失去的周末

黑色电影

8.6

[美]詹姆斯·纳雷摩尔 / 2020 / 中国美术学院出版社

黑色电影的诞生：巴黎，1946—1959Noir Is Born: Paris, 1946—1959

◉ 如果黑色电影的全盛期是在1941年至1958年，为什么这个术语要到20世纪70年代才被广泛使用呢？

☉全盛时期：黑色电影这个术语是和“黑色小说系列”相呼应的，对它的首次使用出现在对五部制作于第二次世界大战前后的电影作品的评论中，其时，这五部电影正在巴黎连续公映，它们是：《马耳他之鹰》、《双重赔偿》、《劳拉》、《爱人谋杀》（Murder, My Sweet，1944），以及——考虑到它在其后大多数文章中消失这一事实，有点令人惊讶——《失去的周末》（The Lost Weekend，1945）。

伟大的电影 2

8.3

(美) 罗杰·伊伯特 / 2020 / 理想国 | 广西师范大学出版社

公寓春光The Apartment, 1960

✒︎：在我看来，《相见时难别亦难》已经过时了，片中著名的花房一幕在现在看来未免过于夸张，没有很好地把握住酒鬼的行为状态；怀尔德的《失去的周末》（The Lost Weekend，1945）比《相见时难别亦难》早了十七年，但片中对酒精成瘾症的表现反而更接近于当代影片。

故事写作大师班

8.4

[美]约翰•特鲁比 / 2019 / 湖南文艺出版社

Chapter 12反馈：初稿意见的标注符号

Too On-the-Nose（过分浅白）

✒︎：当某些事情太过——过于直白并且潜台词不足时——它就被称为“too on-the-nose（过分浅白）”。换句话说，电影不光追求表达，还追求含蓄。

在过誉的影片《逃离拉斯维加斯》中，为了表明主角是一个名誉扫地、不光彩的人——你猜他是什么职业？编剧——作者把他描绘成一个酗酒的人。观众看到他大步走在超市，购买了满满一购物车的酒。整个影片的多处地方都看到他直接拿起酒瓶子痛饮，大口呕吐，然后倒在地上不省人事。这就是过分浅白的表现。主人公性格的一个重要特征——酗酒——不是含蓄而是露骨地，不是用潜台词而是外在直白地表达出来。

与之相比，《失去的周末》对酗酒的处理方法就高明多了。片中主角雷·米兰德是个瘾君子，他的酗酒不是用就着瓶口啜饮表现，而是他偷偷溜到窗前，打开窗户并拉动一根绳子，拉到最后，我们看到一个隐藏的酒瓶。我们甚至不需要看到他喝一口，就能意识到他是个无可救药的酒鬼。

虚无世界的黑色悲剧(20世纪新黑色电影研究)

6.8

尹兴 / 2017 / 四川大学出版社

第一章 黑暗无处不在：经典黑色电影的衍生

导论 黑色虚无的悲剧世界

✒︎：更多黑色电影的著述强调其“跨类型”的特征。不同学者所罗列的黑色电影篇目中既包括强硬风格的犯罪恐怖片，也包括诸如《失去的周末》（The Lost Weekend,1947）和《交叉火力》（Cross Fire,1947）等社会问题片，黑帮片包括《崇山峻岭》（High Sierra,1941）和《白热》（White Heat, 1949），家庭情节剧和恐怖片的混合物则是《欲海情魔》（Mildred Pierce,1945），甚至西部片《追击》（Pursued, 1947）也被当作黑色电影。这些电影一度被贴上黑色电影的标签，或者被察觉出其中的黑色气息。

其实，把黑色电影当作“跨类型”电影来看待是有问题的。这样的划分并没有找出黑色电影的本质特征，因为事实上，每一种电影类型都有“跨类型”的表征。只有当黑色电影重新流行和回归之时，黑色电影作为电影类型的地位方可被确认。

电影音乐

6.9

[美] 凯瑟琳·卡利纳克 / 2021 / 译林出版社

第六章 电影音乐发展史（三）：1960—现在电子音乐

✒︎：起初电子音乐专属于恐怖片和科幻片。但在米克罗斯 · 罗兹萨为电影《爱德华大夫》（1945）和《失去的周末》（1945）所作的配乐中，电子音乐开始出现。

第三帝国的到来

9.4

[英] 理查德·J. 埃文斯 / 2020 / 九州出版社

第六章 希特勒的文化革命 第二节 艺术的净化

✒︎：在新的审查和管制条件下，少数电影界人士更愿意到好莱坞那种自由环境中寻找机会。找到机会的人包括导演弗里茨·朗，他拍摄过一系列大获成功的电影，比如《凶手M》、《大都会》（Metropolis）和《尼伯龙根》（The Nibelungen），后者一直是希特勒最爱看的史诗片。朗的电影《马布斯博士的遗嘱》（The Testament of Dr.Mabuse）间接讽刺了纳粹党，原计划在1933年春上映，但在首映日将至之际被禁。步他后尘流亡国外的是比利·怀尔德（Billy Wilder），他出国前所拍的通俗爱情片，极少流露出他在好莱坞拍摄的《双重赔偿》（Double Indemnity）和《失去的周末》（The Lost Weekend）等电影中所展现的大胆。在随后的几十年里，两人都创作了一些属于好莱坞最成功电影之列的作品。

