一条安达鲁狗

评分：

6.0 还行

原名：Un chien andalou又名：一条安德鲁犬(港) / 安达鲁之犬(台) / 安达卢西亚之犬 / 一条叫安达鲁的狗 / An Andalusian Dog

分类：短片 / 奇幻 / 地区：法国年份：1929

简介：本片是超现实主义电影之父路易斯·布努埃尔和超现实主义画家萨尔瓦多·达利的跨界合作

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更新时间:2007-10-02

一条安达鲁狗影评：镜头的切换与文字的失当

看段文字，然后想像。一个动作，一个表情，静止或者游离。
例如《一条安达鲁狗》剧本的第一句话，“两只手磨着剃刀的大近景。左腕上戴着一只男式手表。” 你在想像了吧？脑里的眼前浮现的是两只手、剃刀、手表。然后是迫不及待地想要继续看下去。
“一个男人头部的特写，他的视线朝下，嘴里叼着一支香烟(这就是布努艾尔本人)。”这是剧本第二段的第一句话，连带标点共37个字的动作、神情的组合，只需一个镜头便已完备。特写是专属于电影的，镜头比起文字来确实简洁有力得多，只要一个照面便是一目了然。就像你的眼睛在逡巡。眼睛就是用来看的，突然你就厌倦了烦琐的寻常的总也在做的事。你在剪指甲，他在磨剃刀。可是差别在哪？是了，你在无所事事，他却需要延续情节。“提一下他穿的衬衣是必要的：这是一件无领的敞口竖条纹衬衫。”与剧情相比或者撇开性格特征来说，衣着其实是无关紧要的。
重要的不是他穿着什么衣服，而是他手里拿着什么。他拿着那把剃刀“隔着玻璃窗注视着天空，看见……一片浮云飘向一轮满月”，然后镜头“化入一位姑娘脸部的大近景”。这时利用镜头的交替或者转切可以产生出拿着剃刀的男人的眼睛交织着满月与姑娘的影像的效果来。而剃刀与浮云像缠绕成了一条纽带，连系着满月与姑娘，直到那把剃刀切进姑娘的眼睛，直到浮云“把月亮切成两半”。文字里的隐喻此时正被承接的镜头分解，喻词对镜头来说已是多余，图像的联想才是适时的。这更像是对美丽的摧毁，不可言语。一个是月亮，一个是姑娘，通过镜头的剪接，突然已经是概念模糊。谁是谁？或者这到底是怎么回事？残忍倒变得微不足道了。
“姑娘的近景。她沉思着，显得有点疲倦。床的快速镜头。切换成姑娘脸部的大特写：她抬起头，然后，转过脸去。” 在文字里，无论是对抬头还是侧脸的描写都不及镜头的推拉摇移来得形象与贴切。而此时镜头供给的再非婉转的想像而是直接的画面。就像用一大段文字与一幅素描形容或者描绘一个女人的美丽（外表上的），显眼处轻而易见。就像剧本里这位姑娘的疲倦，有时候我们看不见她的疲倦是因为她的疲倦只是段文字，当镜头给她的脸部一个特写的时候，于是我们看见了她的疲倦，那种神情是我们有过的，不是诉说过的，而是体会过的。甚至不是想像的，而是我们的经验。逼真的不是文字，而是图像。甚至你在看着的同时已经不自觉地模仿着镜头里的神情。很多东西，例如神情，例如思绪，例如动作，都是能够感同身受的。镜头不会诉说哪怕是一个字，它只是让你看见，或者说是直接也未尝不可。镜头给出的特写实在是最简洁的语言。
“手的短促特写镜头：手掌上爬满了蚂蚁。”当你第一眼看见它，然后第二眼是姑娘脸上的恐惧。那是种什么样的表情？“姑娘看着男人，她害怕地用手捂着嘴（也许是为了不叫出声来）”爬满蚂蚁的手是男人的，男人却“什么也没有注意到，仍然被手中的东西吸引着”。当看着同一事物（而这事物引起一个人的恐惧）的时候，而两个人的神态却各不一样，那么有可能的是其中一个人出现了幻觉。于是，镜头此时就像一个省略号，省略了很多不言不明的含义，只有承接的镜头才能给出个大概。紧接着镜头给出的是“手的特写，手掌中布满了从一个黑洞中爬出采的蚂蚁。没有一只蚂蚁掉下去。化入一位姑娘腋下汗毛的镜头，她躺在阳光充足的海滨沙滩上。再化入一只轻轻摇晃着的海胆。再化入俯摄一位姑娘的头部的虹膜（即瞳孔）镜头。”同过几个化入化出的镜头（“‘化’的方法，比较含蓄、委婉，并往往有某种寓意”）的组合，手、腋毛、海胆、瞳孔便被联接在了一起，就像一朵花变成了一堆粪。此时的寓意已经是只意会不言传了。而与之相比，留白在整段文字的组合里未免有些脱节，意象似乎突然就已断裂。
“全景。她在后景。他背对观众。”在镜头给出全景里，他离镜头更近，于是他更清晰。她在后景，似乎她已经被忽略。当后景被迷糊了，你所能注意到的只是也只能是前景。而文字里却只能借助字数的多寡来区分事物的紧要与否，又或者只能是忽略另外的。也就是说你只能看见其中之一。这是不可避免的，你注意到这个细节的同时也就意味着你错过了另外的细节。镜头给出的细节就像你的眼睛里看到的，可是你还是错过了。
最后，影片完结之前两组镜头，仅有的两组镜头。
第一组镜头：他们继续在海滩散步，慢慢地消失了，此时，天空出现“春天”两个字。
第二组镜头：一切全变了。现在，眼前是一望无际的沙漠，男主角和姑娘站立在正中，沙土一直埋到他们的胸口，他们的眼晴瞎了，衣服褴褛，阳光和虫子在吞噬着他们。和剧本的描写一模一样的定格镜头。但是，我们要求在灰色天空的画面上出现 “春天”的字样。
这是默片。没有言语，因此它必须打出“春天”来，不然你不会知道这是春天。问题在于文字与画面构成的冲突不可调和。在海边，在沙漠里，没有春天。也许吧，错了！
甚至你可以把这两组镜头当作两种结局。遗憾的是我看不到这结局，甚至整部影片我都是一知半解，因为我并没有看过《一条安达鲁狗》！
P.S尽管镜头无所不在。可是，剧本整个地都是文字啊！