拆弹专家2

我是在看完这部电影后，才突然意识到一件很重要的事情，就是我们如今这个市场上居然已经很少见《拆弹专家2》这种非常标准的「好看电影」了。

我们现在看到的大量电影，都越来越不电影了，它们有很多新鲜的形式，很多奇特的概念，很多光鲜的主题，却距离电影这个形式本身越来越远，电影是有独属于它自己的语言的，而《拆弹专家2》就是这么一部标准的、电影的电影。

不管是编剧的剧本设计，还是导演的镜头语言，不管是演员的细致表演，还是视觉奇观的高质量完成，甚至包括它可供深度挖掘解读的空间，所有一切都是为「电影」这个艺术形式而来。

我们一样一样说。

首先是剧本。

《拆弹专家2》的剧本极扎实，从头到尾都没有任何愚弄观众的意思，尤其是在刘德华饰演的潘乘风卷入酒店爆炸案而失忆后，观众和潘乘风就完全进入到一个公平的剧情视角里，潘乘风不知道自己身上发生了什么，将要发生什么，观众也不知道，整个视角迅速就把观众拉进到了剧情中去，我们就跟着这个惶恐不安的潘乘风一起去探索真相。

我们是该相信倪妮所扮演的庞玲口中的真相，还是该相信警方口中那个罪大恶极的自己，亦或者我们该就此亡命天涯，主人公潘乘风不知道，我们也不知道，编剧没有丝毫的偷懒，把劲儿全用在了真实可信的细节上，一点一点把潘乘风的前世今生、性格转变和所作所为展示在观众面前。

不取巧，不投机，不愚弄自己，更不愚弄观众，所有的伏笔都有呼应，所有细节都有归处，剧情发展意料之外，人物的转变自然丰富，这是一种非常古典、踏实又高级的写法。

再说导演。

整部电影的镜头语言非常凌厉准确，没有一处是废笔，不管是情绪到了浓处的大特写，还是动作戏时稳定而飞扬的移动镜头，亦或是大场面时高高扬起来的高空镜头，每一处镜头都有着极其凌厉的力量感。

而且更为难得的是，镜头凌厉迅速又非常张弛有度，并不会让人感到疲惫，有些电影太喜欢紧张刺激的动作戏和快速剧烈的戏剧冲突，却不知道那其实很容易让观众感觉到疲惫。

相反，像《拆弹专家2》这样，张弛有度地把动作戏和文戏、把大场面和大特写、把高速转动的镜头和缓缓过来的镜头有机结合到一起，才能让电影成为一个圆润而有机的整体，才能让观众全然忘我地投入其中，这一定是经历过非常严苛成熟的电影工业训练才能达到的水准。

再说表演。

我最敬佩的是刘德华，《拆弹专家2》里有非常多难度很高而且很难用替身拍的动作戏，比如从医院逃走那场戏，刘德华不仅要一刻不停地打斗，而且还要演一个只有一条腿的人在打斗，他能发力的就只有一条腿，这直接让他的所有动作都难度极速升级，每一个动作、每一个镜头他都是在拳拳到肉的完成。

倪妮也表现得很好，庞玲这个角色本身设计得就很棒，不再是男人戏里的花瓶，而是全然参与到剧情发展中去的强悍女性，电影中段的一个重大转折就是因为她的有勇有谋才能达成的，她坚毅勇敢又温柔，她的每一滴泪都流在了最痛处，尤其是结尾那场重头戏，她挺直脊背、忍住眼泪地说「下辈子……」时，虽然没有哭天抢地，却传递出了极强极高的情感浓度。

刘青云饰演的董卓文发挥空间不算太大，但他依然极其重要，因为他的存在就像潘乘风的镜像，同样是拆弹专家，同样是身负重伤，他们两个却走上了完全不同的道路，潘乘风数次怒吼「为什么董卓文可以，我就不可以」，而刘青云在这个发挥空间不大的角色里，贡献出了绝对水准之上的表演，他的痛苦、他的惋惜、他的担忧、他的义气全都被表现得非常好。

还有视觉奇观。

这部电影有着非常炫目且紧实的特效制作，炫目是因为大量的打斗场面、爆炸场面都做得极其震撼，紧实是因为这部电影并没有过分依赖特效，更没有滥用特效，而是把最好的特效用在了最关键也最应该用的地方。

尤其是结尾那场核爆的戏，当核弹爆炸，当一切落定，当水面上出现一个巨型的球体，当大量的水涌向岸边居民区时，有那么一瞬间电影是无声的，以静默无声来表现磅礴爆炸，这让整个视觉上的震撼更加重了几分力量，这也是为什么我说《拆弹专家2》是为电影设计的电影，这些视觉上的精心设计是只能在大银幕上才能好好体会的。

最后，我还想谈一谈这部电影的挖掘空间。

这当然是一部非常成熟优秀的商业电影，可在此之上，它还做到了一件更了不起的事情，那就是它拥有丰富的解读空间。

比如，潘乘风这个角色，拥有记忆时，他是愤怒的、失去一条腿的男人，失去记忆时，他反而找回了正义，那「记忆」这个东西到底是好是坏，它对于我们人类来说，到底是负担，还是助力？

再比如，人与社会的关系，究竟是什么在维持着我们这个社会体系的正常运转，又是什么在维持着社会秩序的公平正义，我们每个人在社会中应该扮演一个什么样的角色？

这些都不是很轻易就能得出答案的问题，《拆弹专家2》给出一种可能性，也给出了一个探讨的出口，这是我觉得它最难得的一点，它并没有止步于做一个完整精彩的商业电影，它对人性、对社会是有思考的。

《拆弹专家2》，可以的。

以上。