日本人挺有意思,他们把海鸥称作海猫.刚开始我很不能理解,因为从外形的想象来看,海猫并不可能是什么好看的动物.
但影片中,大群海鸥在海边低旋,发出的叫尖柔的叫声,真的非常像猫,也像婴儿的啼声,本来春天猫叫秧的声音就特别像小孩哭,带有一种悲凄.
可以说,这部电影是韩国<中毒>的日本版和终结版,都是关于兄弟俩爱上一个女人的故事,但这个故事更彻底,最后女主角薰为兄弟俩各生下一个女儿.相比之下,<中毒>更加细腻,文艺,并不能让人对这种乱伦的关系产生一种不容感,厌恶感,恰恰因为这种爱情是对忠诚的延续而心生同情与感动.<海猫>虽然体现的是相同的爱情,但却让我明显感受到一种人物的不忠与自私.
壮实,强悍,粗暴的丈夫邦一与小护士有染,理所当然地享受着婚外的鱼水之欢.但当他听说妻子也有情人后,怒不可遏地用绳索把病中的薰牢牢拴在家中,这典型的代表了东方男人的婚姻心理:只放州官放火,不许百姓点灯,当然这也是雄性动物的一种本能,一种天生的占有欲.但邦一的不原谅与对妻子粗暴的管制是自私的,更容易激起人物的逆反心理.
邦一的弟弟,薰的小叔子广次,对薰一见钟情,一往情深,他不太掩饰自己这种情感,不能像<中毒>中的弟弟那样把这份情隐藏,并且通过非常宿命与艺术的手段表达出来.他的这种爱也是自私的,因为他抛弃了他们三个人这种特殊的关系,忽略了薰可能会陷于一种什么样尴尬的境地,这些他全然不顾,他只为了他自己心中的爱.
而美丽温柔的薰,她的爱,是没有错的.正如她母亲所说,男女之间的关系,只有他们自己知道.她的自私在于,为什么能置两个年幼的女儿不顾,为了脱离一切困扰与罪责而跳崖自杀.我大令曾跟我说,有了孩子以后,对摔一个跟头都充满警惕:自己千万不能有任何差错,因为我还有儿子.
影片中最让我感到温情的是,薰的妈妈,她一直在给薰写信,絮絮地对女儿说一个母亲心中的话.这让我想起了我妈.
如果现在我知道我的孩子是女孩,我会马上把生孩子列为人生第一重要的计划.
结尾是这样的,薰与邦一的女儿美辉回到渔村看望了自己的父亲.
薰与广次的女儿美哉去墓地看望自己殉情的父母.
美辉问邦一,你原谅妈妈了吗?
她们的外婆对美辉和美哉说,希望你们能原谅你们的妈妈.
我认为,这两个孩子,需要原谅的不只是自己的妈妈,还有父亲邦一和广次,在这场爱情的事故中,每个人都有不可饶恕的过错,不能因为日本的大男子主义就把过错全归于薰.
导演那样做,因为他是男人,很可能他是一个男权主义者.
而我这样说,因为我是女人,即使我不是女权主义者.
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