真爱至上

遑论这部电影的“价”，毕竟这种代表一个时代最出名大咖的集体出演的电影，拿片酬来衡量恐怕会感到惊人。

但就像当年金庸一块钱出售《笑傲江湖》版权的时候那样，有时候作者或是什么人拿出权威来，是为了表达自己的感受，比如金庸当时实际上表达了对香港改编的金庸武侠剧的不满。

不满什么呢？或许是全世界。

审美是不能统治世界的，所以审美被拍成梦幻般美好的电影。

甚至“实力”也可以被审美地表达，这就是“至上论”，金钱、领土、资源、生产能力、科技、信息，所有看得见摸得着的物质，都可以被加上至上两字以后，实际以人的想法，塑造一种“环”。

Love Actually就是将爱情，从生活中提炼出来的结果，其实多数小说都会涉及到谈论爱情，这里更像综述。我们可以看到注定求而不得的爱，就像那个拿写字板给人妻告白的小哥，也有小孩子的懵懂的情愫，和老明星周围的花团锦簇。这些看似现代英国都市才有的场景美好之下，不就是某种简化的《霍乱时期的爱情》、《两小无猜》和《唐璜》吗？

有人说爱情奢侈，我觉得奢侈的可能是爱情，就像小哥的遗憾，孩子的戏言，唐璜的风流债，这些人在历史书上恐怕都是灰尘不如的杂草，买不起幸福的loser，那个平庸首相可能稍微因为帅气给人看两眼还得考察考察政绩否则也是软蛋搞不好靠家世的子弟，多么难才能配得上那种“罗密欧朱丽叶还得不死”级别的毁天灭地级别的“爱”呢？

但这不是Love。说爱情是奢侈品的人，实际上在拿实力至上的一套，在品评爱情的舒适度，爱情的舒适，当然在这部电影里也有，想必休·格兰特的部分，多少还是能够入他们的法眼的那种5A级爱情罢。

但英国人的厉害之处还不在这里。

二十世纪有一个著名的意大利歌剧作家叫普契尼，他创作了在当时影响力巨大的歌剧，比如《图兰朵》、《蝴蝶夫人》、《波西米亚人》，视野之广，波及全球，他不仅创作歌剧音乐，更是一种改编，例如他的《燕子》，情节多数和小仲马的《茶花女》如出一辙，可是稍微变了变，女主人公没有死，只是玩够了回家去了。就像这部电影一样，我们其实都能想象到更糟糕的情况，首相有一万种可能被构陷桃色事件卷入贪腐丑闻，明星有多少倒在毒品之中，男孩子女孩子的成长之路上哪个父母不怕他们碰到一个“朱九真”、“郭芙”、“杨过”、“欧阳克”之流，这部电影何尝不是某种“不排除政治”的“正确”示范呢？

只是看起来比《朱诺》、《大卫·科尔的一生》这样的明着拿法案争议出来拍，在一些人眼中看来高明太多了吧。

我们发明“谢谢”这句话，不就是在希望人们继续去快乐和寻找爱吗？