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法国导演纪尧姆·尼克卢(Guillaume Nicloux)的作品风格芜杂,从早期的黑色犯罪题材(《吊死案》《钥匙》),到荒诞喜剧(《维勒贝克绑架案》)与宗教批判题材(《修女》)。2015年有一部《爱之谷》入围过戛纳竞赛单元,而这部新作《世界边界》则入围前年戛纳“导演双周”单元。无论导演怎么解释,似乎难以回避观众拿这部作品与影史经典作《现代启示录》相比较。两部影片的主人公都面对看不见的敌人,以及深陷于内心的欲望中难以自拔,区别在于这部作品将主人公的复仇逐渐变成追寻的过程。
这算是文学作品难以影像化的一个绝佳例子。这部短短100分钟的影片难以展现其深邃的主题,对比《现代启示录》两三个小时的篇幅便可知。影片里充斥着千头万绪的线索,除了男主角为哥哥一家复仇的主线外,还有他与越南妓女在肉体和感情上的纠葛,他与同性恋军官的友谊及手足之情,他善用越南战俘为战斗力量,带领他们作战的惨烈描绘,还有花去不少笔墨描写他与法国作家探讨殖民主义和“幸存者综合症”的存在主义理论。印象派的剪辑手法令多线索的情节变得杂乱无章,给人浮光掠影的感觉;众多次要角色神出鬼没,比如先后死去的“变节”越南军官士兵,实在难以分辨其作用。而男主角的情绪在跳跃剪辑的场景里衔接不上,流露出生硬费解的观感。似乎只剩下冲击视觉感官的血腥残肢和大尺度情欲戏,这类瞠目结舌的刻画倒是跟法国电影里的疯狂极端传统相吻合。然而,这些对于表现战争中的复仇主题是否有提升作用,则要打上一个大大的问号。
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