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导演:大森立嗣
主演:YOSHI 菅田将晖 仲野太贺 奥野瑛太 植田纱纱 丰田艾莉 国村隼
主演:王传君,张钧甯,吴镇宇,王圣迪,蔡明,金士杰,黄明昊,徐娇
主演:黄景瑜,王一博,钟楚曦,谷嘉诚,赵华为,印小天,冯文娟,孙伊涵
主演:吴磊,蒋勤勤,陈建斌
主演:保罗·布彻,贝亚·布罗克斯,奥蒂妮·乔尼,Hannah Schutsch
主演:阿尔特弥斯·肖,普拉尚·卡马拉坎坦,Katerina Shaw
主演:Vismán Pacheco Linares,Alejandro Pacheco Linares,Vismán Pacheco Rodríguez
主演:比安卡·布克霍尔茨,Warren Curle,Ishmeen Dhesi,Havoc Turchyniak
主演:宫野真守,森久保祥太郎,杉田智和,关智一,森川智之,浪川大辅
主演:让·雷诺,艾德里安娜·巴拉扎,Rocío Hernández
主演:米莱娜·斯米特,霍威克·库区科利安
主演:柄本时生,吉沢亮 Yoshizawa Ryo,筱崎爱,野間口徹,美波,矢田悠記,藤井郁弥
主演:有马稻子 Ineko Arima,Sachiko Atami,伴淳三郎 Junzaburô Ban,Yoshiko Hirose,池部良 Ryo Ikebe,木暮实千代 Michiyo Kogure,小泉博,森繁久弥,村上冬树,泽村贞子,Mitsue Tachibana,丹下喜代子,Tony Tani
主演:七濑夏美,Keishi Hunt,松山鹰志,Mie Yoshida,Hitomi Okazaki,Seiji Matano,Dennis Gunn,Michel Coleman,Maximillan Schuler,Peter Serafin,Manjot Beoi,威廉皮尔森,Francisco Quitano,Mel D. Hernandez,Aoey I. Mantanona
主演:桐谷健太,中村友理,菅田将晖,铃木亮平
主演:赵琦,卢茗,吉田修一 Shûichi Yoshida,韩晶,廖静,史航
主演:小川早織,田代美希,Yoshimi Shirato,Yasunori Etô,Kaoru Yamashina,下元史朗,Tôru Nakane
主演:渡边万由美,菅田将晖,松坂桃李,中村伦也,新田真剑佑,木村佳乃
主演:仲野太贺,石崎Huwie,菅田将晖
主演:安杰拉·丰塔纳,Denise Tantucci,Blu Yoshimi Di Martino,Goran Marković
主演:Kimiko Nakamura,Yoshiko Shoji,Robert E. Strickland
主演:高尾奏音,冈本信彦,小山刚志,沼仓爱美,桑原由气,高野麻里佳,田村睦心,广濑有纪,福原克己
主演:kinsen,柳知萧,关帅,冷泉夜月,季骜杰,张妮,钟巍
主演:内详
主演:Riley Nottingham,Geraldine Hickey,Urvi Majumdar
主演:郑坚克
主演:Galina Antonova,特雷沃·纽林
主演:Erica Meiland,Martien Meiland
主演:Salvatore Vecchio
后战争时代,失去名字的太郎就像战争中幸存的畸形人,抛弃了自我身份,从“正常社会”中剥离出来,他们就像“正常社会”的燃料,为了不被更残酷的生存法则淘汰,只能不断嘶吼输出情绪。三人之外,太郎的母亲、英二的哥哥、杉尾的父亲,正好构成一个完整的家庭,独立的家庭概念在“正常社会”中成为无意义的空壳。因此,当获得接轨“正常社会”的钥匙,他们表现得就像是“刚出生”的小孩,从物理存在到心理状态,乐此不疲地向人们询问、确认事物的意义,也正是通过对无意义之物发起质询的挑战,他们似乎要“解构”整个社会,这也是本片比《枪》更好的地方,即枪本身拥有了一个可以追根溯源的明确身份和工具效益,于是结尾,子弹用光,生命耗尽,他们的青春起飞过,随即重重地摔落在地。废车场的烟花太美。
没有痛感只有麻木,没有情绪只有嘶吼,没有秩序只有愤怒。无缘的宣泄是那把指向社会的手枪,疲惫的少年一路踉跄,遍体鳞伤,直到无所遁形时将枪口对准了自己。大森立嗣是个有意思的导演,温柔散淡和极端暴戾是他作品里的一体两面,伴随着这种矛盾的共通性,直接构成了日本影像后现代青年文化重要的血肉成分。
