风烛泪

评分:
6.0 还行

原名:Umberto D.又名:温别尔托D / 恩贝托·迪 / 退休生活

分类:剧情 /  意大利  1952 

简介:

更新时间:2021-06-30

风烛泪影评:无法治愈的孤独感




《温别尔托.D》曾被一众评论家誉为德西卡新现实主义的封关之作。尽管影片在当时上映时票房十分惨淡,不仅观众和电影界不买账,还招致当局政府的不满,认为其丑化了社会现实,但它却在几十年后的今天被提升到了一个非常重要的位置。


我们知道,很多人都喜欢把纪录片式的拍摄、取材大众场景等因素归纳为新现实主义的代表特征,因此在我看来,这一标准下的《温别尔托.D》的确算得上是一部非常典型又优秀的新现实主义作品,甚至在故事线和镜头运用等方面要超越《偷自行车的人》和《擦鞋童》。


影片描述了一位靠退休金生活的老人短暂又充满创伤的一段人生经历。面对着微薄的存款和咄咄逼人的房东,老人的生活举步维艰,聊以慰藉的只有一只宠物狗和善良的小女佣,但女孩自身的处境也十分不易,睡在走廊过道上的她不仅要早起晚睡的工作,还要担心被房东发现怀孕后被赶出去。两条平行线构成了影片的大致结构。


从整体上来看,《温别尔托.D》由于削弱了故事的戏剧性而显得更加生动且真实。影片不再像《偷自行车的人》一样设置了种种巧合(永远抓不到的小偷;知道小偷地址的人一出了教堂便人间蒸发;里奇刚偷了自行车,主人便出现),而是把主人公生活中的具体时刻逐个进行了串联,情节与情节间并没有什么必要关联。举例来说,老人的病其实并不需要去医院,但他依然执着地呼叫了医护人员将其抬走并想蹭一蹭医院的床位,第二天虽然被房东赶出了家门,但前后故事的因果关系并不强烈,也没有起到推动后面情节向转折和高潮发展的作用,它只是一种对生活片段的罗列和展现。而正是这些所有的生活片段为我们串起了老人内心的孤独和绝望,钱财不足固然会使人窘迫,但人情冷漠,无人关怀才是压垮他内心的一块巨石。


除此之外,德西卡把柴伐梯尼一直所崇尚的“尊重现实的时间持续长度”理念在本片中做出了很好的诠释。小女仆早晨起床,穿过走廊,磨咖啡,清理蚂蚁,睡眼惺忪的在厨房做着一系列的琐事,镜头没有把这些无意义的画面切割,象征性地进行浓缩和省略,而是完整地呈现了出来,作为了对角色的背景塑造。这便是在我看来本片比《偷自行车的人》更符合新现实主义所谓的拍摄标准的重要原因。

而在演员选取上,德西卡再一次展现了其对非专业演员的任用偏好,并有着比同时期其他导演更为娴熟的指导技巧。在本片中,扮演温别尔托的演员是来自佛罗伦萨的一位教授,其本身固有的知识分子气质为诠释温别尔托这样一位曾经的中产阶级提供了不小的帮助----穿着体面,举止得体,即使在窘困的境遇下也要努力维持着自身的脸面。也许是得益于其自身的演员经历,德西卡作品中的非专业演员,演技上总是远超罗西里尼、维斯康蒂、德桑蒂斯等导演的作品。而这样的选角方式也一直在德西卡之前的作品中很好地帮助他中和掉了那些不那么新现实主义的元素(如棚拍、戏剧性情节),使影片看起来更加亲切真实。在《温别尔托.D》中这一方法更是锦上添花。

除此之外,导演和编剧在对温别尔托的性格特点塑造上也是可圈可点。主人公相比于德西卡之前的影片主人公明显要更加悲惨。里奇虽然没了自行车,但至少有家人的扶持。《擦鞋童》中的孩子们虽然只短暂地拥有过友情、自由与快乐,但相较于温别尔托老无所依的境遇却好了不止一点点,使人不禁会产生怜悯和同情之心。然而就是这样一位脆弱无助的老人,在小女佣因伤心而没有看护好他的宠物时,却毫不留情面地训斥了对方,将自身的愤怒转嫁给身边同样弱小的个体身上。他只关心自己的感受却无视他人的痛苦,希望别人给予自己关爱却做不到理解他人的遭遇。不得不说,这样的角色刻画在一定程度上突破了从古至今戏剧故事编排中非黑即白的角色设定的局限,使得人物更加真实立体,让人又爱又恨。而另一方面,它也为德西卡的主题传达起到了铺垫:影片结尾,老人孑然一身,连箱子也扔在了一边,抱着心爱的宠物走向未知的前方。从开篇到结尾,温别尔托都一直在渴望着他人的帮助,但留在他身边的人事物却变得越来越少,他渴望着摆脱孤独,却在孤独的道路上渐行渐远。

这部影片诞生于上世纪50年代,此时的意大利已经逐渐地从战争的阴霾下走出,平民的境遇有所改善,很多导演们也都不再热衷于拍摄那些充斥着苦难又十分教条的影片。因此在大家眼里,新现实主义的确是应该偃旗息鼓了。我想这也是《温别尔托D》总是被冠以德西卡新现实主义的封山之作的重要原因:人们总是迫不及待地想和旧时代划清界限。而导演本人真的会无聊到设定这种形式上的分水岭吗?显然是不会。这一点通过其之后的电影会被轻易证实:德西卡从未抛弃他的人文关怀和诗意写实的电影风格。的确,经济革命和社会革命可以有效地改变社会格局和穷人们的现状,但那些根植于人心的孤独真的也能得到改变吗?蜚声国际的安东尼奥尼等人在明确表示过对新现实主义的不认同后,拍摄出来的作品不也是基于人类内心情感的排他性所导致的种种困境吗。在我看来,新现实主义其实并不是像大家所说的那么‘新现实主义’,而后来的现代主义亦或是心理现实主义也并没有其自身标榜的那么独具一格。文化是不应该被割裂和遗弃的。

好久之前为了考试写的,还是记录保存一下吧。


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