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我是在看完这部电影后,才突然意识到一件很重要的事情,就是我们如今这个市场上居然已经很少见《拆弹专家2》这种非常标准的「好看电影」了。
我们现在看到的大量电影,都越来越不电影了,它们有很多新鲜的形式,很多奇特的概念,很多光鲜的主题,却距离电影这个形式本身越来越远,电影是有独属于它自己的语言的,而《拆弹专家2》就是这么一部标准的、电影的电影。
不管是编剧的剧本设计,还是导演的镜头语言,不管是演员的细致表演,还是视觉奇观的高质量完成,甚至包括它可供深度挖掘解读的空间,所有一切都是为「电影」这个艺术形式而来。
我们一样一样说。
首先是剧本。
《拆弹专家2》的剧本极扎实,从头到尾都没有任何愚弄观众的意思,尤其是在刘德华饰演的潘乘风卷入酒店爆炸案而失忆后,观众和潘乘风就完全进入到一个公平的剧情视角里,潘乘风不知道自己身上发生了什么,将要发生什么,观众也不知道,整个视角迅速就把观众拉进到了剧情中去,我们就跟着这个惶恐不安的潘乘风一起去探索真相。
我们是该相信倪妮所扮演的庞玲口中的真相,还是该相信警方口中那个罪大恶极的自己,亦或者我们该就此亡命天涯,主人公潘乘风不知道,我们也不知道,编剧没有丝毫的偷懒,把劲儿全用在了真实可信的细节上,一点一点把潘乘风的前世今生、性格转变和所作所为展示在观众面前。
不取巧,不投机,不愚弄自己,更不愚弄观众,所有的伏笔都有呼应,所有细节都有归处,剧情发展意料之外,人物的转变自然丰富,这是一种非常古典、踏实又高级的写法。
再说导演。
整部电影的镜头语言非常凌厉准确,没有一处是废笔,不管是情绪到了浓处的大特写,还是动作戏时稳定而飞扬的移动镜头,亦或是大场面时高高扬起来的高空镜头,每一处镜头都有着极其凌厉的力量感。
而且更为难得的是,镜头凌厉迅速又非常张弛有度,并不会让人感到疲惫,有些电影太喜欢紧张刺激的动作戏和快速剧烈的戏剧冲突,却不知道那其实很容易让观众感觉到疲惫。
相反,像《拆弹专家2》这样,张弛有度地把动作戏和文戏、把大场面和大特写、把高速转动的镜头和缓缓过来的镜头有机结合到一起,才能让电影成为一个圆润而有机的整体,才能让观众全然忘我地投入其中,这一定是经历过非常严苛成熟的电影工业训练才能达到的水准。
再说表演。
我最敬佩的是刘德华,《拆弹专家2》里有非常多难度很高而且很难用替身拍的动作戏,比如从医院逃走那场戏,刘德华不仅要一刻不停地打斗,而且还要演一个只有一条腿的人在打斗,他能发力的就只有一条腿,这直接让他的所有动作都难度极速升级,每一个动作、每一个镜头他都是在拳拳到肉的完成。
倪妮也表现得很好,庞玲这个角色本身设计得就很棒,不再是男人戏里的花瓶,而是全然参与到剧情发展中去的强悍女性,电影中段的一个重大转折就是因为她的有勇有谋才能达成的,她坚毅勇敢又温柔,她的每一滴泪都流在了最痛处,尤其是结尾那场重头戏,她挺直脊背、忍住眼泪地说「下辈子……」时,虽然没有哭天抢地,却传递出了极强极高的情感浓度。
刘青云饰演的董卓文发挥空间不算太大,但他依然极其重要,因为他的存在就像潘乘风的镜像,同样是拆弹专家,同样是身负重伤,他们两个却走上了完全不同的道路,潘乘风数次怒吼「为什么董卓文可以,我就不可以」,而刘青云在这个发挥空间不大的角色里,贡献出了绝对水准之上的表演,他的痛苦、他的惋惜、他的担忧、他的义气全都被表现得非常好。
还有视觉奇观。
这部电影有着非常炫目且紧实的特效制作,炫目是因为大量的打斗场面、爆炸场面都做得极其震撼,紧实是因为这部电影并没有过分依赖特效,更没有滥用特效,而是把最好的特效用在了最关键也最应该用的地方。
尤其是结尾那场核爆的戏,当核弹爆炸,当一切落定,当水面上出现一个巨型的球体,当大量的水涌向岸边居民区时,有那么一瞬间电影是无声的,以静默无声来表现磅礴爆炸,这让整个视觉上的震撼更加重了几分力量,这也是为什么我说《拆弹专家2》是为电影设计的电影,这些视觉上的精心设计是只能在大银幕上才能好好体会的。
最后,我还想谈一谈这部电影的挖掘空间。
这当然是一部非常成熟优秀的商业电影,可在此之上,它还做到了一件更了不起的事情,那就是它拥有丰富的解读空间。
比如,潘乘风这个角色,拥有记忆时,他是愤怒的、失去一条腿的男人,失去记忆时,他反而找回了正义,那「记忆」这个东西到底是好是坏,它对于我们人类来说,到底是负担,还是助力?
再比如,人与社会的关系,究竟是什么在维持着我们这个社会体系的正常运转,又是什么在维持着社会秩序的公平正义,我们每个人在社会中应该扮演一个什么样的角色?
这些都不是很轻易就能得出答案的问题,《拆弹专家2》给出一种可能性,也给出了一个探讨的出口,这是我觉得它最难得的一点,它并没有止步于做一个完整精彩的商业电影,它对人性、对社会是有思考的。
《拆弹专家2》,可以的。
以上。
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