隐形之人

评分：

6.0 还行

原名：Todo lo demás又名：Everything Else

分类：剧情 / 地区：墨西哥年份：2016

简介：

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更新时间:2018-07-14

隐形之人影评：【翻译】看不见的女人

导演Natalia Almada自述。原文：https://www.talkhouse.com/the-invisible-woman/
2018年5月4日
Doña Flor最有别于人的特点是她的肉色丝袜。那是一幅自打我孩提时代便伴随着我的图景——我坐在祖母那布满镜子的换衣间的米色地毯上，她在那多重的反射里站着，从胸部到脚趾满着着裸尼龙——文胸，腰带和丝袜将她全身裹得紧紧的。。。
我的电影Todo lo demás (Everything Else) 便是在向这样的女性致敬，她们终其一生忍耐着肉色内衣的包裹——尼龙使她们真正的肤色不见于世人。制作一部主人公最显著的特征是裸尼龙的电影是具有挑战性的——它毫无任何性感可言，而这恰是重点所在。我期望它是一部关于这样的女性的电影——她六十多岁，不是母亲，妻子，情人或妓女——也并不试图成为任何这些。我但愿这样的一种角色在电影世界中已经存在，但我自己，并没有见到过。向男性制作人与投资人兜售一部，并“没有什么事发生”的，关于63岁老年女性公务员的电影并不容易。即使让娜·迪尔曼也是一名妓女，并在电影的结尾谋杀了她的客人。然而，感谢让娜·迪尔曼，让我得以想象Doña Flor。
使Doña Flor不被看见的，不只是她的丝袜，还有她终其一生工作于其中的行政官僚体制。她是那机架器里的一只典型的齿轮，那众多的将毕生消磨于写字桌后面的女性中的一位。我意识到，当我来到位于墨西哥城的，隶属墨西哥政府税务部门的游泳池更衣室里的时候，即使我也会忽视她们的存在。那里的多数女性是离休了的政府公务员，但我很难在脑海中，将我在更衣室里见到的，那些丰满的，活生生的女人们，同锢于写字桌的那毫无自主性的“工作人员”联系在一起。
就在这个游泳池，我拍摄了启发我制作Everything Else的女性们。这是个Doña Flor褪去她的隐身性而被看见的地方。当我们拍摄时，女人们同意如往常般洗浴，只要我——摄制组仅有的几名女性之一——是房间里唯一同她们在一起的人。（这次制作的遗憾之一，即是这令人悲哀的讽刺现象——我的这部关于女性的电影，其工作组几乎压倒性的由男性组成）。架起摄影机，让除我以外的人全部离去，女人们才开始脱衣。当然她们知道，就在隔壁的房间里，一整个工作组的人都在通过监视器观看着；也知道影片将在电影院中被投映。然而唯一重要的事情只是，谁目睹了她们的肉身本尊。

在写作Everything Else时，我花了大量时间乘坐墨西哥城的女士专用列车。在墨西哥城，每天的最后两班地下铁是预留给女人和孩子的。这些列车为女人们提供了一个更安全的乘坐场所，在那里她们将不会遭遇来自男人的咸猪手与猥亵。在任何可能的情况下，我都会选择乘坐女士专车，然而我发现，这简直是展示性别歧视如何运作的完美范例。这种列车存在的本身，实际是种纵容开脱，是将男性的行为视为“不可避免”与“正常”的表现，并因此将女性同男性隔绝开来——因为这种情况下，乘坐普通公共汽车的女性便是“自找的”，如果遭受到什么侵犯也只可怪她自己。男人永远不会被追责。
我想把女士专车作为影片的核心地点，因为那是一幅墨西哥城工人阶级女性的肖像。我脑海中有这样一幅画面——这些列车在黑暗的地下铁隧道尽头消失，再未重现于光明之中，同时，没有人意识到，她们消失了。就好像在墨西哥的妇女屠杀者们能逍遥法外，即使自1985年起，已有逾50000女性丧生于他们手中。
在列车高峰时段与主要由男性组成的摄制组拍摄女士专车的第一天，便不是我乐意回首的。在这之前，我已同助理们讨论协定，我们只需要一个十分精简的地下铁摄制组。然而当我到达现场时，那里至少有18个人，以一种电影摄制组才特有的徘徊不去的姿态，在过道里逗留晃荡。我对自己的指令没有得到执行感到出离地愤怒，我感觉——不，我知道——我遭受到无视恰恰因为我是女人。尽管在这之前我已经制作了三部专题纪录片，我工作组上的大多数人，仍然将我视作一个不知道自己在做什么的新手导演。挑战虚构电影制作中的常规，使其以类似我先前作为纪录片导演时所拥有的方式来运作在这种情况下几乎不可能，然而我却知道那是必须的——尤其在地铁站的场景中——在那里，我们基本就是把演员们安插进一个纪实场景制作中。很难去计量这些形式微妙和不那么微妙的不尊重何以如此有伤害力，也许，只是看见和理解那些公然的性侵犯是性别歧视要容易些，可那些令女性被削弱被剥夺权力的更微妙的手段，也阻碍着我们成为公平竞争的一员。
有时我会忘记，创作Everything Else的那段时间我还试图使自己怀孕。自从我们试着筹集资金开始，我便无止尽地查看着日历，计算我电影的制作日程，同我的排卵怀孕日程，期望自己在40岁的时候两项都得以达成。出乎意料的是对于这两种形式的创造中的任一项，我们都几无掌控。2014年间，我尝试了三个月就怀孕了，那时我们正在锁定制作日程以及申请一项大额的墨西哥政府拨款。我并不想在那么早的节骨眼儿上就告诉任何人这件事，但为期六周的拍摄正完美的与我的孕期末端吻合。于是我不得不说出来，因为我不可能在怀孕的最后三月进行拍摄。在那个完全由男性组成的制作公司，一位男同事温和地笑着说，他的三个孩子都是在他制作电影时出生的呢。。。公司根据我的孕期调整了制作日程，然而10周的时候，我流产了。我们当然也没有在那个拨款周期限内提交电影。我羞愧难当，觉得自己是个彻头彻尾的废物。一种我将永远无法获得孩子，也永远无法完成电影的恐惧压倒着我。
如今回望那段时光，我意识到创作驱动与母性驱动于我是何其相似。每次经期带来的月度失望就如同没有得到拨款资助或没能进入电影节的失望一般。在一个很可能不会成功的体外受孕（IVF）周期上花费数千元，却感到那是绝对必要的赌博——这与我拍电影的感受太类似了。现在，我对自我与未来的体认，都有了一种完成感，因为那两件事，我都做到了。终于，我是幸运的。我的儿子格雷于2016年十月一日出生，而同样是在那个月，我的电影首映于纽约电影节，并相继在罗马，里约，孟买和莫雷利亚的电影节上展映。在我写下这些的当下，我已怀有七个月的二胎身孕，正飞往纽约参加Everything Else的院线发行，为“第二个”，以及下一部电影，准备就绪。

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