玻璃少女

评分：

6.0 还行

原名：玻璃少女又名：Boli shaonu / Glass Tears

分类：剧情 / 地区：中国香港年份：2001

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更新时间:2008-12-21

玻璃少女影评：Lost in translation

黎妙雪的《玻璃少女》通过一个很平淡甚至有点乏味的寻人故事来描述让人心有余悸的人际疏离感，其力量之狠，形式之极端，在我所看过的影片中是少见的，回过头再看蔡明亮的一些片子，我发现阴雨绵绵的台北比起银光闪耀的香港来似乎更有人情味儿。台北的孤离是历史形成的，是一群找不到归属感人的同病相怜。而《玻璃少女》所呈现回归后香港的飘零状态，却很做作，很矫情，片中强烈的孤岛意象强行把影片推进了政治性的领域，导演目的何在，我不得而知。

似乎有意强调现代人际关系危机感的出现是政治的衍生品，香港本土的问题少女和来自大陆的老公安之间由猜疑到相互理解的过程很好的说明了这一点。粤语和普通话的交流是能友好融洽地进行下去的，讨厌“红塔山”的少女最终也接受了这款让她曾呛得难受的大陆香烟，这些细节昭示着一个祥和的共存环境。

至于胡伯的大陆公安身份，设计得太过刻意，胡伯的拳击技能俨然成了暴力解决机制，几拳便能放倒街头小混混的威猛让人避之不及，望而生畏，这是不是又在说明政治作为一种强制意志力的过度施用呢？

片中最后才露面的女主人公阿初（其实真正的女主人公并非阿初），仅仅是以主动回归者出现的一个安慰，她填补不了苦苦找寻她的亲人心里的空虚，正如片中捉襟见肘的政治隐喻填补不了影片内涵上的空洞，至于片中各种人物间的貌合神离，仅仅成了脸谱化后虚张声势的表情而已。

片中最让我触动的是刘以达饰演的父亲，表情木讷的他总是提着箱子，似乎要去远行，却总见他在街头流转，或孤独地坐在站台上拉他的手风琴。或许他想逃离，却不知道该逃往哪里。人与人之间的疏离冷漠感被推向了一个无限大的空间，这是人类的一个通病。

评论界给了这部心事重重的影片较高的评价，也许冲着它是由一名女性导演执导的反映社会现实问题的独立电影，除了敏锐细腻的触角之外，影片最大的特色还是那层灰色调的诗意，典型片段如P仔嗑药后的那场幻影。黎妙雪是近年来香港崛起的不可多得的独立电影制作人，她的出现至少让我们看到了香港电影的另一种走向。

影片涉及到的青少年问题让人想起陈果的《香港制造》和刘国昌的《无人驾驶》，但导演的女性特质削弱了鞭笞社会现象的冲击力。

玻璃少女

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