向日葵

向日葵在阳光普照的时候面朝太阳，当所处一片黑暗，也会低落。

姜石范在电影里有几个场景的戏惊了我，归根到底，是利用视听语言来割裂不同时空的叙事，达到突其不意的惊悚效果。

第一个场景是泰植出狱后去澡堂打开衣柜的摇镜。温子仁在恐怖片里面的摇镜运用已有造诣，但是以个人为拍摄主题，通过摄主人物视角的转换来达到吓人的惊悚感。但这里的摇镜是一个长镜头，在泰植不知道怎么打开这个新型衣柜的时候，旁边的小哥在喋喋不休让他别弄坏了，澡堂的环境被摇镜头分隔成两个空间，分别是泰植和小哥单独的影像空间，摇镜切换泰植还穿着格子衬衫，小哥开始发牢骚，当小哥进入到泰植的画框时，却发现脱掉衣服的泰植，是一身黑社会的纹身，这时姜石范想要制造的喜剧效果，和塑造泰植以前的黑社会形象就出来了。小哥开始打嗝，不敢再出声。长镜头的运用很好地保持了时空的统一性，在视听上不会有太大的割裂感，但分割两个场景所表达泰植的人物落差，是非常出乎意料的。

第二个是市长赵鹏书第一次出场时演讲的运动长镜头。镜头的起幅是给到赵鹏书脚跛的手下炳津，然后移到路人、抱孩子的父亲、严肃表情的中年男人、穿着围裙的中年妇女、最终到戴着帽子的菜贩握着赵鹏书的手。演讲完，镜头拉开，鼓掌，赵鹏书被一阵掌声包围。在这里打造了一个虚假的环境——赵鹏书民心所向，爱民如子。但在赵鹏书上车关上门后，对菜贩厌恶的一面才表露出来，骨子里其实是瞧不起他们的。利用人物进行过渡的摄影技法并不罕见，多数为切换叙事和人物情绪服务。但在这里的运用是为了煞费苦心打造一个虚伪的人物形象，再通过车内的独立空间来对赵鹏书的虚伪人格进行巨大的反差，展现出人前一套、人后一套的反面性格，处理的效果是为极好。

再到泰植第一次去整容医院消除纹身的桥段里，姜石范再次用不同的技法来割裂空间——景别。在泰植向整容医生询问消除刺青的难度和价格时，一直是在拍摄泰植和医生对话的中近景，最多在泰植的机位中再包容两个护士对浑身刺青的惊讶表情，制造泰植与医生单独诊断的假象。最后再切一个监控视角的广角镜头，原来医护室里已经围满了医生护士观看泰植的纹身，瞬间往这个空间里增加了很多人，创造了第二个不同的空间感受，来突出说明泰植纹身的特别和以前黑社会的狂野生活。

第四个是警察与手下谈论泰植以前的故事，这段对于时空的处理用得极为大胆。在警察叙说泰植的故事中，直接把泰植之前的故事环境与现在所处的现实环境空间相结合，达到穿越时空的效果。

第五个割裂空间的技法是利用固定镜头切换两段叙事，最终再融入一段叙事结构的割裂方式。在慧珠上完数学课后，和老师聊着走出来，这是一段叙事。发现正在外面等待的泰植，于是开始去调侃泰植的学习，与老师的谈话结束，开始与泰植的对话。中间，老师突然喊出了泰植的名字，打破了慧珠和泰植的空间，又掀开了泰植的陈年往事。

对电影理解浅陋，作此笔迹仅是为了将前辈的技法记录下来，如将有一天需要用到割裂空间的叙事时会想起《向日葵》，会想起这个一无所有，终将把善良变回暴力的可怜混蛋。