假面

评分：

6.0 还行

原名：Persona又名：性格 / 人物

分类：剧情 / 惊悚 / 地区：瑞典年份：1966

简介：

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更新时间:2020-02-27

假面影评：在沉默无言的交流中，你成了我

老张推荐的《假面》，超喜欢这种引发无限联想的影片，它总在提醒着我们生命中哲学的维度。据说伯格曼并不高兴这部拯救了他自己的电影被过度解读，但我想作品问世本就是要承接投射的，无妨表达一下。
这种有强烈实验电影风格的经典，我倒是不追求全看懂，我也不觉得我应该都去看懂。现在我看这种关于“真实”“自我”等宏大命题的艺术电影，能看懂多少就算多少，要靠自己的艺术接受力和生活阅历去看，读解不能去看太多。
《假面》中伊丽莎白不想承担母亲的责任，终其一生都在探讨，她沉默，认为语言是一切祸端的开始，她就停止说话，不说话的她产生新的面具离社会性的面具，她想要寻找自我，一开始是受害者面具，后来当阿尔玛接触到伊丽莎白，伊丽莎白自身的能量是巨大的，这种能量把阿尔玛吸引过去，阿尔玛被同化被侵蚀，两个人在互相折磨，阿尔玛在挣扎，抵抗伊丽莎白对她的一种侵蚀，她们俩人格面具开始转化，到影片最后甚至会让我们产生一种错觉，到底谁是伊丽莎白谁是阿尔玛。
冲突中，伊丽莎白的病因徐徐展开，女演员受到外界的影响要了孩子，而当孩子真正来临时她却无法面对。知晓了这一切，电视中自焚的僧人、照片里冷血的纳粹、影片开始时的二格动画、鬼怪，蜘蛛，杀羊，钉手，雪地，枯木，围栏，对了，还有那一闪而过的Phallus...之前滑过的所有意向都似乎有了解读。是萨特的凝视、是福柯的凝视、也是拉康的凝视。

主体建立在凝视中也被异化在凝视中，伊丽莎白在凝视中耗竭。也许失语症是伊丽莎白的逃离，是她试图拒绝语言的捕获，拒绝象征秩序的尝试，但艾玛所用的语言却永远来自于他者，也许人生而自由却无往不在枷锁之中。最终的修通虽然是又一次的妥协，一次异化，但终究指向乐观而有功能的方向，导演也在电影这个梦境中涵容了自己内心的元素。

另外最后出现的摄像机非常有趣，让认同于摄像机位置的观众措手不及，虽然我们可以迅速认同另一部摄像机，但难免引发思考。也许导演在说，我们对他梦境的偷窥也都在凝视之下，那个披着被单的男孩也许就是我们呢？