印度支那

评分：

6.0 还行

原名：Indochine又名：情证今生

分类：剧情 / 爱情 / 地区：法国年份：1992

简介：

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更新时间:2011-02-12

印度支那影评：忧郁的热带，伤感的午后，令人缅怀的殖民地……为什么我的心情没那么平静？？

作者: 北方影武者

　　　《印度支那》《情人》《天与地》《西贡末日》《走出非洲》
　　《印度之行》《哈瓦那》《中国匣子》《沙漠的天空》《英国病人》
　　这些片子有什么内在联系吗？
　　　　为什么我不能平静地审美或者慵懒地认同？
　　　　殖民，殖民地，殖民细直纹短袖我主义，殖民细直纹短袖我主义者……这似乎是一些久远的概念，
　　久远得无须探求和褒贬。从鲁吉亚德·吉卜林和威廉·骚墨赛特·毛姆的短
　　篇小说，Ｅ·Ｍ·福斯特的《印度之行》，欧·亨利的《白菜与皇帝》，一
　　直到格雷厄姆·格林的《问题的核心》，那些以非洲，亚洲，拉丁美洲为背
　　景的低婉故事，都是被我们忽略的存在。
　　　　那些神情恍惚地穿过异国街道，去给遥远的伦敦或是巴黎寄去长信的年
　　青身影，那些陪着当地仕女共进午餐时重复着同一笑话的年迈先生，那些在
　　旅馆房间里饮枪自尽的异乡人，那些从上午就开始一杯接一杯灌酒下肚的已
　　婚男子……我们不太关心。
　　　　然而，出现了路易阿诺的《情人》。不单单是性爱表演的尺度诱惑，
　　更是一种情结造就的一种审美，一种审美形成的一种故事。一种更深切的
　　调情。
　　　　比起《情人》，《印度支那》就不是待到曲终人散才能体味悲凉，这个
　　故事更带了天谴的痕迹。因为主人公不再是一个未谙世事只解风情的少女，
　　而是一个等爱复又等叛，等聚复又等散的中年女人。
　　　　我们也许开始被感动──被那些在异国他乡度过青春的人们，那些没有
　　机会在同胞面前忏悔就死去的人们，那些靠日记和回信支撑生命的人们，那
　　些享受注定夭折的爱情拥抱注定背叛的朋友的人们。此情可待成追忆，只是
　　当时已惘然，说的是他们；我再来时人已去，涉江谁为采芙蓉，说的也是他
　　们；欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山，说的是他们；等是有家归未得，杜
　　鹃休向耳边啼，说的还是他们。
　　　　然而，我们是不是也应该留心那些沉默的土著呢？那些仆从那些司机那
　　些囚犯那些乞丐那些占卜者那些妇女和她们背上的婴儿？白种人的啜泣，苦
　　笑和呓语我们从头听到尾，可是──亚洲大地的呻吟呢？非洲大地的低吼呢？
　　南美丛林的枪声呢？那些被殖民者在沉默中铸就的尊严呢？
　　　　看《印度支那》，不可避免的是伤感，然而还会产生一点愤怒。为白种
　　人叹息的同时，也别忘了黄种人，我们的亚洲同胞。
　　　　忘不了那一细节──青年军官钻进女主人公的马车，向他道歉忏悔爱抚
　　求欢，女主人公迷乱之余没有忘记吩咐自己的土著司机：“你出去。”于是
　　那个大胡子司机缓缓走出车子，打起雨伞，站在大雨倾盆的街头，沉默无语。
　　　　亚洲的雨季，亚洲的街头，那个没有台词的龙套，他的沉默让我亦无言。
　　　　不知道他在雨中淋了多少岁月，
　　　　只是从那以后，
　　　　我开始质疑所有的晴空，被白种人称许的亚洲晴空。　　　