惊魂记

评分：

6.0 还行

原名：Psycho又名：精神病患者 / 触目惊心(港) / 精神病人

分类：悬疑 / 惊悚 / 恐怖 / 地区：美国年份：1960

简介：

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更新时间:2019-08-18

惊魂记影评：巧设陷阱不过是希区柯克想对你说…

前一刻还跟随着卷款潜逃的玛丽安把所有专注和紧张锁定在不停转移的巨款上，下一刻这笔巨款竟然被当成垃圾随悲剧一同沉入泥沼……不禁暗自嘲笑那个‘刚刚想要不停地提醒忙于与头痛症、交警、二手车店员周旋的玛丽安，小心巨款从拉开的包包里掉出来’的自己，呵，又掉进希区柯克大师的陷阱里了。然而到看完整部影片，诺曼贝茨在旅馆里对邀玛丽安说的那句“我们都掉在自己的陷阱中，被它紧紧困住”，让我难以释怀，这大概就是希区柯克借他的影片真正想要对我们说的话吧。
我们都是依靠着既往的认知来树立观点、指导行为。然而穷尽个体生命也不过是这个世界转瞬的我们，却常常握着有限的认知、坐拥大大的自信，而这种盲目自信下的偏见、偏执往往将我们引向遗憾、误区甚至是绝地。正如：疲于支付债务和赡养费，臆断玛丽安不愿与自己一同吃苦而拒谈婚事的山姆；明知道大笔现金过雇员手不妥当，却因与十年工作关系选择信任的老板罗沃利；怀疑玛丽安在诺曼贝茨旅馆出事，仍不顾劝阻执意只身折回犯险的侦探；偏听贝茨供词，判定其是在母亲人格控制下的行凶的心理学专家。
更可怕的是，这种盲目偏见与偏执的后果有时候却又那么不易察觉、无关要紧。于是便有了菲尔威尔五金店里坚持‘昆虫与人一样希望没有痛苦地死去’，而纠结着杀虫剂配方的老妇人一角色，是不是像极了生活中的我们。
在希区柯克的影片里，“我们到底对人性了解多少”大概是比“人性究竟是什么”更重要的议题吧。所以在他电影里的惊悚并不来自对血腥场面的强化，而往往来自暴露人性隐藏面时带来的灵魂冲击。就好像《惊魂记》片尾诺曼贝茨诡异的笑，以及《后窗》最后利莎放下手中的侦探小说后拿起那本芭莎杂志得意的笑，仿佛都是在对姿态甚高、自以为是，确身在自负陷阱里面却不自知之人的嘲讽与警示。
在那个“经济人”假设与“社会人”假设萌生，“复杂人”假设还未诞生的1960年，希区柯克便执导了关于人性思考如此超前的作品，更难得的是姿态还如此谦恭，这就是他伟大之处吧。