（芷宁写于2008年12月22日）
如果以现代的视角去看于1939年由乔治·库克执导的影片《女人们》，或许会感到其中的一些观点过于陈腐落后，虽名为《The Women》，但其实质是“It’s all about Men”，且影片流露出库克本人对都市女性的偏见，多少有点狭隘窄逼。在这点上，08版《女人们》的视觉则通达兼容并客观得多，主创们用理解并欣赏的基调再现了都市女性的魅力和所面临的命题，塑造出的女性们也更为独立，更具生活的智慧，也更有时代气息，同样片名为《The Women》，它也的确是“It’s all about women”。
作为电影导演处女作，过去总在电视业任编剧兼制片人的黛安·英格利什此次显然出手不凡，这当然和她花14年做足了相关的准备工作有关。许是身为女性的缘故，英格利什对女人心绪的解读显得更为贴合，手法也更为自然，很多情节还呈现得颇为细腻精妙，而其于细枝末节处的微妙丰盈，也令人不禁感叹主创们对生活细节的捕捉和把握，各角色的言谈举止也都恰如其分地映衬出了人物特性，又如实地反映了生活本身。
如玛丽（梅格·瑞恩饰演）的出场，因准备社交聚会，疲惫的她忙碌到连洗澡都得挤时间，言简意赅地点出了这个各方面都令人称羡的上流社会女性那缺时间梳理自身心绪的一面。再如，西尔亚（安妮特·贝宁饰演）到闺密伊迪（戴博拉·麦辛饰演）家去接她，当伊迪要三个女儿打招呼时，女儿们却说：“我现在不想打招呼。”这个直接而脆脆的回答，结合西尔亚在满是童孩的伊迪家中的无所适从以及不时捂住耳朵以抵挡尖叫的举动，不仅表明了此单身时尚杂志女主编对家庭和孩子的抗拒，还捎带手地摆明了她缺乏孩子缘的事实，却也为之后她为弥补和玛丽之间的友谊裂痕，自发和玛丽的女儿莫丽谈心，并在玛丽低落时，悉心安抚敏感期的莫丽，打下了伏笔。
较之老版本，片中所述的女人们也更加富有立体感和存在感，她们的身份地位、生活状态以及生活态度也更多样化，不仅仅局限在1939年版的交际圈，她们的喜怒哀乐和爱好追求也更加丰富多彩，她们的年龄层也更为广泛，不论老幼，只要是女人都有属于她们的烦恼和秘密，如13岁的瘦莫丽居然吵着要减肥，而玛丽的母亲在当了多年有忍耐力的贵妇后，终于一改往昔，并“改头换面”。
在很多情节上，影片采用了对比的手法来再现差异的客观存在，如在处理感情问题方面，起先当母亲得知玛丽的丈夫有外遇时，她鼓励玛丽低调冷处理，这是她当年遇到同类问题的处理方式，然而，玛丽却无法完全按照母亲预设的方案来，她的处理方式虽然直接，但至少基于当代女性的自我感受和独立精神。最后，通过玛丽经历并摆脱感情挫折的过程，母亲似乎也改变了生活态度。再如，影片设置了让玛丽和情敌、香水促销小姐艾伦（伊娃·门德斯饰演）在同一家内衣店购物试穿的情节，而这两个女人的正面“交锋”，则让观众对她们的个性有了全面了解——什么都佣有的玛丽其实什么都输不起，而除了年轻性感，什么都没有的艾伦却什么都想赢得。
影片对白十分有趣，并无男性成见中女人群像电影的七嘴八舌和喧闹嘈杂，而是以彰显个性又诙谐幽默的语言令观影过程充满了快乐。如，闺密亚历克斯（杰达·平凯特·史密斯饰演）得知“生产大户”伊迪又怀孕了，且在聚餐会上猛吃，不禁感叹：“你可以上探索发现了。”再如，当三个闺密为了替玛丽出头，前去找艾伦算帐，在车上发生了争执，此时车载导航冷不丁地发出转弯提示，亚历克斯忙问：“谁在说话？”伊迪在后座平静地回答：“是导航小姐，她向来说话冷静，我老公都迷上她了。”
无疑，主创们是以激赏的角度来重新塑造都市女性的，她们聪明幽默、专业敬业、经济独立、精神自由，无论婚否都有属于自己的生活空间，并始终保持着积极进取的意识或浅意识。片中的女人遇到的麻烦多是源于男人，如玛丽首先被老爸以设计无新意为由从公司里开除，接着，就经由八卦的美甲师得知了老公外遇的事实，又如西尔亚之所以做出背叛友谊的事，也是基于男上司所给的发行量压力。当女人遭受困境时，比之身边的男性，她们更多的是依靠彼此的力量和温暖来度过难关，影片有个场景颇为动人，当玛丽终于在街头遇到曾为了生计而“出卖”她情变消息的西尔亚时，便上前理论，于是两个朋友从开始的彼此“声讨”，到逐渐流露出对彼此的关心、帮助和依赖，于是她们坐在街边的椅子上，流着泪述说，又流着泪笑。
这段戏，梅格·瑞恩和安妮特·贝宁拿捏得非常好，将这对十几年闺密的一次彻底而坦白的释放呈现得可爱又可信。安妮特·贝宁的演技自不用说，片中的四位闺密中，她的表演最为娴熟自如。而看到沉寂了许久的昔日“美国甜心”梅格·瑞恩又找到了属于自己的表演空间，不由得倍感欣慰。在不适合自己的角色和现实情变中几经辗转的梅格终于如她饰演的玛丽一样，在迷失后梳理了心绪，并理清方向，而后重新出发了。去年梅格也曾出演过反映女性情感问题的影片《女人领地》，只可惜那个影片整体水平欠佳，使得梅格无法显露出光彩来，此次出演玛丽，许是生活阅历的缘故，梅格将这一生活经历前后变化极大的复杂女性演绎得适宜贴切。此外，玛丽的管家老太玛姬（克劳斯·利特曼饰演）这个角色演得太妙，虽戏份不多，却总能起到别开生面的效用。
影片十分明智地保留了老版的一个特色，那就是全片没有一个男人参演，除却片尾伊迪所生的那个男婴，全片角色不论老幼，都是女性，而玛丽的有钱老爸、出轨老公、西尔亚的可恶上司、伊迪的老公等一干男性，都是以被叙述的方式出现在片中。而片中伊迪生孩子的那场戏，被呈现得略微有点夸张和俗套，属个人不太喜欢的部分。
有人总拿该片和影版《欲望都市》作比，个人却更喜欢该片一些，因为它在生活的纵深度和宽广度上要明显优于《欲望都市》，从某种意义上讲，《女人们》仿佛是《欲望都市》的成熟版，而《欲望都市》里的一干女人们一把年纪了还在矫情十年前就该想明白的问题。《女人们》更是以豁达而包容的心态，细腻自然且小中见大的手法，呈现出了都市女性生活的风情画，不可能总是晴天，也不可能阴云不散，不过，在生活的同时不断学会生活，是必须的。
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