心火：写给火山夫妇的安魂曲

诚如其他影评所说，这部电影明显优于《火山挚恋》。但我认为其优势和深度不在于其他影评所言极的复杂性，而在于其切入点。

拍摄一对永远追寻着世界上最危险之处的夫妇，很容易就会拍成像是《火山挚恋》那样的催情影片。赫尔佐格小心避开了最为催情的部分，他的线索和描述并不复杂，他从这对夫妇留下来的影像资料中发现的，完全是另外的事情：他们对科学的巨大热情怎样逐渐蜕变对图像的巨大热情。一开始，这对夫妇只是作为比例尺出现在自己拍摄的科学纪录影片里。接着，他们笨拙地表演起来，甚至开始对自己有了形象上的设定——看到这里，我无法不去想象赫尔佐格已经代入了作为导演的自己。当一个人有了一种对于终极视野和图像的追求，他怎么可能置身事外？他需要自己的形象、声音和魂魄置身于其间。他必须是一个「可见」的直接体验者，不仅作为一种图像的标尺，而是作为图像中的一部分。就像是所有必须用第一人称讲述的那些古老部落史。

夫妇俩在其早期的镜头里，笨拙地摆弄出一些动作。但没有人会认为那是一种做作。赫尔佐格甚至是带着笑音来描述这些的。这是当一个人意识到自己在镜头里、意识到自己是「可见」的时候，必然体会到的手足无措。这是一切的开始。而意识到自己是「可见」的，最终会走向什么呢？第一种可能，就是走向《火山挚恋》，因为意识到自己的「可见」，意识到观众的存在，所以想办法去感动他们，最终将图像熬制成一种催情药水。另一种类型，就是像赫尔佐格这样，或者像克拉夫特夫妇一样，意识到自己其实是对一种来自更高处的目光「可见」。在这种目光的检视下，所有的表演都是笨拙的，无论是有意还是无意。这样的影片，将自身囊括在内，亦是将观众囊括在内。它唤起的，不是观众对于某种稀有爱情的唏嘘赞叹，而是意识到自身与拍摄影片的人一样，作为一个生活在这个星球上的人类，时刻曝露在那种更高的目光之下。这种影片永远是一种身为人类的反省，而不是一种身为人类的自恋。