽的呻吟，他享受跳舞的意境，摇晃的视野、身体，他无法自拔，“去他妈的意识形态”，他“必须跳舞”；《波西米亚狂想曲》弗兰迪他遇到了音乐，音符的跳动契合心脏的韵律，闭着眸子，是属于自己的音乐的天堂，睁开眸子，是一个个因你而躁动、却默契的灵魂，音乐是他无法割舍的一部分，他“必须唱歌”，不管世俗的眼光，忍着磨人的病痛，还有好友、亲人的怨气不解，他道歉，他找回了那个自己，他站在了那舞台上，无数的观众，无数的回应，还有无数的感动。所谓舞者，所谓热爱，多么幸运，多么让人艳羡。
所谓家庭
大家对于波卢宁的家庭褒贬不一，他们为了波卢宁的未来牺牲了太多，但也剥夺了他该得的许多东西，比如家人在侧的温馨，所以他固执、坚强，他懂事，因为他爱，他必须努力，因为他认知到家人付诸的这些，他不能辜负他们，他想要回应，也想要维系。所以，这本身就是他能够支撑到现在的一大动力，而得知父母离婚后，情绪剧烈波动，纹身、喝酒，他迷失了自我。也是价值观的重塑，他所做的意义是什么，他想要的是什么，花费一段时间去思考，沉思，真正的自己在觉醒着，而这种感觉在《take me to church》中大家一定能感受到，那种困惑、挣脱，让人泪目震撼。家庭教育对于一个人而言是相当重要的一部分，《猫鼠游戏》中的弗兰克也是一样，他所做的一切仅仅是想要让父母重归于好，让过去的那个家庭复合而已。《告白》中修哉就是个恶魔，如此年纪却做出那让人触目惊心的罪行，可他所做的这一切竟然只是为了让母亲能够关注他，多么荒诞可笑，又多么可怜。你不能否认家庭教育的重要性，不管是牵强的整合还是理解后的分离，请重视孩子。
所谓天才
波卢宁当然是天才，每个人都这样说，这个世界上有许多的天才，可也有不少夭折的天才，这个词语不是只是说说的，而他们的成就同样不是别人吹出来的，《胜者即是正义》有这么一句话“才能这种东西，本来就是该靠自己挖掘创造的，我也不是什么天才，我只是比任何人都拼命工作，一步一个脚印走过来了，等我回头一看，背后没有一个身影，那群懒惰的人在山脚念叨着，谁叫那家伙是天才。”我们看得到卢波宁的付出，他永远是最用功的那一个，《黑天鹅》中的妮娜甚至到了走火入魔的地步。以此警示，希望我们不要总是抱怨，不是自欺欺人，能够认识到自己，能够在未来中做出选择，不是被动，而是主动。
正片
