追爱家族

“三个女人一台戏”已经是很长时间以来，都市情感剧的常态。随着她力量的崛起，女性主角剧集获得了更多的瞩目，为思考情感、家庭、社会关系增加了不少女性视角。

曾经颇受欢迎的男性群像都市剧近年来反而冷清了不少，原因并不在于观众的缺失。而是当女性群像剧丰富了观众的理解视角后，男性群像剧面临着愈加困难的创作境地：如何以男性群像开展剧情，发挥男性角色魅力之余，又能够保证两性视角的平衡性，同时塑造不被男性掩盖的女性角色。

现在的都市男性剧创作，起步便是高难度模式。

近来在腾讯视频、爱奇艺、江苏卫视热播的《追爱家族》，是由江苏稻草熊影业出品的一部男性群像都市情感剧。目前播出刚刚过半，在腾讯视频的播放量已经突破两亿。

为何这部都市男性剧能够获得如此高的关注？它对于现代家庭关系有哪些多维度的探讨？是如何平衡观感的愉悦性和创作的严肃性？

都市男性视角回归的背后

是对现代性关系的冷峻思考

《追爱家族》围绕着齐家讲述。父亲齐国胜（杨新鸣饰）的妻子去世多年，他一个人把三个儿子（贾乃亮、郭京飞、熊梓淇饰）拉扯长大，但是老大和老三都没有成婚，只有老二一人组成了家庭，生下的第三代仍然是一个男孩。

虽然“含男量”颇高，但是《追爱家族》没有传统男性剧集中的“爹味”，即对于感情的淡漠、对于家庭缺乏参与感、对于女性的说教与控制等。

在《追爱家族》里，男性是对爱的渴求方。但是，他们并不是“完美人设”，剧集毫不掩饰这些男性身上存在的情感问题。

贾乃亮饰演的老大齐天佐是收入颇丰的甜品师，却有着严重的亲密关系障碍。年轻时游戏人间，在婚礼现场取消婚约，却遇到了自己的“真爱”。母亲的早逝、初恋的创伤，让他不懂得如何经营一段亲密关系。面对真爱的机遇，是选择遗忘，还是克服自己的心魔。继续单身，虽有相思之苦，但依旧可以保持玩乐。但若想寻得真爱，就必须处理好过去因为情史丰富而遗留下来的信任危机。

郭京飞饰演的老二齐天佑，开篇就面临着复婚的状况。他是知识分子，又是文艺青年，妻子肖楠（谭卓饰）却是典型的烟火气傍身的女人。复婚的本质，是理想和现实之间的矛盾。齐天佑通过这段关系，思考着到底是心中未尽的理想憧憬是自己，还是相濡以沫多年的现实生活是自己。

这些主角们遇到的问题，并不是他们的个体障碍，背后是当代都市人普遍的情感困惑。齐天佐是当代年轻人典型的“亲密关系障碍”，自己过得很好，为什么要花更多的气力去和另外一个人结合？齐天佑代表的是很多现代人活在二元对立的状态中，无论事业还是爱情，都面临着白玫瑰和红玫瑰的无法自洽。

熊梓淇饰演的老三齐天，总是要克服自己的“想要而不可得”，是当代都市很多“大儿童”必须面对的成长。父亲齐国盛丧偶多年，希望再拥有一个老伴。可总觉得三个孩子成家后，才能够寻找自己的爱情，是传统家庭责任和人的个体幸福之间的矛盾。

当代亲密关系，总是围绕着“自由”和“融合”的矛盾。剧集截取的是每个人剧烈转变的一段故事。剧中的主角都在踏出过往的舒适区，踏出“自我”，向着更加“融合”的责任迈进。或成或败，或苦或笑，都是给当代都市人带来一种理解亲密关系的视角，一次获得亲密关系的推演。

外表看来，这部剧集是都市男性剧集的回归，但实际上，是借这些并不完美的男性角色，对一面鼓励自由，一面又需要责任感的现代亲密关系，进行解读。主角们拥有非常“自我”的选择，又有家庭的深深“融合”，正因如此，让《追爱家族》看起来真实、而又温情脉脉。

