爵士春秋

（短评写不下，码个长评）

歌舞八部半，死亡提喻法。是看过最好的歌舞片段，却不是最好的歌舞片。剪辑过分花哨、散碎以至于喧宾夺主，虚实相间的春秋笔法模糊生世经历与电影文本的嵌套手法早被伯格曼《野草莓》、费里尼《八部半》或寺山修司《死者田园祭》惊艳得差不多了，再看相似结构只如食隔夜糟糠。叙事只能称得上尚可，但歌舞赞叹一句天才之作也不为过。第一幕便即为精准地将美国普遍繁荣下的空虚与精神危机刻画得入木三分；裸体群舞一段是为原始张力与肉体结构在艺术标准之下的重新排列、只叹云端食色，不见性向低俗；公寓内的双人舞则在幽闭空间与固定场地尽显场面调度功底，空间叙事作用尽显；医院奏鸣曲癫狂、喧嚣、吵闹，意识冲开了大脑的禁锢毫无保留地倾泻，梦境与现实两个空间高度重叠，死亡的五个步骤在现实与虚幻的互文中一一上演，情色、阴冷、邪气、圣洁打翻了混淆在基登的生命里，化作弥留之际最后一番迷幻的底色。

（“她不是在看电影，她是在告诉你她有多聪明”原来出自于此，恰恰契合包括自己在内的大多数人的观影心态。）