不管想表达什么,但在真正的低能儿面前拍暴力戏真的很过分很变态没人性了。
要不是有朋友一起看,完全无法坚持下去… 吼得人脑袋疼,拍得也太碎了,感觉缺爱是一种原罪,但为何要这么作(
3.5。
本来我是特别想夸夸苏打是我现在唯一认可的新生代霓虹男演员。 可转念一样,我更想说:任何没有经历过残酷青春的人生都是惘然。 青春:12—24岁。 残酷:血和泪。 还需要我解释吗?傻X
没有名字的人我们总习惯称他们为太郎。太郎这两个字代表了一个群体,一个游离在日常之外,生存在“里世界”的群体。“里世界”的太郎们和“表世界”的“我们”到底谁才是这个世界的原住民。一旦太郎们与“我们”正面相遇,必然会引发战争。那是语言的战争,思想的战争。当太郎们观察着“我们”的行为,倾听着“我们”的语言的时候,他们能够明白的只有行为和语言本身。他们并没有一个和“我们”统一的标准可以去衡量隐藏在“我们”的行为和语言背后的意义。面对祈祷中的中年妇女,太郎没有办法明白她究竟在为谁祈祷,祈祷些什么;即便对于说出死亡这个字眼,与“我们”的恐惧所相对的是他们的那份坦然。不被他人理解的同时不能理解他人,正是这双重的绝望才让他们变得越来越疯狂。太郎们或许只是,也只能通过这种疯狂去告诉“我们”,他们真的存在着。
18岁的我会喜欢的片子。现在已经看不懂了。
好烦呀,看了两小时电影,以为见面会有苏打出场,结果只有よしさん小屁孩一个,难过
感觉又是什么中二沙雕剧哈哈哈
类型:剧情,地区:美国
主演:凯登·克劳丝
影讯2024-09-19
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后战争时代,失去名字的太郎就像战争中幸存的畸形人,抛弃了自我身份,从“正常社会”中剥离出来,他们就像“正常社会”的燃料,为了不被更残酷的生存法则淘汰,只能不断嘶吼输出情绪。三人之外,太郎的母亲、英二的哥哥、杉尾的父亲,正好构成一个完整的家庭,独立的家庭概念在“正常社会”中成为无意义的空壳。因此,当获得接轨“正常社会”的钥匙,他们表现得就像是“刚出生”的小孩,从物理存在到心理状态,乐此不疲地向人们询问、确认事物的意义,也正是通过对无意义之物发起质询的挑战,他们似乎要“解构”整个社会,这也是本片比《枪》更好的地方,即枪本身拥有了一个可以追根溯源的明确身份和工具效益,于是结尾,子弹用光,生命耗尽,他们的青春起飞过,随即重重地摔落在地。废车场的烟花太美。
没有痛感只有麻木,没有情绪只有嘶吼,没有秩序只有愤怒。无缘的宣泄是那把指向社会的手枪,疲惫的少年一路踉跄,遍体鳞伤,直到无所遁形时将枪口对准了自己。大森立嗣是个有意思的导演,温柔散淡和极端暴戾是他作品里的一体两面,伴随着这种矛盾的共通性,直接构成了日本影像后现代青年文化重要的血肉成分。
不管想表达什么,但在真正的低能儿面前拍暴力戏真的很过分很变态没人性了。
要不是有朋友一起看,完全无法坚持下去… 吼得人脑袋疼,拍得也太碎了,感觉缺爱是一种原罪,但为何要这么作(
3.5。
本来我是特别想夸夸苏打是我现在唯一认可的新生代霓虹男演员。 可转念一样,我更想说:任何没有经历过残酷青春的人生都是惘然。 青春:12—24岁。 残酷:血和泪。 还需要我解释吗?傻X
没有名字的人我们总习惯称他们为太郎。太郎这两个字代表了一个群体,一个游离在日常之外,生存在“里世界”的群体。“里世界”的太郎们和“表世界”的“我们”到底谁才是这个世界的原住民。一旦太郎们与“我们”正面相遇,必然会引发战争。那是语言的战争,思想的战争。当太郎们观察着“我们”的行为,倾听着“我们”的语言的时候,他们能够明白的只有行为和语言本身。他们并没有一个和“我们”统一的标准可以去衡量隐藏在“我们”的行为和语言背后的意义。面对祈祷中的中年妇女,太郎没有办法明白她究竟在为谁祈祷,祈祷些什么;即便对于说出死亡这个字眼,与“我们”的恐惧所相对的是他们的那份坦然。不被他人理解的同时不能理解他人,正是这双重的绝望才让他们变得越来越疯狂。太郎们或许只是,也只能通过这种疯狂去告诉“我们”,他们真的存在着。
18岁的我会喜欢的片子。现在已经看不懂了。
好烦呀,看了两小时电影,以为见面会有苏打出场,结果只有よしさん小屁孩一个,难过
感觉又是什么中二沙雕剧哈哈哈