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本作如标题所言,确实是一首影像形式的安魂曲,但不仅是因为无法忽视的背景音乐和纪念夫妇二人殒命的出发点,而是因为全片的动机便是死亡。
人和自然的消亡彼此缠绕。
二人葬身是死,火山喷发本身也是一场浩瀚的死亡。地震也许会留下狭小的生存空间,但岩浆所到之处没有空隙,毁灭的气息无孔不入。乘着碎屑流,地狱的使者所向披靡。研究火山,着迷于其如何逃脱科学预测,如何吞噬一切,便是着迷于一种无法预测的死亡。这种着迷如此强烈,以至于在生命的尽头,消殒于痴迷之物的消殒。
作为表现夫妇二人的纪录片,赫尔佐格反而将更多时间和高涨的歌声留给了瑰丽的火山图景。
猩红的岩浆流淌在大地上,这是地狱的景象,还是狂喜的天堂?我只知道自然界雄伟的笔触已然是抚慰亡灵的挽歌。
地质、火山、观测...看起来是完全属于科学领域的词汇。在影片首尾,赫尔佐格通过残留录像中的细节对殒命场景进行侦探般的推演,如同计算灾害的伤亡率一样精确,理性得近乎不带情感。在某种层面上,二人的死只是一次预演失败的实验结果。
与此同时,死亡冰冷,却又被赋予生的热度。夫妇二人镜头记录下哭喊的儿童,排队领救济粮的村民,泥潭里无法平静闭上眼眸的牛。他们愤怒于本该有时间逃离火山的村民却未曾收到警告。
研究死亡,然后致力于避免死亡。科学与人文从来密不可分。
在素材几乎全由卡蒂亚和莫里斯提供的情况下,赫尔佐格的在场令人惊喜。他因为精力不足,无法亲自同行,于是在整理编排素材时融入了自己的意志与一句恳切的遗憾:
不同于BBC等纪录片团队的幕后制作,赫尔佐格作为作者导演的视角足够私人,甚至语调俏皮。大量南美/西部音乐和素材的运用更是显现了他理想的生活方式,试图用意志征服现实,陆上行舟。
不止是作为科考的旁观者,他与同为影像记录者的夫妇二人更有惺惺相惜。
要如何纪念二人呢?以他们的思路制作一部片子已是不可能,那便以我之眼剪一部电影,谱一首安魂曲罢。
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