不够善良的我们

你知道，宁愿一部影视作品烂得很纯粹，从一开始就明牌告诉你我要喂你吃屎。芭比就是个很好的例子。一个通过卖人偶娃娃向女性兜售父权幻梦的公司要借女权皮套给自己在新时代赋能（Hi, 投资lingo)，怎么听都是oxymoron和新世纪段子. 所以你买票的时候就会知道，这是自己心甘情愿吃下去的woke capitalism dingleberry. 权游finale被骂惨，终归是因为前几季的promise没有被deliver。背叛观众绝不是件天大的好事。

写雌竞和围城焦虑虽然很cliché，写嫉妒这么幽暗复杂的状态，是要把人骗过去的。珠玉在前的Ripley，甚至要为他暗自捏一把凉涔涔的汗。不同于Ripley的是，最后两集的《不》实打实地告诉你，这种嫉妒到头来也只是嫉妒而并不是你所幻想的，对于结构和系统的映射（it's a trap!）。

机械降神癌症，Rebecca必须死。没有癌症，困在试图求证爱意却不得的婚姻中的简就缺了个动机去突破窥视，更进一步求证。求证什么？自然还是自己所选择的那条婚姻道路的自洽，社会规训下女性角色的认同。然而每一步你都能清楚地意识到，何不过堪堪是个父权系统的受害压迫者，一个符号，从未有过自身的角色弧光/成长。他的存在只是不断地提醒你--向不正义系统的索求，只会是与不正义系统的苟合。Sure, 他本来就并不重要。但是Rebecca必须死，惨烈到极致才能给简一个同情的契机，意识到Rebecca不只是焦虑投射而是个活生生的人。但雌竞大和解指向的并不是女性对于结构的再审视，而是--你他妈的在逗我--最终对于结构的完全臣服。送走Rebecca后简回家路上听见丈夫说小心开车热泪盈眶，“原来僵尸丈夫是爱自己的。” 所以围城外的婊子终究必须死，殉难于某种诡异腐朽的“爱”的叙事（实则是系统和观念对于女性围猎的最终胜利）。绕了这么一大个弯回来你还要觉得那些爱啊不爱的句子不是符号工具人无意识的copy paste，是happily ever after而不是the frigging matrix, 好比和伴侣分了二十次手到处哭最后还是决定“包容”一样令人想尊重祝福（此处应cue张学友的爱是永恒）。

冷心冷肺一点说，四十岁的人了，就不要犯二十岁的低级错误，在沙漠里找海。Well, it's melodrama, 所以一开始你情愿骗骗自己这种mildly boring的无知追“爱”剧情最终会导向某种 nuanced critical agenda. Benefit of the doubt, right? 但编剧导演最终告诉你，no no no, 是我们都有点不够善良。我搞情妇，但是 "I can't be a good person when I'm in love." Shit, you ain't even good when you're not in love brother. 这种经典的用来掩饰自私残酷的借口，如今想来并不是编剧试图揭露任何power dynamics搞搞滑稽讽刺，而是打心底认为那个“娶了个老婆但是经常吵架”的权力金钱上位者有点“不够善良。” 善你妈的良。姐们儿拎拎清，世界要食肉吮髓，就别假装它仅仅是个道德命题。

东亚女性的困境是个很容易热的题材。毕竟都是粪坑里长大的，写得生动一点，就容易应激共情。我一直爱讲一个地狱笑话。港台到底还是应该经历一下xx (when it comes to femnism and women's conciousness). 我同样觉得，信佛不是个好事情。Peace and love，“众生皆苦”芸芸听起来更像嗑药式回避重点。希望编剧能多来人世间走动走动，不要意淫stereotype大龄单身女性的愁云惨雾和婚姻女性的困境。如果能力大约还在什么《王子变青蛙》之类的水平，也不要假装自己不是在写大龄偶像剧。哦对了，40岁得乳癌的survival rate是80%有多。所以，或许也可以上两节生物课？