花姑娘

评分：

6.0 还行

原名：花姑娘又名：The Flower Girl

分类：剧情 / 地区：中国香港年份：1951

简介：江南某地行驶着一辆载着逃难人群的汽车，车上又两名护士和一个艺名叫“花凤仙”的妓女

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更新时间:2018-10-14

花姑娘影评：一份电影笔记

1、开场横移镜头，显露众生相，类似《枪火》开场（《马路天使》）

2、场景过渡及快速剪辑：
中间教如何鞠躬，快速剪辑到佐藤那里，类似《美丽人生》1997、库布里克《2001太空漫游》，《公民凯恩》1941，经典的三次餐桌戏剪辑，但这是1951年的中国电影。非常令人赞叹了，场景过渡的表现语言非常现代意识，

3、构图。佐藤，几次见面，只给背面影像，脚搭在桌上，点烟。想到什么？《低俗小说》里的大哥，只给一个头。

4、再次说构图。佐藤办公室，几次进门，都只拍脚部特写，以代替人物进门出门的动作——直接联系到《神女》——在描写神女卖淫时，吴永刚用了一组脚步特写镜头，利用人物出画入画的不同男人的脚来说明人物的动向……
从比喻法上来说，这是属于Synecdoche，提喻，有一部电影《提喻纽约》推荐~

5、宪兵，只以手臂绑带做符号性象征，不出现整个人，与进出门的脚步特写，电影语言的表现上是一致的

6、开头旅程想起钱钟书《围城》，三闾大学，中式的，西式的，一起奔赴一个地方，同样类似的人性描写。
大车内场戏又想起《关山飞渡》1939
这部电影包含很多电影。

7、又想起了，《狗镇》，虚与委蛇要求佐藤队长把他们都关进牢里去，就大快人心了。

8、画随声转，人物对话逻辑点、及时钟镜头处做剪辑连接，节奏感很强。

9、
人物表演“比较地”脱离了早期的舞台戏剧的表演风格——至少没有夸张的肢体动作了——这种夸张性的舞台戏剧表演风格直到费穆的《小城之春》1948 还有存在。
费穆是这部电影的出品人。
（说下电影表演和舞台表演，在电影发明初期，都是普遍存在的，格里菲斯作为导演其中的一项任务就是调教演员表演，不要太夸张。
因为舞台是固定视点，固定景别，也不存在特写，所以演员需要建立比较夸张的肢体动作表演风格，而电影不同，电影相比较舞台戏剧，视点景别都可以自由转换，也可以拍摄特写，所以需要较为克制，表现地平常化一些。）

10、群戏非常之精彩，剧本层面就可以看出来，一人一句，慢慢转话头转到劝花姑娘。

11、电车难题，一个伦理学问题，花姑娘问，“为了很多的好人该不该牺牲自己”。

12、最后一次答应，露声不露面，想到《黄土地》，顾青翠巧对谈，顾青对白用画外音处理，打破画框。

13、
欲扬先抑，身份与人格对比及转换。
细节处同样反向对比强烈，花姑娘答应同佐藤睡觉之后，三个男人喝酒庆祝，三个女人给她打扮，她一言不发冷漠。
用对比手法，这也是中国电影的传统之一，可以联系到《一江春水向东流》，这部电影采取的主要电影结构就是对比。

14、
强大的“影戏”传统，矛盾集中的戏剧化叙事，结构紧凑，角色对比鲜明，同时又做了成功的本土化经验移植，改编自莫泊桑的《羊脂球》，这是中国的经验及传统一面；
还有外国借鉴的一面：
中国电影在发展中，受到了苏联的蒙太奇学派影响，郑伯奇夏衍都有翻译，普多夫金的叙事蒙太奇，除过苏联，就是美国好莱坞的影响，从中国电影发展开始就是一直都存在的，这个片子的快速剪辑，开场横摇，这些电影语言包含的现代因子，是必定存在外国影片的影响的。
这部片子是，莫泊桑剧本的成功改编+中国影戏传统+苏联蒙太奇+好莱坞剪辑的绝妙结合

15、
超越了一般意义的抗日片，包含了人性批判的层面，虚伪和自私展露无遗，人的平庸之恶，对权力的献媚，因此这也是它超越了时代的一点，超越了一般固定套路化模板化，包括现在时代绝大多数手撕鬼子抗日片的一点，强太多了。虽然最后有一个“光明的尾巴”，主旋律了，中间角色表演设定也稍微带一点脸谱化，但总体是瑕不掩瑜的。

花姑娘

花姑娘影评：一份电影笔记

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doudou鹏you • 评《花姑娘》2018-10-13

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