为独立增加更多注脚

当女性不再需要靠大女主加持

一部男性群像剧集中，女性很有可能会变成“配角”。如果把握不当，还会因为视角偏颇，伤害女性观众情感。

女性都市剧角色塑造中，已经形成了一定的套路，例如精英女、傻白甜、全职太太等。《追爱家族》却给出了很多个鲜活又不同的女性角色，展现出当代女性的多元样貌。

最令人眼前一亮的是谭卓饰演的二嫂肖楠。不同于一般的大女主，二嫂有着强烈的市井之气，甚至可以说是充满着“大蒜味”和“钞票味”，但是她的率真、果断、高情商，却有着中国式家庭里“王熙凤”般的独立和大方。在这个缺乏女性的齐家，她虽然是儿媳妇，却有着女主人一般的联结力。

更有意思的是，这个剧集里，每一段情感关系，都有着女性竞争者。在传统的剧集里，如果出现女性竞争，很容易引发观众“虐”或“反感”的心态。

但是在《追爱家族》的两难抉择里，几乎每一个女性都有支持者。例如，二嫂如此受欢迎，做她的竞争者是一个出场设定就并不讨好的角色。但是齐天佑的初恋许欣非常知性，即便在尴尬的三人晚餐之中也能够落落大方地把握尺寸，为她收获了一众支持者。立体地呈现每一个女性角色，客观地表达每一个角色的情感诉求，让观众更能够理性地看待情感关系，而不是非黑即白地拥护或反对。

老大齐天佐面对着旧爱与真爱之间的对垒。两个女人都不扭捏，勇敢地表达爱情，甚至会主动出现在对方面前宣誓领地。但是因为她们有着很强的专业背景，又拥有独立的人格。在竞争时，是展示自我魅力，而不是攻击对方，显示出现代女性在爱情面前的磊落。弹幕之中少有拉踩，而是表示“初恋”和“邂逅”两个都爱，替齐天佐两难。

《追爱家族》里的女性角色，独立，却渴望爱情。她们有着大格局和大智慧，不会因为一点误会和情感障碍就动怒，变成翻脸不认人的泼妇，或者是楚楚可怜的附庸。她们有着自己的喜悲，却又能处理好情绪，同时兼顾到他人的感受。

这些角色告别了传统男性群像剧中，套路的女性描摹和附庸性质的女性地位。每个女性，不是在男性夹缝中求存，而是自在地散发着光芒。

以欢笑为底色

是当代严肃社会问题的折射

《追爱家族》的弹幕里，总有观众评论“哈哈哈哈啊哈哈，这是一部喜剧吧。”在许多剧情中，观众还会跟随着进行严肃地讨论。这就是《追爱家族》的观感，在欢笑之中，思索严肃问题。

它不仅仅是追爱情感剧，还蕴含着两性相处、家庭教育、事业选择等一系列深刻的社会议题。

老二和二嫂常有矛盾的原因，是两种处世哲学的碰撞。老二是专业派知识分子，有着自身的操守，坚信正义。二嫂是社会型人格，能屈能伸、游刃有余地维护利益。

《追爱家族》没有判断这些处事性格的对错，而是呈现出一种客观的生活状态。在职场和生活当中，存在着各式各样的人，每一种性格都有其合理性。最重要的是相互合作、取长补短。

在老二和二嫂的婚姻里，就显示出了互补的重要。二嫂为了平息老二的“打人风波”，将自己的店卖掉。老二又去找诈骗人的父母交涉，用自己的方法试图要回老婆的钱财。虽然做事风格不同，但他们都在守护对方，守护共同的家。

这部剧集暴露出了很多教育问题。三个主角性格迥异，与父母的教育方式息息相关。小儿子的晚熟，就是父亲心疼他很早失去母亲，而过分溺爱的结果。剧中的小孙子，成为了教育关系的落点。剧情频繁安排小孩目睹父母之间的观点辩论，就是一种教育的“隐喻”。成年人的处世观念，会在小孩心中留下种子。“孩子”是大人的镜子，我们选择如何去生活，也会影响未来的方向。

《追爱家族》表面看起来嘻嘻哈哈，实际上装着很多严肃的社会思考。喜剧的内核是碰撞。它选择了喜剧的方式处理，是为了更具建设性的解决现实生活中存在的问题。或者至少让观众在欢笑里，多了一个理解世界的角度。

情感的本质是独立个体的相融，其中一定有磨合的碰撞，也会产生相拥的温暖。《追爱家族》代表的都市男性剧回归，并不是话语权从女性转移到男性，而是将关于情感关系的讨论，向更加平衡、多元的方向推进。

不拒绝沟通，不轻易放弃，不吝啬给予。清醒地讨论矛盾，理性地寻求解决，温暖地给予支撑，是解决现代亲密关系的良方，也是《追爱家族》给出的都市情感剧创作答案。