那山那人那狗

看电影的时候，恍惚间有点日本电影的味道。这或许有一半是出于导演无意造成的误会，比如与电影所表现的年代和画面都极其疏离的音乐，比如长时间沉默的演绎，只有山间呼呼的风声，还有那些没有剧本的路人们的眼神，都不太像中国人习以为常的虚假热情。

是谁说的，这部电影是墙内开花墙外香，在日本拿了奖，国内反响并不热烈。大概原因也是它更像日本电影。

电影除了一些不太好的技巧，致使不太像中国人外，倒也误打误撞，传递出不逊于小津安二郎的风味。

镜头语言很用心。

给盲眼的五婆读着无字的信。五婆的眼睛空洞而专注，似乎是懂得又似乎是不懂得。她说，刘烨的声音很像她的孙子。那一刻老人是懂得的，可是不说破，不说破还有个寄托。

父亲与老农把酒倾杯，下一幕颓然醉倒。儿子在篝火中与侗族姑娘的欢歌共舞，父亲的醉倒也是心中有数的恰当其时。

陈好与刘烨围坐在一锅烧开的水前嬉闹，镜头中心蒸腾的水汽氤氲着的全是情绪。男女之间的暧昧，用这么影像化的语言描绘了出来。

背着父亲过河后，父亲第一次把烟袋递给了儿子。父亲与儿子，承认与被承认，倔强与服软，这是生命代际传递永恒的命题。

在微澜中感受温情，最底层的情感一定是不动声色的。

很中意父亲那个演员的表演，有一种说不出的味道，是人海里翻过筋斗的味道。

看到《骆驼祥子》里的一句话，忽然若有所悟，“他常看到老人们在冬日或秋月下，叼着竹管烟袋一声不吭的坐着，他虽年岁还小，不能学这些老人，可是他爱看他们这样静静的坐着，必是——他揣摩着——有点什么滋味”。