主演:古纳尔·布约恩施特兰德,本特·埃切罗特,尼尔斯·波普,马克斯·冯·叙多夫,毕比·安德松,英加·吉尔,毛德·汉松,因加·朗格里,古内尔·林德布洛姆,贝蒂尔·安德贝里,安德斯·埃克,奥克·弗里德尔,古纳尔·奥尔松,埃里克·斯特兰德马克,Siv Aleros,斯滕·阿登斯坦,哈里·阿斯克隆德,本克特-奥克·本特松,凯瑟琳·贝里,莱娜·贝格曼,托尔·博龙,古德龙·布罗斯特,本特·伊尔贝里,拉尔斯·格兰贝里,贡勒格·哈格贝里,托尔·伊塞达尔,乌尔夫·约翰松,乌诺·拉松,伦纳特·利亚,拉尔斯·林德,戈东·勒韦纳德勒,莫娜·马姆,约瑟夫·诺尔曼,约斯塔·普吕塞柳斯,乔治斯卡斯特德,朗纳·瑟尔曼,伦纳特·托伦,尼尔斯·维滕
7
8.5,古鲁·杜特是印度影史最有魅力的天皇巨星,他的忧郁气质在印度明星当中别具一格,这也是他完全超越四大汗、拉吉尼坎塔、卡普尔和巴克强的地方。诗人悲歌就很像是他个人一生经历的写照,穷困潦倒、尝尽人间冷暖、意外获得成功却又决绝地跟无情的社会决裂,印度电影经常也会经常表现痛苦,但一般主流电影都会在结尾回到一个比较团圆的正轨上(比如流浪者),像杜特这种从骨子里就散发着残酷的导演,确实稀有。另外一个重点反印度主流建制电影的地方,在歌舞段落的设计上,去奇观化、用唱词表达人物内心而且用很多推轨变焦的方式来放大这种体验,作为一个宝莱坞的体系内的导演,能做出这一点点的创新,就殊为不易了。
男主就是特别垃圾但导演认为是个宝贝,对他不好的人都是庸俗势利的,导演过于以男主为中心思考问题,饭店老板冲他要个饭钱就快成坏人了,别太宠啊。男主大概是有着这样的导演罩着所以可以尽情讨厌,反正他会是对的,低段位杰克苏啊。主题的讽刺超级浅层流于表面但是自以为很有深度,导演的自恋愚蠢厕品自以为是溢出屏幕的两个半小时。对了,这个电影完全是死亡节奏,剪掉四十分钟毫无压力,特别是前面很多无效片段,你需要一个半小时才能等到它变得稍微好看一点,观影体验差得一批
勉强三星,导演无论故事还是表达都不出彩,表演近乎好莱坞,歌舞难以接受,好在主角是个落魄人可以博得同情
太太太难看了。见到落魄诗人和貌美妓女的时候,脑中已经飘过了八百个相同配置(但姑娘无一例外赔个底掉)的故事,随着剧情展开你会发现剧情着实就是这么干瘪,并且除了莫名为男主肝脑涂地的2.5个人/无脑信徒,全员又蠢又坏各个脸谱得一个词就能概括完。以及这部以诗人为主角的电影里出现的诗篇,不知道原文如何,就英文字幕看来都平庸至极(除了按摩广告那段)。当然最让人难以忍受的还是男主(一些自恋得仿佛没有正眼看过世界和苦难的自导自演),眼高手低自命不凡每天嚎啕世风日下怀才不遇,然而永远饿不死,永远有退路,永远爱发表爹味说教。(硬夸的话舞妓和她生病的孩子那段蒙太奇是优秀的)
以诗歌串联和推出全片的主题,中国三千年诗歌所未能在电影中表现的,古鲁杜特做到了。死而复生,生后消失,诗人维杰所为如耶稣俯瞰众生。
圣徒维吉,以自我牺牲完成对拜物社会的批判,重拾身份的过程是对彼得不认主故事的化用,“复活”时更是以逆光+门框+张开手臂完成了基督圣象。漫长的歌(没有舞)段落仍然破坏叙事节奏,虽然几乎都以推轨长镜开始蓄积情绪,但时不时给个特写看男主作深沉状就让人完全出戏。有很多精巧的构图、景深空间设计,如初恋回忆,但也有非常呆板,完全依赖蒙太奇的段落,如看跳舞的库里肖夫实验。
维杰在圣光普照下用诗歌换回了身份,但这好不容易要回的自我,却并非本我。最后依旧一贫如洗,但换来一身洁白,向光里走去。
拥有了财富,但还不满足,人终究是贪心的,
对于自己的身份,从执意证明到索性放弃,主人公用决绝的方式告别旧我,可他真的能够找到新我、重新实现价值吗?根本的身份危机依然没有解决,这的确是一曲诗人悲歌。
antiquated 俗