拆弹专家2

《拆弹专家2》的主角潘乘风，是刘德华从未尝试过的肢体残障人士。刘德华在动作片中，形象多是某个领域内最无所不能的顶尖人员，情商和专业技术皆高，他角色的身体外形在片中也都是最出类拔萃的。其实本片里他饰演的拆弹专家也同样是这一类的精英级角色。主角潘乘风的”身形不全”，是刘德华对人物新类型的挑战，也是《拆弹专家2》得以跳出我们常见的同类型做出创新的一点。

故事从最开始第一场拆弹任务的爆炸中，就让潘乘风失去了他的左腿。这主动颠覆了刘德华”实力超群，事业完满”的完整形象，让他带着残缺活动在整部影片里。这已经完全打破观众一贯以来对刘德华银幕形象的认知，后续情节将会怎么发展，人物如何应对这种处境，之后他又会遭遇到什么，就全都在观众的心理预期之外了。

为了让形象成功地彻底换新，刘德华在演绎潘乘风时也下足了苦功。当代的香港动作电影爱用电脑特效，却并不经常在人物身上加入特效，港片的魅力之一就是实写人物，刘德华、刘青云这样的演技明星，他们能为影片带来的最大帮助，往往也是令人物有非凡的真实性。因此潘乘风腿被炸断安装上假肢后，是港片里极为罕见的演员表演与特效结合出的人物形象，这对刘德华的演技也是一次挑战。

刘德华拍这些特效镜头时，是用绿布自膝盖以下缠住他的左小腿，腿向后弯曲，膝盖处接上假肢走路，用特效去掉缠绿布的部分，完成潘乘风缺失的左小腿与假肢的连接。这样一来，在片中所有潘乘风走路、奔跑、跳跃的动作，都是刘德华左小腿弯向后面，用假肢接触地面完成的，因为站不稳在拍戏时经常摔倒。但戏里的潘乘风却是在经历了艰苦的复健训练后，跑跳各项测试已经超过了警队标准，足以再次回到拆弹一线胜任工作。也就是说，潘乘风在装上假肢后，移动不仅不受任何影响，反而还比从前更为矫健，这样才能带动后面的故事发展。

刘德华在饰演戴上假肢康复后的潘乘风时，用了非常细微且精确的肢体动作表演，再加上他用面部表情为人物进行的心态诠释，这个人物终于活生生地出现在观众面前，他不是观众从前所见到过的任何一个”刘德华”，而是戏里让人可信的潘乘风。

刘德华具体的表演方法是，他让人物在行走自如的同时，又加上了一层犹疑，身体是可以走的，心理上却总带着顾虑。他在自己能顺畅走路时，表现出一种对自己身体恢复程度的暗暗的吃惊，可是刚想抛开这层顾虑，走路又不由自主地磕绊了一下，终究不能回到从前。这时他又绝对坚信自己是可以的，于是又在刚才的犹疑、吃惊、自信上，再多加了一层逞能。正是这种逞能，才开启了后面潘乘风的人物心态转变。

刘德华塑造的潘乘风的可信之处在于，他是由人物的实际处境引发的身体动作改变，去触发这个人物心境的变动，立场变化后，再回到由身体去实现接下来的情节发展。这过程被他连接地无比流畅。等于刘德华完全用人物特殊的肢体现象，外化了人物心理，再用这个内外都被塑造得非常具体的”我”，去桥接故事前后转折的发生。一个被虚构的戏剧性所设定出来的、现实几乎完全没有可能出现的人物，被诠释得合理了，他所带出的整个故事也就一切变得合理。刘德华为特定人物专门设计表演方式的能力，顺利服务于整部影片的主题构造。

在刘德华用表演为男主角潘乘风交上了近乎满分的人物塑造之后，就到了导演邱礼涛发挥所长的时候。邱礼涛是一个特别不爱走寻常路的导演，他在拍摄每一部新片时，都会在题材的基础上尽可能地尝试前人未曾试过的东西，这几乎已经成为他作为电影导演的基本需求或创作本能。

具体到本片里，邱礼涛的全新尝试是，在这样一个警匪片的整体框架下，他为情节加入了这类电影少见的错综叙事和相当多的悬疑成分。按说这类”擒凶除暴”的电影，认真地写一两个代表正义一方的刑警，再认真地写一两个意志坚决、心狠手辣的反派，让他们对撞到一起，就可以完成剧情所需了。邱礼涛从不会如此照本宣科地拍电影。他为《拆弹专家2》设计的改变是，先向观众交付一种悬疑，模糊了潘乘风这个人物在之前情节里给观众的固有印象，再通过闪回段落，翻找前情，利用另一男星刘青云在戏中的作用，帮观众理清悬念的缘由。

