秋日奏鸣曲

无论是室内的软装颜色，还是室外的黄昏景象，伯格曼都使用了暖色系作以背景。拍摄人物时用了浅焦摄影，把背景虚化成了一团暖光，以此衬托人物。红与绿两种颜色在色相环中呈一百八十度角，距离最远，互为互补色，所以两位主角的红与绿服装色彩早已暗示了情感的分裂，为结尾的爆发做好了铺垫。剪辑上出现了打破时空的平行蒙太奇的叙述，不像早期的伯格曼那样场景固定，舞台感十足，而是有了明确的电影感，不过角色打破第四面墙的内心独白仍然充斥着一些舞台剧味道，但这也使台词极具语言的穿透力。可见伯格曼还是保留了舞台剧的风格。
原生家庭似乎是伯格曼后期创作生涯的重要母体。当成年后的子女个性竖立，有了自己的思考方式，父母当年教育时的弊端便在矛盾之中暴露出来。爱与被爱之间本应该是相互理解尊重的关系，但在主观情绪与另一主观情绪碰撞后，爱变成了被攻击的对象，变成了阻碍沟通的空气墙。你站在任何一个角度上思考都觉得并没有错，因为错的只是矛盾关系本身罢了。真是幸福的家庭千篇一律，不幸的家庭却各不相同……