红毯先生

电影很明显借鉴了1941年的《苏利文的旅行》，宁浩想在此基础上假戏真做，却搬起石头砸了自己的脚。整部电影好像在讽刺一种现象，到头来却讽刺了自己。为什么是这种结果？不因为别的，恰恰是宁浩的聪明，一方面不想拍自己口中的“大棉袄”（这一点值得称赞），他也知道不拍大棉袄的前提下技法上比不过奉俊昊之类，于是从商业与艺术的平衡性上下功夫，《疯狂的石头》大获成功以后，他一直在试图加点更高些电影审美的东西进商业片，比如《黄金大劫案》（融合）《无人区》（风格）《心花怒放》（结构），反而丧失了自己的优势或者说没有进一步打磨自己的优势：一个个鲜明人物构成的喜剧效果。

如果从不同角度评价这部电影，《红毯先生》得分最高的一项反而是美术。可惜和镜头语言能力一样，在比较有趣短暂的开场后，很快平庸。宁浩无时无刻不透露出他的聪明，比如开场叉车拽走刚铺好的红毯，比如机器人和猪……只可惜这种过时的装置艺术，显得很油腻，就像一个中年人用过时的甜言蜜语骗小姑娘一样。现在的观众，早已不处于当年信息相对闭塞的环境下，多多少少见过世面了。装置艺术，就得走在世界的前面，而不是某片地区。

电影这块，太聪明不适合做导演，更适合做制片人，如果想做好导演，聪明要放一边。或者把聪明赋予到剧本上，或者把聪明用来和资本、审查、制度做斗争，比如希区柯克。给宁浩一个合适的剧本，他是能让观众爽起来的那种导演。 只要他坚持不拍自己口中的大棉袄，他的腰板就是比某些导演直，就值得期待。

放下聪明，回归电影本身。或者，用自己的地位和聪明去保护和发掘有潜力的新人，让他们出于相对安全和自由的创作环境。就像当年刘德华投资宁浩一样。