因此潘乘风作为建立悬疑的基点，他身上的复杂经历如何能说得通，是影片成功与否的关键。邱礼涛用的方法是，把剧情里的复杂留给这个最复杂的人物，其余的一切全都用最直接最简的办法处理，把所有戏点都写在潘乘风身上。按照我们对这类反恐电影的事先理解，恐怖分子精心策划、布置的炸弹装置，是用最高超的谋略能力、最精细的手工操作，去表达人对他人的恶意。而社会中的恶意，往往来自于不可调和的种群矛盾，在现代社会中，即社会身份带来的人的根本差异。因此用两名处境、态度完全不同的人引发对垒，是动作片的常规设置。邱礼涛是把这两种际遇浓缩到潘乘风一个人身上，让他在因公致残之前是顶尖的专业公职人员，之后是社会上的弱势人群，用他的遭遇去举例单一个体在看似完善制度下的不安全感，一个人有随时变成另一个人的危险。

探讨这种不安全感，是邱礼涛所有电影里的共同命题。他善于借用虚构的，甚至夸大其词的公共安全事件，让现代社会中埋藏在井然秩序下的深层矛盾，在他的电影里爆发出来。 正像邱礼涛过去的动作片一样，《拆弹专家2》也是在他建立起基本的社会看法后，他就要开始用一系列大爆炸场面来释放人物冲突所积蓄出的能量。在《拆弹专家2》里，恐怖分子用香港地铁将小型核弹运送到香港的各个重要地点，想要同时摧毁它们。影片开头就是核弹在机场引爆后的假设场面，重要建筑全部覆灭，完全的末日景观。这是邱礼涛拍过的规模最大、动用特效最多的爆炸戏，远胜第一集里的单个隧道C-4爆破。

《拆弹专家2》中埋设炸弹的人，因遭遇而心怀不满，就用暴力把自己的忿忿不平释放。从第一集里匪徒劫持的红磡海底隧道，到本作公共安全事态扩大后受到波及的香港国际机场、地铁、青马大桥、香岛酒店等，邱礼涛描写的恐怖分子不仅要用暴力去”发声”，还越来越注重暴力活动的形式感，他们在做的都是一场周密而庄严的恐怖活动。

这一点用现实的眼光来看，其实是怪诞的，做了极强的戏剧夸张的。邱礼涛从来都擅用这种怪诞、夸张，来为一本正经的社会规则、现状，提出他自己的”危言”。如果说第一集还加入了不少诙谐轻松的内容以调节气氛，本作则体现出一种冷峻，和悲观。恐怖分子不再是客体化甚至卡通化的人物，而是设立了一个敌我难分的情境，去讨论社会分工的复杂程度，还有”何谓英雄，何谓敌人”。

邱礼涛把自己的社会学论文，化为一类泛称”暴力电影”的形式，用最通俗的故事，向观众呈现对复杂严峻问题的讨论。和他片中反英雄式的主人公一样，他是一位反英雄式的导演。他电影里的人物，全都紧张、忙碌，所有角色，无论主角搭档、路人、上司，无一人是直爽敦厚的形象，皆是冲动火爆脾气，或心机暗藏者。邱礼涛实际上是最适合拍”炸弹客”这样的蓄谋者。主角铲除邪恶精彩，他创造出的反派在部署炸弹、向公众表达恶意的时候，我们会感到更”精彩”。邱礼涛并不是主张暴力，也不是为了在类型中单纯地完成暴力戏码，他讲的公共危害、正邪双方为让自己目标如愿达成时的那股凶顽，都以狂飙似的速度在片中激烈进行。

反派为了完成目的，有一种朝目的直线奔去的速度感，驾驶地铁就是为取最短距离。潘乘风为了阻止反派，去青马大桥布置引爆装置阻断地铁，同样是取最短距离。两个方向相反的人迎面对撞，不达目的不罢休，他们路上遇到的阻碍全都不值一提。

面对这种迅猛，我们不禁要问，在邱礼涛的电影中，为何矛盾会激化到如此地步？主人公因为立场之争，为何会拼杀到这个境地？邱礼涛是用这种”烈”，来外化片中社会里涌动着的愤恨情绪，香港国际机场，青马大桥，让人们生活更加便捷，是现代文明的象征，却成为故事里恐怖分子矛头直指的对象。反派是用轰炸”文明纪念碑”的形式，来否定当代社会的公共成就。可以说，邱礼涛为影片安排的反派行为，是非常”耸人听闻”的。归其原因，邱礼涛是在用电影中发生事件和人物行为的强度，来表现他对社会理解的深度。这个特点是香港动作警匪电影特有的，也是邱礼涛独特的个人风格。

因此我们在《拆弹专家2》中，能看到这种鲜明的表达。它不是一则旨在提供火爆场面的动作片范文，而是让动作戏服务于片中人物的立场需求，最终用真实可感的人物处境，让观众直接感知影片的社会学看法。影片场面非常激烈，我们却通过主角潘乘风的经历，”倾听”到了电影发出的一种呼声。用个人遭遇为例，最终讲的还是社会公共关怀问题，在这部动作片里，我们仍然看到了香港电影的人文属性，这是香港电影类型、视角上的演变，或全新升级。本片讲一人被毁则全城被毁，导演所向往的则是，无一人不得救的城才是理想之城。《拆弹专家2》是用反例、火焰，来强烈召唤一个更好的世界。（文/刘绍禹）