好多导演眼中的革命都是这样，主要是尽兴的，浪漫的，幽默的，其次才是澎湃的，深沉的。比如库斯图里卡，比如姜文。一味地给革命和革命者定调子，渲染苦难的，激情的，白璧无瑕的那就没劲了。最后神父捧着自己头颅走下台阶，路易马勒居然也邪典了啊！然后碧姬芭铎真是艳压让娜莫罗！再过几年法国该经历68了，果然年轻人们对革命还是欣欣向荣充满希望～

BB还是很美的，莫罗的气质还是适合文艺点的调子这种闹哄哄的太违和，陆毅马勒简直是法国张艺谋

江湖女间谍是个莫名其妙的译名。碧姬·芭铎和让娜·莫罗双娇大闹美洲，前半段用肉体，后半段靠精神。欧洲美洲互相投射，另外宗教意味颇多，也不尽是讽刺，比如María爱上了绑着枷锁成十字架状的男人，并完成了他的使命。

好喜欢那只鸽子和弯枪~

看過片段, 驚為天人!!!遍尋不獲.....

BB和路易·马勒合作的片子评价都这么差，可我怎么都这么喜欢啊。这个片子强调的是一种革命精神，兼具冒险动作片的娱乐元素，可以看成女人喜剧版的革命往事，据说对通心粉西部片都有启蒙作用。路易·马勒的片子即使是这么无脑也让我看得如此乐呵，BB真是性感啊，让娜·莫罗和她站在一起也失色不少。

BB开头的小男孩打扮和报童帽惊艳死我了，jeanne moreau比BB大6岁，个头比她矮，而且一对比明显面瘫（汗啊），两人搭戏并不太好看，不过路易马勒能让两大法国美女同台跳脱衣舞，还是很难得的

马勒借两个江湖女侠的狂热姿态与大革命的关系。整体冗长无感，对于西部片的模仿亦流于表面。唯独观影过程中一度想到《南茜的情史》。|永远都不会留下遗言。玛丽亚的圣女式隐喻。

单从美学层面说，这部电影真是太平庸了，但是把它放进六十年代的文化语境中，不难发现“女性”与疯狂天真的“革命”为什么在本片中占据如此重要的地位，即便影片的题材是过去时，书写历史的方式却是面对作品当下的。

只会觉得惊讶，怎么能够想象，这些这么不一样的电影全部出自一个人之手。这部电影让我想起库斯图里卡。狂欢，狂欢。他身上肯定有狂欢精神的一面。