导演:道格拉斯·塞克
主演:简·怀曼 罗克·赫德森 阿格妮丝·摩尔海德 康拉德·纳格尔 弗吉尼亚·格雷
简介:Cary Scott(简·怀曼 Jane Wyman 饰)虽然是一个有着两个孩子的中年寡妇,身边却依然不缺追求者。一天她在自己的花园里邂逅了新来的园丁,已故的老园丁的儿子——年轻的Ron Kirby(
Cary Scott(简·怀曼 Jane Wyman 饰)虽然是一个有着两个孩子的中年寡妇,身边却依然不缺追求者。一天她在自己的花园里邂逅了新来的园丁,已故的老园丁的儿子——年轻的Ron Kirby(罗克·赫德森 Rock Hudson 饰)。几次接触后,Cary了解到Ron对于种植的喜爱,于是Ron带着Cary去了他的家。年龄的差距并不能阻止两人坠入爱河,然而他们的爱情却要面对许多考验。首先提出反对的是Cary的儿子和女儿,她的儿子甚至以离家出走来威胁母亲放弃这段关系。而当整个镇上都充满了关于两人的流言蜚语时,Cary也感到了巨大的压力。她试着带上Ron去参加俱乐部的派对,却遭遇了一些不快的事情。Cary还是选择了和Ron分开,但两人却还是爱着对方......
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7.8/10 很美的一部影片,文本上的重复(例如银尖云杉)、高对比打光和高饱和的颜色是影片所用的象征的核心。尤其是Cary和儿子吵架那一段:越肩给Cary四分之三侧面镜头,将儿子置网格屏风之后,寓意着母子的隔阂。人物形象很多元:张口闭口弗洛伊德却实则有阶级刻板印象的女儿、如狼似虎般八卦的梦娜、饥渴难耐的霍华德…人的丑态和对他人的恶性要求是超越时代的。作为对比,Ron一行人不过问Cary的身世,简朴温暖的木屋(因反复强调的壁炉而带有温度),以及欢快的舞蹈,都与老白人的庸俗生活天差地别。引发人深思的一点在于,Cary似乎是因为儿女都将远离她、不再需要母亲的名誉后才决定和Ron复合,那如果二人都在生活上原地踏步,母亲是否也不能得到自由呢?这点恰好对应了片名:Cary的爱情仍是需上天应允的。
收到电视机的那一幕绝望到极致
哈哈哈哈这剧情,过了40年后琼瑶学得这个吗?那么,爱就大胆爱表现手法有表现主义的影子好像影响到了法斯宾德
情节剧
构图太美了,人物设定很特别,整部色彩也很鲜明,很喜欢男主的性格
Rock Hudson确实帅。
其实说爱的男也依旧自私不是吗
剧情就哈哈哈了。但是角色 服装 背景好棒der
7.0 瑟克的情节剧总是充满激情,他创造了不少属于杰作的瞬间(电视机中的倒影,闯入景别的小鹿,逼仄镜头下相拥的爱人等等),但如此被动推进情节的写作方式足以体现出创作者的保守观念,过分束缚于道德观念使其难以触及人物的内涵。
女人真可怜,全世界逼着女人做选择。生了两个白眼狼,好不容易老公死了追求真爱吧,白眼狼非说妈妈追求真爱毁了自己的人生。所谓的真爱就说那你考虑孩子就是不够爱我,你自己看着办吧…我去你妈的吧,多贱呢
《好莱坞类型电影》#影评人兼导演赖纳维尔纳法斯宾德指出,瑟克的情节剧更具吸引力也更反传统的一点在于,女性会真正思考她们所处的社会环境,但也仅此而已。无论是卡里自觉的内省还是罗恩的倾情投入,都不足以推动她去彻底重新定义自己的身份认同,最后唯有通过外力实现爱情。瑟克的天才在于他对材料的人为风格化处理以及他的叙事态度,他很赞同布莱希特的“间离”概念,通过风格化的手段(表现主义的灯光、构图等)让观众对影片主题内容产生距离。因为观众已经习惯了情节剧对于浪漫爱情和婚姻(即文化现状)浅显透明的现实主义歌颂,一旦有精心设计的风格化的夸张,就会遮蔽这种感知的透明性。赫德森饰演的罗恩是典型的闯入者兼拯救者,瑟克观察到“在情节剧中,最好是有一个固定不变的角色,与其他分裂的角色形成对立”。他是神话人物美国价值的化身