犯罪元素

评分：

6.0 还行

原名：Forbrydelsens element又名：犯罪分子 / The Element of Crime

分类：剧情 / 惊悚 / 犯罪 / 地区：丹麦年份：1984

简介：警察费舍尔（Michael Elphick 饰）避居开罗多年，最近被召回欧洲，参

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更新时间:2006-05-18

犯罪元素影评：拉斯如是说——令人着迷的犯罪分子

拉斯冯提尔丹麦的鬼才导演，他之后出的电影包括比约克主演的《黑暗中的舞者》也是众人叫好，后来由妮可.基德曼主演的《狗镇》也以它特殊的场景布置引起了不少噱头。在电影界拉斯算得上是一个积极开拓的导演，而不是躺在过往的名誉上坐享其成，11岁就与同学一起共同拍摄短片，对于他而言是一场不可小视的电影经验积累，因此作为拍摄第一部剧情长片《犯罪分子》而获得戛纳电影节技术奖的年轻导演也显得与旁人不同。犯罪分子开篇出现的驴子在地上打滚掀起的尘土，当然最吸引我们眼球还是令人琢磨不透的驴子这一元素的引入，之后我们会看到驴子在向上艰难却又略带一丝欢快地迈开四足的攀爬，鼓动的窗帘，画面就像含糊不清的喃喃自语，紧接着我们看到一个体型庞大的穿着白大褂的男人，他坐在那里的模样就像一个奇怪的大啤酒桶，中东特有的小型电风扇正无力地转动着它的身体，男人肩上立着的猴子，似乎正在不断地脱离整个画面，一个女护士站在一旁同观众一起竖起耳朵听着这个男人在汗水的淌流下的问话，被问的人即将被这个男人，一个催眠师催眠。在来到这个催眠师的房子之前我们看到圆形的屋顶建筑，一切对于欧洲观众而言绝对是一种不言而喻的异国情调，而其画面本身也在对观众进行一场催眠式的热身。

催眠，在这里我们自然要联系到其他两部电影，瘟疫结尾的惊骇催眠和与犯罪分子一样在开篇的透视图一样的火车铁轨镜头下我们听到再熟悉不过的催眠惯用旁白。而催眠，要注意，它只能把我们带往过去，而它揭示的并不是真相，而只是回忆。

让我们继续开始第一部曲的催眠，画面的构成，色彩的运用成为这部电影最为吸引人的环节，正如拉斯本人所说他要做的就是让观众着迷，他做到，至少在我身上。电影场景几乎都是用钠灯作为照明，制造出来的效果是充满迷幻色彩的未来世界，拉斯在这里软化了人们所关注的时间，软化了井然有序的道具布置，软化了故事的情节性，让你仿佛置身在马尔克斯的吊床上脑子里充满疯狂的混沌。主人公Fisher（我没有使用主人公的中文译名，是因为其本身的含义就是钓鱼者，这个我觉得导演确有用意在此）在看似简单的催眠过程中，随着数字的递增，在浸泡了诸多无法辨认的物件的记忆深处的红色洪水中——这幅画面显然是一种比喻——催眠是通过人为的方式在支离破碎的记忆中寻找到看似有序的过程——然而那些无法辨认的细节有如缠绕的铁丝紧紧地束缚着当事人，一个催眠师又能走入多深呢。洪水只是一个界面，Fisher的过去之旅即将开始。

Fisher首先步入的是他拜访被警局辞退的奥斯朋老师家，在这里我们要提及一点的是扮演奥斯朋的演员是一个盲人，不过当然这不会影响影片的拍摄，因为拉斯拍摄这部电影的时候完全是精心策划，所有的场景都是事先画好了结构图和分镜表，这是拉斯这一时期的一个特色，对影片的绝对控制欲。于是乎演员在这里所起的作用就显现的非常细微，他们是完全的拉斯木偶，在指定的位置，指定的动作，完成导演的想法。回到奥斯朋的家中，这里Fisher完成了他与老师的第一次见面，并引出了The Element of Crime（犯罪分子）这本原来是由他老师写的一本关于犯罪心理的小册子。在这里我已经迫不及待地想说完整个故事，因为故事本身并没有什么出奇的地方，一个关于犯罪的剧情片，一个关于追捕杀害售卖乐透小女孩并夹杂有性伤害的连环杀人犯的故事。一部揭示人性模糊点，类似于现代启示录的故事，Fisher按照老师的犯罪分子小册子的指导方法，以扮演犯罪者心理的方法来找寻线索破案。在对犯罪侦破故事这类黑色电影，如果脱离画面以及细节制作的情节本身并没有突破，你发现你不得不在扮演的情况下犯下与罪犯同样的罪行以达到破案目的，相比起现代启示录少了那些复杂的因为思考战争而出现人性模糊。所以我们要关注的是拉斯如何把这样一部黑色电影拍摄成为一部令人着迷的艺术品。

你会发现在电影里的细节与细节之间是脱离的，每一条细节似乎都会延伸出一个新的主旨，比如空荡荡的书架，警察局的传递信息管道，在警察旁边出现的众人殴打，妓女的置物悬挂方形铁架，甚至接连不断出现的马头，更甚者如结尾的在当时并不常见的蹦极场景，一群光头的年轻男子，在水中等待，他们的头裸露在外面以及满是玻璃瓶的工厂等等，也许这些情节也可以part-time的为剧情服务，但是它们更像是一种陪衬装置，就好像美术馆里展出的超现实主义行为装置一样，如果它们恰如其分地摆放在代表现实生活的观众之中，那么它就自然而然成为了艺术品。当然欧洲三部曲中，犯罪分子是展现的未来欧洲，瘟疫是联系未来与过去的欧洲故事，欧洲特快车则是讲述的过去的欧洲。所以在犯罪分子中拉斯展开了他的丰富想象构成的断层细节向我们表现了一个堕落，混乱，破败的未来欧洲。

在犯罪分子中出现过好几次蓝色电视荧幕搭配黄色钠灯灯光的画面，而总是处在潮湿空气、不断的雨水刷洗、已经更为超现实的水域景象——水域，在影片里，也成为了装置的一部分，Fisher乘船漂流的水，警察局档案室的水，下水道里的水，黑暗的湖水——呈现出一股腐败气味的唯美气氛。

拉斯通过平行的推移镜头继而突然又转变为俯视的由上至下镜头的转换，以一种跨越式的手法，扭曲的空间效果，例如我们看到平实的草丛，我们随着镜头经过散落在其间的书页，继而看到Fisher躺在镜头里草丛的边缘，但是一旦忽然镜头一转你发现Fisher是躺在铁架之上，而下面的一群小人告诉你这是在一个很高的建筑之上，期间出现过很多这样的毫无过渡修饰的场景转换抑或并列，又比如影片最后的小女孩去会面罪犯时躺在移动的架子上，镜头突然展现出一个人形，都非常有意思，充分表明了一个被催眠者的思维方式。当然这里面还有拉斯惯用的交叉，重叠镜头，这个对我倒没什么大的吸引力。

给我留下深刻印象的画面还有拉斯出演的一个破败旅馆的光头嬉皮似的接待员，一个老人和他的邋遢大狗，许多场景中小孩出现在Fisher的视线里，就像拉斯所说的这都是谜，这就是拉斯创造了犹如万花筒一般的艺术电影，观众被沉浸于无边的不羁想象之中，在繁多复杂的镜头之下，我们看到的更像是一个可以移动的艺术展品。