我们内心的冲突

8.5

卡伦·霍妮 / 2018 / 中华工商联合出版社

第十二章　虐待倾向

✒︎：当神经症患者陷入绝望之井后，会进行各种各样的尝试，以便让自己强撑下去。如果他的创造力没有被摧毁殆尽，他会将精力用在能让他收获成就感的事情上，并以此来应对残酷的生活。他或许会投身宗教活动，或许会忙碌于某项集体活动。虽然他不会投入太多热情，但也不会对工作造成破坏，所以他所做的事，还是有价值的。

还有些患者将自己边缘化，放弃人生抱负，以及生命中的大事，只想撤退到生活的边缘，蹭得一星半点的乐趣。他可能会从某个嗜好或者偶尔的享乐中，暂时满足自己的渴求，比如吃饭、酗酒、穿戴，或者在性生活上放纵。他已经无法从稳定的事情中获得成就感，只能寻找短暂的刺激，随波逐流，最终消磨掉对于生活的全部期待。嗜酒如命，就是这类患者较为严重的表现，查尔斯·杰克逊在那本著名的《失去的周末》中，对此描写得十分到位。

神经症与人的成长

8.5

（美）卡伦•霍尼 / 2016 / 上海译文出版社

第五章 自恨与自卑

✒︎： 主动的自毁倾向，究竟会逐渐将个人人格的完整性与深度破坏到何种程度呢？不管就粗略或精巧的方式而言，一个人的完整性多少都会遭受损伤，这也即神经症的发展的结果。脱离自我、不可避免的潜意识借口、未予解决的冲突所造成的潜意识妥协以及自卑，所有这些因素都会导致道德的削弱，亦即会降低了真诚待己的能力。我们可以观察到一些急性的或慢性的士气消沉或道德败坏现象。譬如，一个忽视外表的人，会使自己变得草率不洁或肥胖；他纵饮而少睡；他不注意身体——譬如不看牙科医师。他吃得很多或很少很少，从不散步；他忽视他的工作以及他最感兴趣的事，且变得十分怠惰。他可能会变得一团糟，至少他会较喜欢与一些肤浅的人或坏同伴交往。他会变得不可信任，他会打他的太太与小孩，开始撒谎或偷窃，这种过程变化在酗酒者中最为显著，就像《失去的周末》一书中所描述的一样。但它们同样可以以非常隐匿或微妙的方式表现出来。在明显的情况下，甚至于一个未经训练的观察者也会发觉这些人在努力“粉碎他们自己”。在精神分析中，我们知道此种描述并不足够。这些情况只有当人们被自卑与无望所压倒，而致使他们的建设力量无法再压制自毁驱力的冲击时才会发生，此种自毁驱力由此具有了自由无碍的支配力，而表现于积极地使自己道德败坏的潜意识决定中。在其所表现出的形式中，会具有主动且有计划地使自己堕落的意向，乔治·奥威尔在《1984》中对此情形已做了描述；每个有经验的分析师都会从他的描述中看到神经症患者究竟是如何对待自己的，他们的梦境也表示了他们可能主动地将自己抛入阴沟里。

神经症患者对于这种内在过程的反应个个不同，可能是高兴，可能是自怜，可能是惊骇。这些反应在他的意识中，通常与自我堕落的过程不相连贯。

戒瘾

6.6

[美]阿齐可·穆罕默德（Akikur Mohammad） / 2017 / 中国人民大学出版社

第1章 成瘾可预防、可治疗

各方都须承担责任

✒︎：大众娱乐几十年来在公众头脑里制造的印象，让人们以为治疗物质成瘾唯一的方法就是参加各种互助会。的确，无数电影一遍又一遍地强化着这一观点，如1945年雷·米兰德（Ray Milland）主演的电影《失去的周末》...诚然，循证医学疗法出现于20世纪90年代初，而很多讲述成瘾的电影都是在此之前拍摄的。不过，电影的高潮部分常常有个充满戏剧化的场景，主人公通过自己的意志力克服了酒瘾或毒瘾，这种桥段在好莱坞依然很受欢迎。而把成瘾当作慢性疾病并用现代医疗手段治疗就像治疗高血压一样，这种情节与电影相比就像白开水一样平淡。