入画

评分：

0.0 很差

原名：入画又名：不看 / In-Picture

分类：短片 / 地区：中国大陆年份：2010

简介：人与风景、与美的主被动关系。艺术家一直深信自己是发现美的。但换个角度说来，也是一

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更新时间:2010-11-12

入画影评：景状入诗兼入画

我与导演是在豆瓣上认识的，或许是某个关于老塔的相册。
我并不了解他的真人，可我看得出他对电影的执着与追求。
当初导演告诉我这次拍片计划，一起与我讨论文学、分镜剧本时。同为诗意电影影迷的我在一惊一乍之余，哗众取宠地提出一些并不专业的建议，例如少近景特写，多长镜头组；减少隐晦又难把握的象征手法；选择空间自由的默片等等。即使作为门外汉，我也确定我的真诚与热情。

几乎每次与导演都会聊到《放大》，我却刻意把中心思想“放大”至《入画》之中。“如果放大得太过分，物体会自己分解而消失。因此，有某个时刻，我们掌握了真实，但真实稍纵即逝。”安东尼奥尼如实谈《放大》。同样的，借助于放大获取了真实，也因为放大而失去了真实，如此深入到底是为了有无意义的幻象吗？事物一旦脱离其内外联系性，也就失去其存在意义。真实即是虚无。当人们无法从表象意境感受到存在的真实，虚无随即而来，若即若离，无影无踪。
导演谈道：“对于整部影象而言，主角更像是未被剪切的碍眼边角，他的手、脚、屁股、相机反复截肢般地出现在画面边缘。又或者对于人们所见所赋予的天赋神赐自然的感性美，我们只是不邀自请错以为是自作多情的入画打扰。”人与人，空间距离的相对与统一性，而并非绝对的平衡。平衡体现在各种方面，即使对立面的延展拉长也最终趋向平衡，但那不叫和谐。

萨特说过“人像一粒种子偶然地飘落到这个世界上，没有任何本质可言，只有存在着，要想确立自己的本质必须通过自己的行动来证明。人不是别的东西，而仅仅是他自己行动的结果。”人的自我决定其本质，自我的主观能动性强调了人的创造力与意识价值。而物本不存在，物的本质是通过人的意志所给予，所以人积极行动去改变，所以一切不会晚。有些事现在不做，一辈子都不会做了。

艺术家用画笔，琴键，镜头去创造、捕捉美的同时，他们的固执却架空在条框里不能自已，这并不是坏事。相反局外人往往看得更清，因为他站得够高，视野够广。设身处地地换位思考，这两者本是一种互相学习的过程。艺术是无限无穷大的，但绝不是曲高和寡的怡然自得。我却感觉得到这股别样的清风。
我喜欢的长镜头美学，客观、含蓄、平静。就像巴赞说得那样“它尊重感性的真实空间和时间。”感性的真实来自于空间的真实，在叙事结构里保留空间相对的统一，强调作家电影的个人色彩。典型而不落俗套。
最后说下配乐方面，无论是肖邦练习曲，莫扎特奏鸣曲还是舒伯特钢奏都太饱和了，比例过重。让观众不知不觉地从画面里走神，甚至走出画面，音画显得有些不协调。结尾处定格画面闪出《爱情买卖》，实在太惊悚了，真的。


谨以我的真诚写下此篇不知所云的短文献给导演，祝他的理想国能越走越近。


谢谢我的朋友们~



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